将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

来源: 文化视界 2023-03-24 10:40:01

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受访人丨李晓林

采访者丨曼妮

1、李老师，您早年在新疆支教过，后来又去写生，这是您第几次去新疆呢？

我是2004年第一次去新疆，那时候是中央美术学院派我去新疆艺术学院支教。那是第一次进入塔什库尔干，也就是帕米尔高原，今年再去的话，想想应该有十次了吧。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2004年第一次进入塔什库尔干写生的情景

2、您为什么会选择多次去那边写生呢？

2004年那次去，给我的印象非常深刻，有句话叫：不去南疆，不算到新疆。新疆的地域非常辽阔，它分南疆北疆。南疆是维吾尔族、塔吉克族、柯尔克孜族人的聚集地。南疆是新疆地域特点最为浓厚的地方，也是丝绸之路的必经要道。是一个非常古老的、有悠久历史的一条文脉。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2004年第一次进入塔什库尔干

2004年我从乌鲁木齐去了克孜尔千佛洞，又由克孜尔千佛洞延古丝绸之路一路往西南进入了喀什地区。那个年代交通不便，南疆地域辽阔，显得非常遥远。我在喀什住了一夜，第二天乘长途公交颠簸10个小时进入了塔什库尔干塔吉克自治县，这是塔吉克人的居住地，最高海拔4000米左右。高原本身就给人非常神秘魅惑的感觉，去了以后就更加让人陶醉。当看到了塔吉克人纯朴、憨厚、直勾勾的眼神，棱角分明的形象，我瞬间被感动了。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林喀什老城写生

我国塔吉克族是中亚一个古老的民族，可以分为色勒库尔塔吉克和瓦罕塔吉克两支。塔吉克语几乎还处于原有的古朴状态，是中亚和新疆南部最古老的语言，他们居住的地方终年积雪覆盖，冰川高悬，险峻奇丽，这在一定程度上也塑造了塔吉克族人鲜明的民族个性与民族文化，那种生动的形象和色彩非常入画。所以从那次以后，我就被塔吉克人迷住了，几乎隔一两年去一次。很多画家都迷恋这个地方，就是因为这里的人形象入画，结构、色彩清晰独特，人的精神面貌干净、善良，加上环境地域特征，使许多画家源源不断的来写生。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2004年从塔吉克县赴大同乡路上遇到山体滑坡被困的情景

2000年初这里的条件还不太好，交通公路非常地危险。我一个人来到帕米尔高原，打听到塔什库尔干的大同乡是最有意思的，便搭车从塔县出发，在崎岖不平的山路上颠簸了整整一天到达大同乡，大同乡海拔低一些，离县城偏远，他们甚至都没怎么见过汉族人，那种纯粹的原汁原味的面貌，那种原始而朴素的面容，令人激动，我记录下了很多的相关资料，至今难以忘却。塔吉克人好客，能歌善舞，煮茶宰羊，还举行了仪式来欢迎我，印象太深刻了。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2010年和2011年在新疆塔什库尔干写生的场景

左一：于小冬右下：李晓林

那一次画了很多素描。夏天，正是当地小白杏丰收的季节，每进入老乡家画画的时候，乡亲们拿丰富的水果招待我。不仅给我吃的，还拿出当地的玉石送我，那个时候似乎家家都有玉石，不像现在这般金贵，想想真是像梦一样。大同乡我就去过那么一次，后来是一路往塔什库尔干西部去的多一些，尤其是2022年底。西部的达布达尔乡和东部的大同乡同样都是居住着塔吉克人。西部是瓦罕塔吉克，靠近巴基斯坦、阿富汗、塔吉克斯坦，东部是色勒库尔塔吉克。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2010年和2011年新疆塔什库尔干

塔吉克族主体在中亚，主要分布在塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦等国和地区，中国境内的塔吉克族主要聚居于新疆塔什库尔干塔吉克自治县。塔吉克族的族源可上溯到公元前若干世纪，分布在帕米尔高原东部说伊朗语的诸部族。这些部族在很早的时候就分布在我国天山以南的许多地方。11世纪时，突厥游牧部落将中亚地区说伊朗语、信奉伊斯兰教的人民统称为“塔吉克”。以后，“塔吉克”逐渐成为这一地区人民的民族自称。说了这么多知识背景，对于画家来说一是了解塔吉克民族的历史和文化，二是塔吉克人自身形象生动，很入画，且所处的高原造就了这个民族坚硬的性格和深沉的面容。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2010年和2011年在新疆塔什库尔干写生的场景

