火焰花生于云南、广东、澳门等温热地域，属高大乔木，盛放之时繁花灼灼，满树红火，洋溢着欣欣向荣的生命气息，成为岳黔山大写意花鸟创作极具代表性的现场写生作品。新作《火焰花》截取乔木树冠局部入画，舍弃树根的完整刻画，以局部窥全貌，留给观者无尽想象空间，尽显大写意花鸟画不拘于实景、重在意象抒发的艺术特质。
岳黔山《火焰花》
在画面构图取舍上，画家并不追求完整描摹整株大树。如若树根、树冠完整呈现，观者一眼便可度量树木实际体量，反而削弱参天巨木的磅礴气势。画家只聚焦树头繁花繁枝，隐去根部，刻意留下想象空白，令观者无从判定树木实际高度，在虚实之间放大乔木高耸巍峨的视觉感受。
树干笔墨塑造，融汇了岳黔山山水画的成熟技法，双勾线条与墨骨笔法交错并用。画面之中既有浑厚沉实的中锋重笔，也有散笔、侧锋挥洒而出毛涩苍朴的肌理质感，多种笔法交织叠加，笔法层次丰富多变。此幅作品尺幅宏大，许多长达一两米的长线，无法在画案之上依靠伏案完成。创作时画家将画幅铺于地面，躬身游走作画，人随笔走，笔墨一气贯通，才得以挥洒出贯通整幅画面的绵长长线，保全画面酣畅淋漓的气势。
大写意线条讲究压得住而不浮飘，同时又忌僵硬板滞，这种微妙分寸，依靠长期笔法锤炼方能达成。岳黔山将书法用笔深度融入花鸟画创作，把书法之中提按顿挫的笔意移植入花木线条。得益扎实的书法功底，笔下线条厚重又灵动，富有丰富变化；倘若缺失书法根基，毛笔驾驭能力受限，线条便容易单调重复，缺少精神气韵。
写意画的审美核心落脚于笔墨关系，而非一味复刻物象外观，这也是大写意与工笔的重要分野。写意的程度增一分，写实便退让一分；工笔写实增强，写意表达就要相应收敛。大写意不必追求物象与实景照片一模一样，只要抓住火焰花的物象特征，传递花木蓬勃生机，便已抵达创作要义。
在大写意作品的审美当中，笔法、墨法、章法等笔墨结构的审美占比过半。作品脱离了纯粹写实的目标，重在意象表达，局部甚至透出抽象笔墨之美。欣赏画作，更多是品读笔墨本身的表现力，感受画面传递的精神意境，而非拿实景、照片与画作简单比对。整幅《火焰花》以书入画，笔墨奔放，舍弃面面俱到的描摹，捕捉花木红红火火的精神气质，彰显当代大写意花鸟独有的东方笔墨魅力。
（文/文化视界 视频来源：视频号@黔山墨境）
艺术家简介
岳黔山，1963年2月出生于贵阳市，中央美术学院教授、博士生导师、中国画与书法学院原院长兼党总支书记，中国美术家协会中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员。1995年在中国美术馆举办首次个人画展。先后出版个人画集十余册。作品多次参加重要学术性展览，多次在全国重要学术专业刊物上发表。先后被中央电视台、中国教育电视台、北京电视台、中央人民广播电台等国内十几家媒体做专题报导。1996年至1997年间受邀请赴俄罗斯、德国、法国、西班牙、葡萄牙、韩国等国进行艺术考察讲学，举办画展等活动。作品曾被人民大会堂、天安门城楼、中南海、香港特别行政区大楼、新华社、北京市美术家协会等单位收藏。
