李传真丨怀本真描摹世间凡人百态，以画笔留存新时代劳动者精神风貌

为新时代传真，为劳动者立传。这是中国人物画家李传真几十年艺术探索历程的目标追求，也是她之所以能够跻身于当代最优秀的艺术家行列的价值所在。

从城市化进程开始时老一代“农民工”，到今天建筑工地有技术有追求的新生代产业工人，一张张生动的脸庞、一个个鲜活的人物，在李传真的笔下，成为令人过目不忘的人物画代表作。这些平凡而普通的劳动者形象，如此生动传神，真实可感，交织着劳动的艰苦和岁月的艰辛，也充满着日常的欢笑和生活的希望。他们的眼里有光，他们的笑容绽放。当这些形象一个一个向观众走来，共同构成中国现代化进程中的劳动者缩影，带给观者一种发自内心的震颤与感动。

最初，李传真选择“农民工”作为人物画创作的对象，出自于艺术家的直觉。从上个世纪八九十年代开始，她的亲戚朋友，近邻远亲，家家都有人进城打工，这使得擅长描绘《少女系列》《素影系列》《独角戏系列》的李传真下意识地将画笔对准了他们。这一题材的转向，打开了李传真创作与生活之间的藩篱，并与李传真的天性深度勾连，至此，她的生活世界向着创作敞开，一发不可收。画农民工题材的艺术家不少，但对于李传真而言，“农民工”不是题材，而是她自童年时代起那些血肉相连的亲人！李传真以至情、至性、至真的态度走进农民工的真实世界，去描绘他们对于现实生活的真实感受。二十多年来，她往来穿梭于建筑工地、工棚宿舍、路边街角，与农民工拉家常，交朋友，从最初工人们对她的戒备，到后来主动讲述自己的人生故事，她积累了大量的创作素材，获取的不仅是农民工生动鲜活的形象，更是他们内心深处的情感与希望。《民工图》《守望系列》《工棚》一举成功，李传真刻画的农民工形象，体现出强烈的现实主义人文情怀和浓厚的乡土情结，成为中国人物画中的崭新形象，感人至深。

如果只是题材内容的生动鲜活，造就不了优秀的艺术家。李传真对中国画工笔技法的追求着魔着痴，并不断突破传统取得新的进展。早年学习油画的经历对她的素描造型能力大有裨益，天资聪慧的艺术才华也让她对于技术技巧多有独到心得。在人物画创作要不要使用素描造型的质疑声中，她有鲜明的艺术态度：“合理吸收西方成熟的解剖学是人物画突破的关键。”她把素描当作造型工具拿来使用，用以打破中国传统人物画千人一面没有表情没有动作的弊端。与此同时，她心心念念于将中国画传统技法融入到自己的画面之中，反复实验，百折不挠。她说：“打破传统的写生方式，理性与感性去思索画面各个元素之间的关系：线条的梳理与体面的融合；平面与立体的转换；整体与局部的把控；个性与共性的平衡；简洁的造型与细节的深入；夸张与真实的尺度；黑白灰的节奏分布等等有度的运用，使素描变得更加自我，更加主观，更加注重神态与神韵。”也因此，李传真的人物塑造既有素描造型的真实感与深入性，又通过色和墨相融挤压，反复积色积墨、层层渲染，使线条和色彩浑然一体，冲破了传统线条的单薄感，让她在工笔画严谨精致的基础上，多了一份直抒胸臆的“写意”表达，“地道”的中国画味道由此而来。随着AI技术的发展，李传真不惧挑战，再度挣脱自我的束缚，尝试在绘画创作的过程中引入人工智能工具，辅助初期的创意生成。艺术家原本就应该是这样走在时代前列的人！

古往今来，没有对艺术创作的深入思考，就不可能成就独特的艺术创造。随着对“农民工”的关注了解，李传真的思考也与日俱深。她笔下的早期农民工形象，渐渐拓展、丰富、扩大。从迁徙追梦的老一代农民工，到破晓逐光的新生代产业工人，她的关注点还不断延伸到新农村的留守群体，老夫老妻的相守相随，隔代祖孙的陪伴成长。生活在城市建筑工地的工人们，通过手机、视频的新技术手段，建立了从农村到城市的联系，与老家通话视频成为远离家乡的当代建筑工人的生活日常，从一定程度上弥补了距离造成的亲情分离，也提升了现实生活的满足感。李传真敏锐地捕捉到城市化进程中的人的深刻变化，以及“农民工”题材与时代进步、与社会发展的深层关系，她的创作走向了越来越丰富的社会意义，并从中发掘出新的创作题材。《暖》就是这样一件优秀作品。工人宿舍里，九位工人围坐桌前，欢度中秋佳节。桌上摆满了月饼啤酒等各种吃食，画面右下方，一位才露出脑袋的女工拿着手机，工人们全部冲着手机露出笑容——手机视频上，是两个孩子争着说话的笑脸。