3、这次新疆写生之旅和以往有什么不同吗？

这次我们是去海拔4000米左右的红其拉普边境的达布达尔乡，紧挨着阿富汗、巴基斯坦和塔吉克斯坦，据说是全国唯一一个一乡连三国的乡。这地方的人物形象和大同乡不一样，更加浓烈，高寒地区的风吹日晒使瓦汗塔吉克人更雄悍，更粗旷。我喜欢画一些形象比较特殊的人物，所以这些年往往都是去海拔比较高的地方，这里对人物的感受和低地确有不同。其次，身体会反映大一些，海拔比较高的缘故。我们住在达布达尔乡乡政府的养老院里边，这个养老院是深圳援建的，当地人习惯老人一般住在自己家里边，所以暂时闲置，乡政府就给我们住，我们会支付住宿费。我们请了两位塔吉克的妇女帮我们做饭，饮食习惯不同，久了同学们胃口会不适，所以有时候我们也会自己动手。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2022年10月新疆达布达尔乡

养老院条件算是比较好的，比我们以往每次下乡都要好。这里和咱们想象的村庄不一样。高原地区每家每户都离得特别远，有些距离一两里甚至三四里地才有一户人家，非常散，所以基本上就挨家挨户去跑。看到好的形象就软磨硬泡开始写生，中午有时就在老百姓家讨一块馕吃，喝几杯奶茶，一直画到天黑，然后回家。这是很有意思的一个旅程。我习惯了多年的写生，也积累了一些经验，虽然辛苦但是很满足。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《台兰·米尔扎》新疆塔什库尔干达布达尔乡 2022.10.19

4、我看您给我的资料中，有很多人文、民俗的照片和视频，这些生活的积累和记录，对您意味着什么？

这些都是我创作的重要积累。你总得了解他们的生活习性、人文历史，你才对人物有更深的更强烈的认知。除了表象之外，我觉得更重要的是认识它的背景。这样可以加深你对这个民族和这个人物的印象，甚至你可以有一些微弱的叙事性参与到作品里去，使作品更加丰富和饱满，也使你个人对这个对象的感知更加丰满。毕竟临场的写生是有局限性的，只有遇到那些被感动的形象与你产生强烈的共鸣，在特定的环境和状态下，在你控制的恰到好处的时候，一幅满意的作品才能诞生，这时候是最满足的。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2010年和2011年新疆塔什库尔干

5、这次写生让您印象比较深刻的事是什么？

这次写生印象最深刻的，是历年来写生时间最长的一次，将近50天。我们是带着中央美院水彩高研班的写生课程，还邀请了吴长江老师和陈平老师，与同学们在一起朝夕相处，本来我们打算呆25天左右就返回，但是由于疫情反复，情况特殊，持续得不到返京许可。塔吉克县是个无疫区，一例疫情都没有。我们去了以后，人家就非常吃惊，当时各个县对外来人要求极其严厉，我们找了一些很熟悉的朋友帮助才得以完成这次写生课程，否则我们也进入不了塔吉克县。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林古丽克2022.10.18

但当我们课程结束准备回北京时，整个喀什地区由于疫情封闭了，所有的来喀什地区人员一律不能出境，所有航班停飞。塔吉克县距喀什地区机场还有八九个小时的路程，非常远，我们就走不了。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林新疆塔什库尔干达布达尔乡 2022年10月

当时天气逐渐寒冷，开始进入冬季。要知道高原的冬季是非常可怕的，太冷了。得亏我们住的地方还有暖气，学生没有太受罪。但是得出去写生啊，路上艰难不说，寒冷总是带来一些生活上的不便。但是我们还是坚持下来了，就这样又过了半个月，我们还是走不了。于是我们想方设法找了很多朋友帮忙，政府在了解我们情况后，帮了很大忙。在第50天左右，我们终于搭上了从喀什飞往西安的包机，在西安又隔离了七天，第八天北京弹窗解除，我们疯了一样迅速买了当天的高铁一路杀回了北京。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2022年10月新疆喀什老街写生

左：李晓林右：吴长江

过程充满着坎坷刺激，塔什库尔干县往喀什地区还得8、9个小时，我们是第二天早上十点的航班。意味着我们头一天晚上半夜12点左右就得出发，出发之前，县政府专门安排给我们采集核酸，办理繁杂的手续，连夜往喀什机场奔，还不敢进喀什市，因为一进了喀什市，就有可能被滞留在喀什市里了。

这次经历是印象最深刻的，当然这次也是画的最多的一次。最后大家把纸全画光了，其实也有意外的收获。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林汗库班 2022.11.5

6、您的作品，总是能把少数民族那略带苦意和意味深长的表情和神态刻画得栩栩如生，写生的过程中，人物内心的精神，如何在作品中的体现呢？

我绘画的基本原则是——我不想只画人的表象，人物的精神世界和骨子里的民族性格是我更在意表达的方面。帕米尔高原上的塔吉克民族，常年戍边，忠厚善良，热爱自己的祖国，高原上严酷的生存环境练就了塔吉克人坚韧的性格，他们时尔沉默，甚至略带一些忧郁，时尔热烈奔放，激情狂野。你要是介入他们的生活里边，你会发现在他们日常婚丧嫁娶的生活中，虽然有欢声笑语或者载歌载舞，却总是隐含着那么一丝深沉。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2004年在塔什库尔干大同乡

