中原嵩山，雄峙天地，兼具山川之壮美与千年文脉之厚重。著名画家马国强参与“行中原绘河山——大美嵩山”采风写生活动，以速写为载体，步履所至、笔随景行，将嵩山的奇峰栈道、古建庭园、人间百态凝于尺纸之上。数十年深耕速写、扎根生活的艺术积淀，在此次嵩山写生作品中淋漓展现，其画作融山川灵气、人文温度于一体，既勾勒出中原山水的雄秀姿态，也彰显出一位当代艺术家坚守写生、礼赞生活的艺术初心，为中原地域美术创作写下生动篇章。
著名画家马国强(右一)受邀参加“行中原绘河山——大美嵩山·美术名家河南采风写生展”系列活动
速写之于马国强，早已不是单纯的创作素材记录，而是融入血脉的艺术习惯与艺术语言。从事绘画数十载，他始终保持笔不离手的状态，随身携带着速写本，无论行旅途中还是采风现场，皆能即刻落笔、捕捉瞬间。此次踏访嵩山，从三皇寨蜿蜒的栈道、少室山崎岖的山路，到照见山居、招止园等庭园景致，再到少林音乐大典的舞台、入场口等人文场景，嵩山一草一木、一景一物皆成为他笔下描摹的对象。面对移步换景的山川风光，他摒弃繁复雕琢，以极简的画面语言完成物象塑造，寥寥数笔便勾勒出山体的走势、栈道的曲折、建筑的形制。作品构图随性自然，贴合户外写生的现场感，没有刻意布局的匠气，却在疏密、虚实之间暗合中国画的章法美学，一帧帧速写连贯起来，宛若一卷徐徐展开的嵩山风物长卷，真实还原出嵩山独有的地理风貌与人文格局。
登封三皇寨的栈道
以线立骨，笔意苍劲灵动，是马国强速写最突出的艺术特色。作为深耕水墨人物画与速写领域的大家，他深谙“骨法用笔”的传统要义，又结合数十年写生经验，练就了收放自如的线条功力。在描摹山川风物时，他多用刚劲方直的线条勾勒山石、栈道、墙体，笔锋沉稳顿挫，尽显嵩山山岳的雄浑硬朗，线条利落概括，舍弃琐碎细节，精准提炼景物的形态特征，契合速写“简练传神”的本质。而刻画人物形象时，笔触则随之柔和灵动，登封街头的女孩、活动现场的志愿者、古建旁的游人，不同身份、不同神态的普通人，在他笔下鲜活立体。人物轮廓简练精准，神态捕捉生动入微，衣纹线条婉转流畅，动静姿态自然逼真，做到形准而神足。刚与柔的线条随心切换，山水之雄、人物之暖相互映衬，让冰冷的山石建筑有了烟火气息，也让鲜活的人物融入厚重的山水环境，景与人浑然一体。
登封少林音乐大典
扎根乡土，情系中原，是贯穿马国强所有创作的精神主线，此次嵩山写生亦是其乡土情怀与地域情怀的延伸。作为“中原画风”的领跑者，他一生立足中原大地，将目光始终投向脚下的土地与身边的百姓。嵩山地处中原腹地，是中原文化的重要地标，承载着深厚的历史底蕴与民俗风情。马国强行走嵩山之间，不止聚焦山水胜景，更用心记录当地民俗活动、市井生活、寻常百姓，《少林音乐大典》系列速写，定格了舞台、观众席、入场口等多个场景，捕捉民俗演艺的热闹氛围；《登封女孩》《照见宾馆志愿者》等作品，聚焦平凡人物，描摹中原儿女质朴纯粹的精神面貌。他的写生从不脱离生活，不刻意追求猎奇的视觉效果，而是以平视的视角观察世间百态，用质朴的线条还原生活本真。每一幅作品都饱含对中原山河的热爱、对普通民众的共情，让速写跳出单纯的技法展示，拥有了直击人心的温度与厚度。
登封女孩
守正笃行，以速写传艺，马国强始终坚守艺术源于生活的创作理念。在当下数码影像普及的时代，不少创作者渐渐放下画笔，依赖影像素材进行创作，而他数十年如一日坚持户外写生，以手眼结合的方式感知自然、提炼艺术。嵩山系列速写，既是他个人写生功力的又一次展现，也是他艺术理念的践行。他将传统中国画的线条美学、写意精神融入现代速写之中，让速写不再是附属的素材草稿，而是具备独立审美价值的艺术作品。
登封照见山居
踏遍中原千重秀，一支素笔写山河。马国强的嵩山写生作品，以简练线条绘山川形胜，以灵动线条塑人间百态，以赤诚情怀守艺术本心。这些散落的速写帧页，记录着嵩山的风物景致，映照出中原大地的人文底色，也展现出一位老艺术家笔耕不辍、深入生活的坚守。于线条之间见功力，于方寸画面见情怀，他用行动诠释了写生艺术的当代价值，也为中原美术的传承与发展树立了典范。
（文/文化视界）
马国强写生作品(部分)
石淙会饮
三皇寨山路
少室山栈道
登封招止园武校
登封招止园
嵩山音乐大典背后的景台
登封少林音乐大典舞台观众席
登封照见宾馆志愿者
登封二将军
登封二将军
少林音乐大典的入场口
照见山居
画家简介
马国强，1952年生，曾任河南省人大常委会委员、河南省文联主席、河南省美协主席、中国美协理事、中国画艺委会委员。现为中国画学会副会长、中国国家画院研究员、河南省文联名誉主席、河南省美术家协会名誉主席、河南省中国画学会会长、海南省中国画学会名誉会长、河南大学美术学院名誉院长、郑州大学美术学院特聘教授。