整个画面笼罩在暖的色调之中。从挂在双层床架上的安全帽，到格子布的床单，靠窗双层木架上的各种物品，每一件都会说话：冠生堂的蜂蜜，益达口香糖，维生素B片，VS洗发液，每日坚果，还有绿植，还有篮球……每一个小细节都包含着深意。如果有一天，未来的观众观看这幅绘画，就能从这些物品了解今天新生代农民工的真实生活状态。他们是今天新时代的工人，注重生活质量，不仅使用营养品、保健品，还有了运动健身的观念，一盆绿植更是生活情趣的象征。这些细节，说出了不必说的内容，只让观众用心感受。工人宿舍生活条件的改善，折射的是社会的进步，经济的发展，而手机视频通话，则更是表现出当下城市与农村的真实联结，中国社会特有的家庭观念，普通人的幸福，中国人的温情，也都在这个画面一一呈现。而这些不能回家过中秋的建筑工人，坚守在重大项目的劳动工地，他们为国家发展奉献出了巨大力量。中国现代化建设的巨大成就，汇聚着每一个普普通通的劳动者的贡献！在李传真的作品中，最早的《工棚》只有上下铺，到《工棚——家》孩子与打工父母生活在一起，再到《暖》——工棚中的中秋节视频通话，现代科技惠及每一户每一家。从李传真二十多年来不断深入的农民工题材，不仅是一件件绘画作品，更是描绘出从农民工到产业工人的变迁，讲述的是今天的中国故事。可以说，这一幅《暖》，从细小切口进入，上升为新时代中国全面发展的宏大叙事，并由此成为中国道路、中国精神、中国力量的艺术写照。

李传真几乎所有重要创作，都是主动自觉的主题性创作。如何理解主题性创作？我们总说要坚持以人民为中心的创作导向，要用情、用心、用力去描绘人民的形象，但坦率地说，有些艺术家常常提不起这样的兴致，也并非所有的艺术家都适合或者说具备主题性创作的能力与水平。但李传真与生俱来、至情至真的性格，让她坚守在主题性创作的道路上，并取得了突出成就。有时候，这似乎与女性的角色不合。在她的画面中，似乎并没有很强的女性色彩，但女性的温情却无所不在。从她对题材的选择，到她的画面晕染而形成的色彩效果，无不体现出女性视角与内心的细腻情感。她喜欢美的事物，有着鲜明的个性，女性的倔强与女人味儿自然而生动地结合在她身上。她总说自己就是劳动者中的一员，从农村到城市，到今天的卓有成就的艺术家，她的个人成长本身就是社会发展的见证。她感恩这个时代，也越发努力地投入创作，每当全身心地投入一件大画的过程堪比建筑工人的劳累，但她享受这样的勤奋创作带来的幸福感。也许正是这样的性格，让她成为今天的她自己，正如她的名字——传真，为新时代传真，为劳动者立传，并不断努力为自己留下传世之作！

门巴情歌

纸本工笔

350cm×250cm

2020年

传教士与中国晚清往事（合作）

纸本重彩

260cm×300cm

2018年

友谊之路（合作）

纸本工笔

500cm×400cm

2020年

安塞腰鼓——黄河节拍

纸本工笔

200cm×240cm

2021年

夸父逐日

工笔重彩

350cm×250cm

2022年

梨园回响（合作）

纸本重彩

420cm×230cm

2025年

全民健身（合作）

276cm×280cm

2023年

花腰傣女青年

纸本工笔

230cm×120cm

2005年

蒙古女Ⅰ

纸本工笔 

60cm×95cm

2015年

蒙古女Ⅱ

纸本工笔

60cm×95cm

2015年

藏族老人

纸本工笔

45cm×59cm

2015年

藏族牧女

纸本工笔

42.5cm×58cm

2015年

藏族妇女

纸本工笔

42.5cm×58cm

2015年

暖阳

纸本工笔

120cm×223cm

2015年

放学路上

纸本设色

256cm×140cm

2016年

老伴

纸本设色

113cm×250cm

2018年

桃花依旧开

纸本工笔

80cm×50cm

2017年

沐浴春光里

纸本工笔

80cm×60cm

2017年

桃花朵朵开

纸本工笔

40cm×60cm

2017年

隔壁家大哥之二

纸本工笔

65cm×50.5cm

2018年

镜像三峡

纸本设色

160cm×210cm

2024年