在你对这种背景了解体会之后，再具体到画面上。当对象往那里一坐，什么样的表情，什么样的姿势才最塔吉克，才最有韵味，我就会去捕捉最符合我对他的那种感动和理解，大致地交流后，我会选择一个动态后尽量让对方保持住。画画的过程中，偶尔会有一些交流，许多情况下是靠手势和眼神来体会对方，就这样来回的沟通、了解，尽可能的把写生对象的各种表情和神态都体现出来，凝固在画面上。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林侧面的女孩2022.10.24

7、您与《读者》杂志合作了二十多年，关于插画的创作，您的个人风格很浓烈，文字与绘画的结合也是相得益彰。

我是版画出身，版画的学习本身营养就比较丰富一些。版画除了素描造型上面的严格训练，各大版种还要进行实践，每个版种的学习手法又不一样，这就促使你一是在动手能力上经常转换方式，二是在思维上的不断转化，手段相对比较多样。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 20年来李晓林为《读者》画了近800张插图

我们那时候上学也有插图课。因为版画和插图紧密联系，版画的诞生就是为书籍做插图。那时候我也非常喜欢《读者》杂志上面的那种小插图，它经常会选择一些精彩的国外优秀插图或者一些小版画做插图，当时我就觉得这个杂志选择插画很有水平，一个偶然的机会我的一幅课堂插图作业登在了《读者》上，我很奇怪这是怎么登上去的？一打听，是我们系的高荣生老师编了一本教学书叫《黑白涉步》的教科书，里面有我的作品，然后《读者》杂志又从那个书里边选择了一些作品，其中有我的这幅作品。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 1997年中央美院研究生期间开始为《读者》插图

于是我就和杂志社的美编任伟先生交了朋友，开始了定期为《读者》画插图。当时《读者》是叫《读者文摘》，它里面的文字或者插图一概都是从别处摘取的，摘取这些文稿和插图，最能体现编辑的水平，因此《读者》受到大众的喜爱是有原因的，他们非常巧妙的迎合了大众并引导提升了大众的精神世界和审美眼光。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林插画《坎特公爵的秘密教材》李晓林

任伟编辑是老中央工艺美院毕业的，他的眼光很高，我们相谈甚欢，两个人就成了多年的朋友，在那之后，任伟就和我约稿子，每次他传来文字，我就根据文字画完扫描后再给他发过去。《读者》有外国作品的专栏，我早年比较喜欢看外国插图，最早的像苏联的《星火》杂志，俄罗斯、欧洲、美洲的黑白木刻，受那些风格的影响，我大多画都是黑白粗犷的插图，喜欢人物刻画和情节性，所以自然而然就形成了所谓的风格，其实并没有去刻意，喜欢什么样就画成什么样了。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林给《读者》画的插画

时过境迁，我依然在为这份杂志画着插图，它没有拒绝我的意思，我也没有离开它的想法。二十多年了，我的工作方式一直没有变化，而它小心翼翼地做着调整，毕竟时代在飞速发展，读者也在一拨又一拨的更迭，但它依然接纳我的老套。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林李晓林为《读者》画的插画

8、插画、水彩、色粉、油画等几样艺术形式，您都有参与。请问您是怎么把握这些多元化创作方式的呢？

我不喜欢别人叫我插画家，也不喜欢别人叫我版画家、水彩画家，我想我就是一个画家，每一个画种只不过是媒介和材料的不同，但是你的基本审美方向是不变的，媒介只是来传达你思想的一种工具或手段。

你的方向不变，媒介就需要千锤百炼，你要是对媒介没有很好的掌握，你这张画肯定也画不好。我水彩都是业余学的，因为工具材料的便捷，更适合外出写生。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《幸存者》100×80cm 版画李晓林 2010年

素描是我早年练的最多的，它给我在造型上打下了一定的基础。所以我所谓的风格其实根子上是从造型的训练中逐渐形成的，包括我画的油画，当然油画我还在语言的锤炼的过程中。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《大同乡的塔吉克青年》素描李晓林 2004年

疫情之前，我几乎年年出国。看到了许多非常优秀的西方大师作品，给我很强的震撼。年轻时就渴望画油画，这些年我想在油画这种物质媒介上进行一个摸索，然后把我的想法再释放一些。媒介很重要，它是产生绘画语言最有魅力的核心，所以还真不是一两天就能掌握的好的，需要千锤百炼。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《阿桑》80×60cm 布面油画李晓林 2015年

