他是中国美术界颇具影响力的画家之一。他的作品无论是壁画还是国画，无论是工笔还是水墨，无论是小品还是主题性创作，都炉火纯青，极富个人特点。他的笔墨独树一帜，为中国画的创新和探索作出了重要贡献，他就是艺术家王颖生。作为中央美术学院教授，他为我国的艺术领域培养了一批又一批栋梁人才；作为中央美术学院修复学院院长，他在文物保护与修复领域深耕细作，不断发掘着传统艺术的价值。本期海南卫视《艺术与岛》栏目，主持人丛薇将专访中央美术学院修复学院院长——艺术家王颖生。
中央美术学院修复学院院长、中央美术学院艺术创作研究院院长王颖生
2023年3月26日19:30播出
海南卫视《艺术与岛》
《艺术与岛》栏目制片人、主持人丛薇
主持人丛薇（左）对话中央美术学院修复学院院长王颖生（右）
他是中国当代美术界的中坚力量，早年专注于中国画创作，后来作为中央美术学院壁画系教授以及修复学院院长，教学工作的实践使他逐渐迈入公共空间创作以及文物保护与修复领域中来，他深入挖掘传统艺术的价值并不遗余力地为文物保护与修复领域精心培养优秀人才，他就是艺术家王颖生。
——丛薇
工作中的艺术家王颖生
中国作为一个有着五千年文明的大国，文物修复工作古已有之，但早期的文物修复还停留在民间工匠修复字画、古董之类。之后一些学习修复的海归人才补充了我国的文物修复力量，但西方的修复理念和方法以及艺术品载体和绘制材料，均与中国本土存在很大差异，所以我国高等院校的修复学科建设迫在眉睫。作为从事中国传统壁画修复多年的王颖生深知修复行业的人才缺口，在这样的背景下，历时多年紧密筹备，国内众多高等美术学府中的第一个文物保护与修复研究、教学机构——中央美术学院修复研究院于2015年11月成立，并在此基础上，于2021年4月正式成立了中央美术学院修复学院。
人物访谈
丛薇：王院长，您在中央美术学院工作多少年了？
王颖生：我在中央美术学院从读书到现在已经有30多年了。1992年我在大学工作几年后，上了中央美术学院助教班，之后我就觉得北京真好！美院真好！于是我便决定考这里的研究生。在中央美术学院当教师也已经26年了。
丛薇：王院长，您是从小酷爱绘画吗？
王颖生：我7岁学绘画，父亲是画家，我小时候比划着随意画画，我父亲见到后觉得很好，家里就开始重视我美术方面的学习了，从此以后就走上了这条艺术道路。
丛薇：看来王院长有着深厚的家学渊源。我知道您的艺术经历，开始学绘画，从中央美术学院中国画系研究生毕业后到壁画系第一工作室任教，并研究和创作壁画，其间开始了中国古代壁画的修复和保护，现在又在中央美术学院修复学院任教并担任院长，一路走来真不容易呀！
王颖生：这是一个艰难的历程。我原来主要是从事绘画，修复工作对于一位艺术家来说怎样都不如画得好重要，但我在画的过程中却发现很多问题，作为一个老师、一位教育工作者，如果没有担当那么这件事情可能永远都是你所担忧的，所以投入时间建立一个这样的学科可能就会好一些。我从单纯地喜欢美术到专业化地学习美术，再到办修复学院做修复的相关教学，已经变成我的事业了。
王颖生 1994年 《苦咖啡》 纸本水墨 165cm×143cm
王颖生 1996年 《旧照》 纸本水墨 145cm×145cm
王颖生 2020年 《丽江写生》-2 布面水墨 200cm×140cm
王颖生 2021年 《长城颂》 板面金底工笔重彩 320cm×800cm
王颖生最早学习的是中国画，属于很典型的学院派画家。在他的画中造型是第一位的，他以自己经过学院训练的造型能力严谨地刻画形象，用精微的高古线条塑造人物和景致，线条成为物象生成的基础也构成了作品结构的骨架，他的画同时兼有具体和抽象，写实与写意两方面的特点。
丛薇：王院长，您从学习中国画开始到后来进入中央美术学院壁画系第一工作室当教师的这个转换过程能不能给我们讲讲？
王颖生：去中央美术学院壁画系第一工作室是因为对中国传统和西方传统两大传统绘画的关注。我主要负责中国传统重彩壁画的研究，结果真的是歪打正着了，因为重彩壁画给我后来提供了很大的帮助和补充。重彩壁画往前推或者是向后延展都与中国后来的院体画和文人画有着千丝万缕的联系。关于重彩壁画我写了材料也出了书投入很多，再加上20多年的教学积累我真是把它当成一块很重要的学术课题来研究的。关于它的起源、它整个工艺流程、绘制流程、有关文本的、有关造型的、笔墨关系、线条关系等这些我都进行了深入的研究，所以这样我就明白了中国重彩壁画它是自成体系的一门艺术，我觉得从事壁画创作非常神圣，应该怀有敬畏之心，因为它并不是对兴趣的探究，而是将“修复”和中国重彩画当成一项事业去完成。
