岳海波《老牛破车闲人》
前一段画了一些水墨的山水，毕竟是新手，三板斧过后，有种黔驴技穷的感觉，再画就有“哥俩儿好”的意思了，一看就是一个妈生的。不温不火的，干嘛非要在一棵树上吊死呢。于是城头变换大王旗，不想“死”，就换种活法，整点别的。
于是“泡汤”做了点纸。泼汤有个好处，色彩和水墨“跑”得无拘无束的，使人很难按程序步骤例行公式。逼着你重打锣鼓另开张。潘天寿先生有句话，他说：“与其不温不火，不如走极端。”剑走偏锋是要冒些风险的，兵法上讲出奇制胜，四平八稳岂能制胜。画不坏的画，可能也画不好，起码不会画得很好。尤其对于画了多年画的画家来说是如此。画不坏就有可能在套路的“安全地带”，是躺着，没有探索，没有“亮点”，没有不同于常人的艺术处理，没有“吟定一个字，拈断数根须”的推敲，没有“语不惊人死不休”的气魄。
岳海波《山川披五彩，心情似花开》
《山川披五彩，心情似花开》局部图
画画不光只是手头的功夫，还要有脑瓜子的思考。我最近的这批画，就是想着走走“偏锋”，走走“极端”。用自己的词造自己的句，说自己的话。哪怕姥姥不疼，舅舅不爱的，自娱自乐，自由自在，就中。
有时候还自嗨，发几幅在微信上。清华美院的代老师，给我很大鼓励和告诫。他说：“一流画家注重痕迹，二流画家注重符号，三流画家注重节律，……八流画家注重努力。”我理解“痕迹”，就是物质的天然性，留在纸上的痕迹，这些天然的痕迹，要尽可能的把它保护好，线条、笔墨要少用，线条笔墨虽然自身也有它物质的天然性，但运用的多了，就会有破坏痕迹的感觉。线条更多是起到框架、串连、连接的作用。
岳海波《深山古寺静，飞瀑孤影寒》
《深山古寺静，飞瀑孤影寒》局部图一
《深山古寺静，飞瀑孤影寒》局部图二
按这个想法，画了一批强化自以为是“痕迹”的小画，自己也觉得不是很满意，还是有些惯性的毛病，有些技术的包袱，舍不得放弃。其实，一幅作品，有了想要表达的话，就应该越简单，越直接就好。技术越多越不得要领，措词越华丽，越不容易表达清楚。慢慢改吧。
画画不能太客观了，充分发挥主观能动性，既不要追求合理，也不要顾及完美，宁可偏激不要完整，偏激明确，完美完整，反而说不清道不明。到了这个年龄，画画是给自己看的，不是给别人看的。
“走自己的路，让别人说去吧”！
我现在，一是没体力，二是没有太多的时间，画画就想着偷点懒，怎么能“四两拨千斤”，怎么能少出力，还能达到自己想要的效果，“二分清楚，八分糊涂”。画画之后，才知道“难得糊涂”。
（文/岳海波，来源：茹昱斋）
山水作品欣赏
《明水古城夜景》
《苍山有日，巧婦无米》
《苍鹰凌霄汉，昂首寄远方》
《无题》
《一爿古城万仞山》
《天要下雨，娘要嫁人》
《一橹摇碎水中月》
《黑云翻墨，山楼听雨》
《山月照禅寂，清风拂心尘》
《栖霞》
《担尽三歺苦，走完万壑荒》
《不堪重负，压力山大》
《夕阳归鸦栖栈桥，黄昏孤影催人老》
《夕阳病鹤影，暮色孤寂心》
《长夜漫漫何时归》
《黑山墨云，农人心阴》
《浓墨重彩绘苍茫》
《天斧劈山异，神功造水奇》
《血染关山》
艺术家简介
岳海波，山东艺术学院教授，研究生导师。中国美术家协会会员，中国美术家协会原综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会委员。山东美协综合材料绘画艺委会主任。中国美协十二、十三届全国美展评委，中国美协纪念辛亥革命百年全国美展评委，中国美协综合材料绘画特展评委，中国美协首届、第二届综合材料绘画双年展评委。
