我在写意人物画创作中偶尔会画出几笔自己比较满意的笔墨，此时便会想起杜滋龄先生（以下简称杜老师）说过的话：“把好笔留下”。于是这几笔便不再去动，一直保留到作品完成，因为一旦重复或修改或补充，那种笔墨的偶然性生动性和自己满意的效果会立马消失，再也找不回来了。
杜滋龄沙漠之舟68x68cm2007年
杜滋龄沙漠之舟（局部）
杜滋龄沙漠之舟（局部）
杜老师是天津人，习惯把好笔的“笔”字发音由三声读成向上挑的二声，“把好笔（鼻）留下”，这句带有天津口音的教学语境下的经验之谈尤其令人记忆深刻。
我理解，“把好笔留下”，与画家个人修养、笔墨情商、鉴赏能力、自我判断力有关，尤其是在创作过程中对出现的“好笔”的即时判断力，也就是说在行笔过程中必须立刻马上判断出这几笔或这一组是不是“好笔”，从而决定是否保留或修改或补充，这个过程完全是个人行为。总不能靠专家或高人随时随地在身边提醒哪几笔是好笔吧？
杜滋龄牧场奶飘香（局部）
杜滋龄牧场奶飘香（局部）
杜滋龄牧场奶飘香（局部）
所谓笔墨情商，就是画家在笔墨运行当中的感知、分寸与共情能力，具体落实在每一笔的表现、收放、取舍、克制与流露上。有笔墨情商的人，懂得纸笔墨色的特性，懂得用笔如何放何时收，不会一味狂涂逞能耍帅，，懂得哪里实哪里虚，懂得强弱节奏，懂得克制顺势而为，懂得用贴合的笔墨表现合适的对象，而不是一套固定办法到处套用。
没有笔墨情商，笔墨技巧再娴熟，也难画出格调高雅的好笔痕。
杜滋龄牧归图68x136cm2008年
杜滋龄牧归图（局部）
对于写意画家来说，“好笔”就是在创作过程中笔墨技巧和笔墨情商共同生成的视觉痕迹：技巧提供实现能力，笔墨情商决定笔墨的格调、分寸和气息，其标准就是自己满意。“好笔”可以是一组、一丛，也可以是一个局部；可以是线的构成，可以是点线面的组合，也可以是多种笔法墨法的综合应用，更可以是墨与色彩的结合。总之，能够表达出画家本人心中的意象，形神兼具笔墨灵动一气呵成，用笔简洁富于变化，笔意笔气笔力俱足，笔痕结果超乎想象者即为“好笔”，即可留下，不再重复修改补充，否则“好笔”不再。
杜滋龄康巴汉子136经68cm2008年
杜滋龄康巴汉子（局部）
“好笔”的出现，通常会令画者眼前一亮，心中窃喜，信心倍增，对后续的创作具有极为重要的推动作用。
杜老师是当代公认的水墨人物画大家，亦是当代写意人物画传统笔墨功力、现实写生积累、南北艺术滋养三者合一的集大成者，作品气息博大浑厚洒脱，形神兼备墨润华滋，兼具北派的沉雄气度与浙派的灵动韵致，笔墨语言高雅，自成一家。
齐英石黎家阿婆193x180cm2014年
齐英石黎家阿婆（局部）
齐英石黎家阿婆（局部）
齐英石黎家阿婆（局部）
我有幸多次近距离观看杜老师现场作画，用笔干净利落，果断凝练，笔墨意趣亦线亦面线面结合，线条流畅舒展沉厚苍劲，一笔下去形神墨韵俱佳，尤其他的雪域高原题材作品，人物牦牛雪山，人物刻画极其精彩，牦牛雪山用笔简练，苍茫雄浑，笔笔到位，笔笔精彩，笔笔都是教科书式的“好笔”，可谓炉火纯青，已臻化境。
齐英石香蕉地149x102cm2005年
齐英石香蕉地（局部）