王颖生2009年 《香港回归》 亚麻布重彩 240cm×480cm
多年来，王颖生在专业上精益求精、不断探索，作品入选多届全国美术作品展览并多次获奖，由他创作的多幅国家级重大题材美术作品被中国国家博物馆、中国美术馆、中国共产党历史展览馆等机构收藏。2020年王颖生当选为中国美术家协会第一届国家重大题材美术创作艺术委员会委员，这也是他在从事了多年的重大题材创作后肩负起的又一项使命。
丛薇：我知道您在从事教学的过程中还完成了很多国家重大历史题材美术创作的任务，能不能给我们也简单介绍一下？
王颖生：我在学校中主要的课题是研究和教授中国传统重彩壁画、文物保护与修复学科的建设和教学，培养学生走向社会后可以过硬的专业技能和学识服务于社会。我个人从2009年接受了全世界范围重要的历史节点、在中国发生的重大历史题材的美术创作任务。比如说我画的《香港回归》这幅作品是由国家出面收藏的，这样的任务让我自己有压力同时也有动力，因为作品会进入殿堂，进入美术馆，所以我特别认真。我画了三年，陆续创作了“中华文明五千年”“建党百年”“红军长征”一系列的作品。我从2009年到今年整整画了14年，完成了十几幅尺寸从五六米到十几米不等的作品，这些作品的创作是我纯粹的个人绘画，这种相对比较大型的绘画工作量非常大，所以我认为我不但完成了国家交给的任务，也锻炼了自己的能力。
丛薇：王院长，您学习绘画是从什么专业开始的？
王颖生：我一开始是画油画和一些综合材料方面的绘画，后来我大学时候读的是中国画专业，再到中央美术学院读研究生的时候学的是工笔重彩人物专业，这是最正宗的人物画写生和创作的一个专业。
丛薇：您从艺这么多年都在不断前行，从最开始学习国画到后来钻研壁画再到现在投身修复，您未来还有什么新的目标？
王颖生：新的目标就是在原有的目标上提升，我做了这么多年壁画，同时我现在还是中国美术家协会壁画艺委会的主任，我希望中国的壁画能走向世界，我也希望“修复”这门在中国高校刚建立的专业能够真正地得到多方面的支持，做到从教学到走出去、再到进入工作岗位能有一个连贯的联系，让学生学以致用，让他们真正的把学到的专业知识应用于文物保护与修复的工作中去，实现个人价值，完成国家和文化的需要，也完成时代的需要。
丛薇：我记得您曾经说：“人一生做的事情是有限的，要做自己擅长的。”您把有限的事情做到了极致真的很不容易，您这种执着、这种使命感深深地感染着我们，相信未来您会继续一路前行，一帆风顺。
王颖生院长正在授课
看着成立不久的修复学院吸引了数千名考生报考，王颖生院长十分欣慰；看着莘莘学子在不同的岗位上发光发热，王颖生院长十分自豪。无论是国画、壁画还是修复，王院长对于艺术的追求永无止境。
——丛薇
画家简介
王颖生，1963年生，河南沈丘人。1983年毕业于河南大学美术系。1997年毕业于中央美术学院国画系，获硕士学位。2003年至2004年被国家基金委选派至俄罗斯圣·彼得堡列宾美术学院梅里尼可夫工作室访问学者。2013年毕业于中央美术学院，获博士学位。
现为中央美术学院教授、修复研究院院长，中央美术学院造型学院党总支书记兼副院长、博士生导师。中国美术家协会壁画艺委会主任，中国壁画学会副会长，中国国家画院研究员、青年画院院委。
代表作品：《潮》（1989年），《苦咖啡》（1994年），《静静的时光》（1996年），《事业》（1997年），《踱步》系列（1999－2002年），《一代天骄·成吉思汗》（2006年），《香港回归》（2009年），《万国来朝》（2014年），《中国京剧——徽班进京》（2016年），《翻越雪山》（2016年），《最美中国人·把身影植根在群众中——尕布龙》（2017年），《午门誓师》（2017年），《城濮之战》（2019年），《坚守》《天使》《疫情》《出征》（2020年），《长城颂》（2021年），《梨园代代传》（2021年），《恢复高考》（2022年）等。
出版有《走近画家王颖生》《中国画坛·60一代王颖生》《开物王颖生水墨作品集》《北京史诗·重大历史题材中国人物画·午门誓师》《华严寺、善化寺、灵岩寺三寺壁画再造》《规范与沿革——中国古代寺观壁画理法研究》《中国当代工笔画名家作品系列——典雅·王颖生》《中国当代名家研究·水墨风格——王颖生》等多种专著及作品集，并被多家媒体专题介绍。
