▲展览海报
2017年10月，展览“一个人的艺术史”曾在北京民生美术馆隆重举办。本次展览是在其基础上更为系统、精密且立体的升级迭代，故命名为“一个人的艺术史II”。需要说明的是，两个展览的参展艺术家仍为方力钧，策展人与学术主持也仍是黄立平与我。所不同的是，上一个展览中合美术馆为协办单位，本次展览中则为主办单位——这一点充分体现了合美术馆与策展团队对方力钧艺术生涯长期且系统的关注与研究。
在整个策展过程中，团队全体成员在黄立平的带领下，不仅以时间为线索，更力图将方力钧的艺术轨迹清晰标注在历史坐标之上。具体而言，我们首先从“1982顺从——光头来了”出发，追溯其艺术符号的源头；接着通过“1984酒鬼”“1987人体・温度”等节点，展现其从河北涉县写生到中央美院学院训练的深厚积淀；而“1989从大学生到‘野狗’”与“1989圆明园画家村诞生”两个部分，则记录了他在时代浪潮中的初次登场与自我定位的确立。这些片段足以表明：一个具有代表性的艺术符号的诞生绝非偶然，而是个人生命体验与时代剧烈碰撞的必然结果。
▲展览现场
而随后展开的主体部分，实则包含两方面内容：其一充分体现了方力钧所取得的巨大艺术成就；其二则体现了他作为有责任感的艺术家所开展的极有影响的公益性工作。若从时间维度上看，这两条线往往犬牙交错。比如，前者包括与刘炜并肩举办双个展的携手前行，再到经栗宪庭、张颂仁等推手策划的澳洲、柏林、威尼斯、圣保罗等国际大展的“轮番轰炸”，以及其作品登上《时代周刊》封面、被路德维希美术馆收藏等。特别难得的是，在享誉世界之后，方力钧并未停歇，而是开启了一轮又一轮的“寻找”：例如重新拾起木刻的初心，持续探索水墨肖像与陶瓷材料，以及进行“垃圾”主题创作等。由此，我认为，这些逐一罗列的文献绝非冰冷的年表。事实上，从90年代的众多材料中，我们能看到艺术家如何以顽强的个体生命力，冲破地域与文化的壁垒，进而将中国当代艺术的声音掷向世界——它们共同印证了上世纪90年代那句“走向世界”的口号，在方力钧那里是如何被一步步变为现实的。而从新世纪的众多材料中，我们则能看到，享誉世界后的方力钧从未停歇，而是持续开启新的“寻找”，并取得了可喜的突破。此外，其近期的艺术创作，显然已从早期的批判与戏谑，融入了更深厚的人文关怀与历史自觉。这一点，许多学者已提及，受文字所限，在此不再赘述。
▲展览现场
至于后者，也就是方力钧所开展的公益工作，包括他参与宋庄画家村、当代艺术档案库、艺术长沙、@武汉的建立，以及重开宋庄美术馆等方面所作出的重大贡献。由此我们不难看出，这背后是一位艺术家对社会的拳拳责任感与担当，而这一点在中国当代艺术家之中，无疑是特别突出的！
需要强调的是，整个策展团队希望本次展览能以“具体化、量化”的手法，处理那些通常被模糊的背景——如公共收藏的精确名录、市场节点的清晰脉络、出版文献的浩繁体系，乃至对各时期关键人物的访谈，以及对“舍弃的节点”“遗失的作品”的追问。而这一切努力，都是为了对抗时间的侵蚀与记忆的模糊，旨在为一部“信史”奠定坚实的材料基础。因此，这部“一个人的艺术史”已大大超越个人范畴，进而成为一部与中国当代艺术共生共振的鲜活生命史。在很大程度上，它通过方力钧这一个体，折射出整整一代中国艺术家的梦想、挣扎、荣耀与沉思。当然，它也告诉我们，历史是由无数个鲜活的“一个人”构成的，而艺术史，正是这些个体以生命与创造力写就的史诗。
▲展览现场
最后，感谢方力钧以他精彩的人生与丰富的文献，为展览的成功举办奠定了良好基础；感谢黄立平与团队全体成员，以精准的策展视野和严谨的工作态度，构建起这一宏大叙事。作为学术主持，我深感荣幸能一路同行，并见证这部历史从“I”到“II”的演进。愿观众能循着这些“星火般”的轨迹，走进这部既属于方力钧、也属于这个时代，“像野狗一样活着”却又无比辉煌的艺术生命史。
是为跋。
（文/鲁虹，四川美术学院特聘教授、硕士生导师，武汉合美术馆执行馆长，2025年11月6日于武汉合美术馆 来源：合美术馆uam）
艺术家简介
方力钧，1963年出生于河北邯郸，1989年毕业于中央美术学院版画系，同年7月1日入住圆明园，并逐渐形成圆明园画家村。1993年创建宋庄工作室并逐渐形成宋庄画家村。2014年创建“中国当代艺术档案库”。
方力钧曾在德国路德维希美术馆、德国国家美术馆、阿姆斯特丹城市美术馆、日本国际交流基金会、瑞士阿丽亚娜陶瓷博物馆、意大利都灵市立现代美术馆、澳门艺术博物馆、台北市立美术馆、香港艺术中心、上海美术馆、湖南省博物馆、北京民生现代美术馆等美术馆和画廊等重要机构举办过个展。参加威尼斯双年展、圣保罗双年展、光州双年展、上海双年展等众多群展。作品被纽约现代美术馆（MOMA）、蓬皮杜国家艺术中心、路德维希美术馆、旧金山现代美术馆、西雅图艺术博物馆、荷兰STEDELIJK博物馆、澳大利亚新南威尔士美术馆、澳大利亚昆士兰美术馆、福冈亚洲美术馆、东京都现代美术馆、日本广岛现代美术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、何香凝美术馆、湖南省博物馆、中央美院美术馆等众多公共机构收藏。
出版个人画册、图书《方力钧：编年记事》《方力钧：批评文集》《方力钧：作品图库》《方力钧：云端的悬崖》《方力钧：禁区》《方力钧版画》《像野狗一样生存》等56本。并被中央美术学院、四川美术学院、景德镇陶瓷大学、西安美术学院等23所国内大学聘为客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《纽约时报周刊》封面。
