宣纸上洇开的墨色，如呼伦贝尔草原上漫过的雾，将两个身影轻轻托住。马国强的《布里亚特姐妹花》，是用毛笔与水墨，从遥远的草原牵来的一缕风，让布里亚特女孩的笑靥与衣袂，在南国的温润里，也带着北地草原的疏朗与鲜活。
画面里的姐妹俩，是笔墨与生活的相遇。她们头上的帽子，形状似倒扣的小锥，是布里亚特人特有的标识，墨色的浓淡在帽檐处轻轻转了个弯，便有了皮质的柔软与光泽。身上的长衣以细密的墨线勾勒，线条像草原上的风，时而迅疾，时而舒缓，织就出布料的纹理，那该是经了日光晒、草原风吹的料子，带着朴素的温暖。
最妙的是脚下的运动鞋，笔锋陡然变得活泼，将现代鞋履的轮廓与质感细细描摹，像是在告诉观者：草原的儿女，也踩着时代的节奏，一步一步，把传统与当下织进生活的经纬里。
姐妹俩的姿态，是画里跳动的诗行。左边的姑娘身子微侧，一只手自然地比出弧度，像在向人诉说草原上的故事，语气里带着雀跃；右边的姑娘略矮一些，手轻轻搭在胸前，眉眼弯成了月牙，那笑意里，有布里亚特人骨子里的爽朗，也有少女的腼腆。
马国强的笔，最擅捕捉这样的瞬间：没有刻意的摆拍，只有生活里自然流露的亲昵与欢喜，仿佛下一秒，她们就要牵着彼此的手，笑着跑向草原深处，让裙摆在风里开出花来。
背景的墨色，是草原的影子。大块的淡墨与浓墨交错，像远处的山峦在晨雾里若隐若现，又像草原上变幻的云影。这墨色不是单调的“背景板”，它是氛围的营造者，浓处似有草原的沉郁，淡处又如天光的明澈，将姐妹俩的身影衬得愈发清晰，却又让她们与草原的天地融在一起，仿佛她们本就是这片土地生长出的精灵，墨色的深浅里，藏着草原的呼吸与脉搏。
款识里的文字，是画家与这片土地的对话。“画呼伦贝尔蒙族布里亚特人女孩於海南国强并记”，一行字落在左侧，墨色与画面的线条呼应，带着书法的筋骨。
这不仅是对创作场景的记录，更是一种情感的注脚：马国强从呼伦贝尔的草原，将布里亚特女孩的形象带到海南，让北地的民族风情，在南国的水土里，经由水墨的转化，成了可供凝视与回味的艺术生命。这跨越千里的创作，本身就是一种联结，联结着不同的地域、不同的文化，也联结着画家的眼睛与心，他看到了草原儿女的美，便执着地要用笔墨将这份美留住、传递。
细品这幅画，能感受到马国强笔墨里的“活”。他的线描，承着传统人物画的功力，却又不被古法束缚，每一根线条都为“表现人”服务：衣纹的流转要符合人体的动态，眉眼的勾勒要传递神情的变化。
水墨的晕染也极有分寸，浓淡干湿的变化里，既有草原的辽阔感，又有人物的细腻情。他不是在“复制”一个布里亚特女孩的形象，而是在“生长”一个艺术的生命，用毛笔蘸着水墨，把草原的风、阳光、人情，还有女孩们的笑声，都一并揉进了宣纸上的每一个角落。
当我们站在这幅画前，会忘记这是一幅“创作”，反倒像透过一扇窗，望见了呼伦贝尔的草原。那两个女孩的笑，会顺着笔墨的河流，淌进心里，让人想起草原上的天有多蓝，云有多白，风里带着青草与野花的香。
马国强的《布里亚特姐妹花》，就这样用笔墨作舟，载着观者，从南国的宁静，驶向了北地草原的辽阔与生动，让民族的美，在水墨的世界里，有了永恒的光彩。
（来源：梅岭书画苑）
画家简介
马国强，1952年生，曾任河南省人大常委会委员、河南省文联主席、河南省美协主席、中国美协理事、中国画艺委会委员。现为中国画学会副会长、中国国家画院研究员、河南省文联名誉主席、河南省美术家协会名誉主席、河南省中国画学会会长、海南省中国画学会名誉会长、河南大学美术学院名誉院长、郑州大学美术学院特聘教授。