我这些年从事海南黎族题材水墨人物画的写意重彩探索，创作了一些作品，但“好笔”不多，动人之处更少，可能与自己修为、技巧及笔墨情商不够有关。对于杜老师的笔墨，只是习得些许皮毛，不敢望其项背。不过也有一些值得回忆总结的所谓“好笔”，比如入选第十二届全国美展的《黎家阿婆》，杜老师曾给予肯定和鼓励。其中阿婆的形象、头巾及衣纹用笔，一遍画成，感觉满意，遂不再重复，因而保留了最初的生动效果，给余下的创作增添了不少信心，尤其是阿婆的眼神刻画，只一笔淡墨上去，全靠自然晕化留出高光，天遂人愿，此为技巧加运气所致。这些用笔虽不够高级，但也算我画出过的“好笔”了。
齐英石盛装海南193x180cm2022年
齐英石盛装海南（局部）
《香蕉地》是首届中国写意画展获奖作品，由于先画了一组前面的芭蕉，感觉用笔及色墨结合的挺好，有点出人意料的感觉，遂决定留住，不再重复，在左边依次画上黎族人物，直到完成那组芭蕉也没动过。
比较满意的一组“好笔”是我入选第十四届全国美展的作品《盛装海南》左侧的一组人物笔墨及色彩处理，线面结合，以重墨与色彩并置，既响亮亦沉稳，也是出乎意料的效果，当然要留住。
萨金特（美）贵妇肖像首饰局部
萨金特（美）贵妇肖像首饰局部
“把好笔留下”，不是作画时只顾挥洒痛快，而是要让画面最终留下来的每一道笔痕都有价值、有品格，甚至还要有点不可预测的神来“好笔”的味道。
最近刷到美国肖像画大师萨金特的作品短视频，其中1887年所作贵妇全身像（伊丽莎白·艾伦·马昆德）首饰局部放大的高光碎色笔法，用极少碎色厚重笔触写上去一一一击到位，没有多余描摹，看似挥洒松散，每一笔都服务光影形体，没有废笔，却又极具质感光感量感，令人惊叹，简直是神来“好笔”！
萨金特（美）贵妇肖像首饰局部
萨金特（美）贵妇肖像首饰局部
她的另一幅1901年所作男性肖像，其眼镜刻画以写意之法点了几笔高光，也是一击到位表现力极强，令人拍案叫绝，又是神来之“好笔”。
看来，杜滋龄先生所说的“好笔”不只出现在中国写意画里，其它画种照样也有“好笔”之说，只不过表现形式不同而已。如此，“把好笔留下”就有了更广泛的意义。
萨金特（美）男人肖像局部
萨金特（美）男人肖像局部
其实，“好笔”是不可复制的。彼时的心境情绪、身体状态、纸张画材质量等条件同时具备才能出现创作现场生命状态的痕迹，带有一定的偶然性。试想，让一位水墨画家把自己画过的画完全一样的重画一遍，估计全宇宙也没人做得到。
长期积累，偶然得之，出人意料，不可复制的神来之“好笔”，恰是中国写意画的魅力所在，估计将来的Al也很难做到吧。
你说呢？
（文/齐英石，海南省美术家协会原副主席 来源：禧藝）
艺术家简介
杜滋龄（1941年—2023年），生于天津，1981年毕业于中国美术学院中国画系研究生班，师从叶浅予、李震坚先生。曾任中国画季刊《迎春花》主编，天津人民美术出版社总编辑，南开大学东方艺术系主任，南开大学教授，中国画学会创会副会长、中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院研究员。第十届、第十一届全国政协委员，为中国美术家协会，美协天津分会副主席，中国美术家协会中国画艺委会第一届、第二届、第三届委员，中国美术家协会第五届、第六届、第七届理事。享受国务院特殊专家津贴。
擅人物，兼及山水、花鸟，所作笔墨秀雅，富传统技法之意蕴，造型准确生动，无认是古代人物或现代题材，均能自出新意。作品多次入选国内外大型美术作品展览。
