技法总是决定风格的，或者说，一位艺术家欲追求某种风格，就必须选择能够促使这种风格得以实现的技法。书法绘画是这样，篆刻也是这样。
篆刻的创作技法集中在用刀上。对刀法的熟练运用，以及对各种刀法与线条质感内在关联的研究，便成为一位优秀篆刻家的必修课。而不同的篆刻风格，与刀法之间的对应关系究竟是什么样的呢？我们不妨以前辈印人，特别是那些个性风格鲜明，在篆刻发展史上作出突出贡献、影响力巨大的几位古代印人为参照，分析其中的诸多玄机。
“浮云吹作雪 世味煮成茶” 7.8cm×3.4cm
虽然传统艺术形式受东方文化传统的深刻影响，都有着表意的特征，但就具体作品而言，画有工笔、写意之别，工笔追求细腻、婉约，写意追求雄浑、朴茂。篆刻也是一样的，也有着工致与粗放的区别，我们往往将之称为工稳印和写意印。这两类印不仅仅是印面效果的不同，其锲刻的方式、下刀的深浅也有着诸多不同。一般来讲，工稳一路风格的印章，其刀法追求一种“确定性”，也就是行刀的过程以尽量表现印稿的原貌为旨归。在这样一个前提下，再寻求线条的个性、金石气息以及微妙的肌理变化，所以，刊刻工稳印讲究用刀的精准、精确，也就是追求线条形态的精准、精确。而写意一路风格的印章，则与之相反。由于写意风格的印章追求线条质感的丰富和篆字形态的丰富，所以“不确定性”便成为其特色，这就表现在用刀的方式方法和所刻划线条的形状形态上。也就是说，写意风格的印章，即使是在有印稿的情况下，刊刻也会具有很大的随机性，所以具有了更大的“变量”。工稳印与写意印在刻制时，下刀的深浅也就有了区别，一般而言，刻制工稳印时下刀会更深一些，这与创作者追求“精确”的创作理念是密不可分的。我们欣赏前辈工稳一路印风作品原作时，往往会被精工塑造出的字迹和“深刻”的刀痕打动。比如陈巨来的印章，无论朱文、白文，都行刀利落，因而字廓深峻、线条壁立，其很多象牙材质的作品，刻成后还要进行“深加工”，将线条的侧面整修成垂直向下、与印底呈九十度角，而且一并将印底铲平。写意印就大异其趣了，因为写意印大都追求线条质感的丰富，也就有了“不确定性”的表现方式：披削刀法的大量运用，在让线的形状处于不确定的同时，也因行刀角度的变化，令下刀的深度锐减，这样刻成的线条变化更为丰富，而且这种变化很多是随机的，是创作者故意弱化控制，“放纵”刀法的结果。
“君子藏器” 4.2cm×1.5cm
吴让之是用刀的圣手，他是在继承邓石如印风的基础上，将“皖宗”发扬光大的，而对刀法的参悟及其个性化的发挥，无疑成就了他的艺术个性和在印史上不朽业绩。吴让之刻印采用冲刀并辅之以披削，所以刀下线条变化丰富，极具写意抒情色彩。它曾在“画梅乞米”一印的边款中说：“刀法文氏未曾解，遑论其他。”证明他对前人的印风及用刀方法做过较为深入的研究，而且形成了自己独到的见解。文彭虽然被奉为文人篆刻的鼻祖，有着开拓之功，然当时还处于初创之期，说其未解刀法，应被视为真知灼见。然而在一味崇古尊古的大环境里能够有此言论，还是要佩服他的勇气，另外，这也说明了他对自己艺术成就的自信。
“心与浮云闲” 7.5cm×3.0cm
钱松也是一位极具才情，有开拓之功的篆刻家，他名列“西泠八家”之中，被视为“浙派”的代表，然而，他在风格化的探索以及对印学史的贡献上，可堪与丁敬比肩。当然，他所处的那个时代以及文化环境，“浙派”的底色还是有的。这也表现在他的用刀方法上，他的用刀依然保持着浙派“碎切”的路数，如蚕食桑叶一般，但他同样在此基础上辅之以披削，也就增加了线条形态的模糊性、不确定性，这在“浙派”印人将丁敬的碎切刀逐步程式化、走向僵化的大趋势中，无疑是一股清流，因而受到后代学者的推崇也是情理之中了。
“雪泥鸿爪” 4.4cm×2.2cm
无论是工稳印的深刻还是写意印的浅刻，无论是工稳印的确定性还是写意印的不确定性，都有其内在的合理性，都是追求艺术风格化的产物，后人在继承前人技法的同时，一定要对其形成的内在机制有所了解，让这些技法能够服务于自己的创作，助力于自己的风格追求、审美愿望的实现。
（文/冯宝麟 来源：篆刻空间）
艺术家简介
冯宝麟
中国艺术研究院篆刻院理论部主任、研究员
一级美术师，博士研究生导师
国家艺术基金评委
中国书法家协会书法教育委员会委员
西泠印社社员
中国文艺评论家协会会员
中国国际书画艺术研究会副会长兼书法艺术委员会主任
（全国）教育书画协会篆刻艺术分会副会长
中国文字博物馆书法艺术委员会委员
作品获奖：
“全国第十届书法篆刻展”全国奖
“全国第九届书法篆刻展”提名奖
“全国第六届篆刻展”三等奖
作品入展：
中国书法家协会主办的第七、八、九、十届“全国书法篆刻展”
第一、二、三届“中国书法兰亭奖——艺术奖
第二、四、五、六届“全国篆刻艺术展”
第一、二届“青年书法篆刻展”
第八届“中青年书法篆刻展”等权威性展览
篆刻作品被中国国家博物馆、中国美术馆、中国艺术研究院等单位收藏。
学术论文：
“全国首届篆刻理论研讨会”优秀论文
“全国第七届书法篆刻展”征文一类论文
“全国第五届书学讨论会”三等奖
河北省第十一届“文艺振兴奖”
出版：
《当代篆刻九家·冯宝麟》
《鉴斋印存——冯宝麟篆刻作品选》
《丰神流动——冯宝麟圆朱文印专集》
《当代名家临经典碑帖丛书》（共三册）
《清代篆书名帖古今对照系列丛书》（共四册）等