这几年我也接受了国家的一些大的定件。包括国家博物馆的“晋商”题材，给军事博物馆的“锦州战役”、中国共产党党史馆的“九一八事变”，都是巨型的油画，所以为了那几张大油画，我也做过非常多的油画写生，但还是不如意。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《商帮兴起——晋商》布面油画 510×380cm 李晓林

在这几个画种之间来回跨越，反倒给我的养料特别丰富。各种画种之间相互跳跃，甚至给我带来很多启发。我觉得在油画上面能不能像版画那样折腾，甚至有些印痕上去；在版画上是不是可以像油画那样不要那么平，那么板；包括在色粉画上面怎么弄出一些垢痕；水彩那种酣畅淋漓的感觉，能不能带入油画，种种思考都带给我很多启示。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《九一八事变》布面油画 300×600cm 李晓林 2021年

我看很多西方大师们，都不仅是涉猎一个媒介，从丢勒、荷尔拜因、伦勃朗等等，你看他们的油画、素描、水彩、版画等，都非常的厉害。所以对于画种来讲，它仅是一个媒介，至于使用媒介的人，因人而异。

我把插图当成一个很放松的过程，就是画大画累了以后往那一坐，看着那些文章，徒手勾一下，又不浪费时间，就当是情绪的一个释放。很轻松，画完了也很痛快。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《冬天的橡树》

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《查理叔叔》

9、李老师，很多喜欢艺术的人，在刚接触或者想深入学习绘画时，都喜欢从水彩开始，如您所言，水彩具有一定便捷性。对于这一部分群体，您有什么样的寄语和建议呢？

水彩这个画种这几年发展得比较迅猛，水彩在全国各地的民间组织和水彩的爱好者众多，这几年的水彩展览水平也在提高，而且提高的挺快。尽管人数众多，但是真正好的、有水平的水彩作品，还不算太多，大众还在当成兴趣爱好的趋势。例如学生、退休人员或者上班族等等，因为水彩的便捷性和自由轻松的特性，一下就提高了受众量。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林 2022年8月李晓林在青海泽库写生

当然，大众流行审美必须要有，有这样一个基础才能垒出一个高度。但要想达到一定水平，还真是挺有难度的。如果想在水彩方面再提升，我就建议大家要深入研究了。

首先，要多读好画，知好坏。读画的目的就是知道什么是高水平，什么是一般，要把自己的眼界练出来。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林玉素音2022.10.1

其次，略知一些美术史的知识。因为美术史它会给你带来很多储备，知道美术史背后的这些知识，是一个能够让你知高下，知优劣的先决条件。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林巴合提克·麦地艾尼 2022.10.15

最后，就是多练。不管哪个画种都得勤劳，不光停留在嘴上，不光停留在眼睛的观看上，熟能生巧，巧到一定程度后，再慢慢变拙。那种拙是一个高度的拙，它是一个必然的过程后才能达到的一个水平。多练多想的前提是要有一个巨大的热情和热爱，你才能痴迷，痴迷了以后走进去，慢慢地你的水平就会得到一个提升。

以上就是我给美术爱好者们的建议。

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

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将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林《帕克尔古丽-米尔古丽》素描李晓林 2022年（来源：艺术共享平台）

画家简介

将人物精神与民族性格凝固在画面上——专访著名画家李晓林

李晓林，1990年毕业于中央美术学院版画系，现为中央美术学院教授，博士研究生导师。

中国美术家协会水彩艺术委员会副主任，中国美术家协会国家重大题材美术创作委员会委员，中国国家画院版画专业委员会外聘研究员，中国艺术研究院研究生院客座教授，广州美术学院客座教授，鲁迅美术学院客座教授，广西艺术学院客座教授、南京大学美术学院客座教授。文化部国家重大现实题材美术创作评审专家，第十届、十一届、十二届、十三届中国艺术节评委、第十二届、十三届全国美展评委、第五届、六届、七届全国青年美展评委。

作品曾获得全国第十一届美术作品展览金奖，第十二届全国美展提名奖。全国第八、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六届版画作品展览优秀作品奖、铜牌奖、银牌奖；全国第六届、八届、九届美术作品展览优秀作品奖；中国版画家协会“鲁迅版画奖”。作品入选国家重大历史题材美术创作工程。多幅作品被中国国家博物馆、中国美术馆、中国革命军事博物馆、中国共产党历史展览馆、上海美术馆、台北市立美术馆、鲁迅博物馆、中央美术学院美术馆、悉尼大学、深圳美术馆、山西博物馆、江苏美术馆、国务院发展研究中心、广东美术馆、故宫博物院、北京劳动人民文化宫、黄河博物馆、中国展览交流中心等收藏。

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