序
河南踞中华文明版图之核心位置，“中正和合”的宇宙观，“道器合一”的实践观，其地理和人文在这里得以和谐呼应与充分体现，中国美学理论强调“天人合一”的至高境界得以彰显。这片土地上不仅是中华文明发祥的摇篮，更见证了汉字从发生实用书写升华到为艺术表达的壮阔历程。重温经典，我们可以体会到河南书法的文脉与气度。而今，明确经典传承的内核，如何使当代河南书法的优秀作品走上经典之路，是我们的历史责任和当代义务。
裴李岗文化的舞阳贾湖遗址出土的世界最早文字雏形“贾湖刻符”。如天地初开的殷墟契刻，其象形之妙奠定了汉字气韵生动的根基。洛阳、安阳、郑州的青铜铭文铸之礼器，抒发着“器以载道”的礼乐精神，而圆厚雄浑的金文，暗含了“金石永寿”的永恒意象，既彰显了“古法用笔”，又为后世考究金石之美书法提供了源头。信阳新蔡楚简和温县盟书，竹木丝缕间勾勒着大篆向小篆嬗变的动态韵律，印证了生生不息的宇宙律动。
秦统一六国之后，面对“言语异声，文字异形”的局面，李斯的“书同文”，《仓颉篇》七章，推动了文字统一工作的进步。参考大篆和六国文字，标准化了笔画和部首，创造性地推出了小篆，其所书《泰山刻石》和《峄山碑》典范后世。
两汉之际，豫州大地碑碣林立，煌煌巨制如岳峙渊渟，登封三阙，袁安、尹宙、张景碑等汉代石刻及洛阳熹平石经，以石为纸，镌刻圣贤经典，目力所及，皆是大汉文化包含宇宙，总览人物的视觉显化，雄浑大美昭示着此地作为汉文化中枢的巍然气象。
星光璀璨，光耀华夏，许慎穷究六书精义，蔡邕创飞白之妙，钟繇楷则肇自然之形，“魏碑十美”以龙门为天下正宗，郑道昭《云峰刻石》生辉，褚遂良风骨遒劲，孙过庭《书谱》艺理通会，法帖之祖淳化阁雄视百代，宋徽宗屈铁断金，王铎笔底波澜壮阔的水墨晕章，意象宏大深远。
抚今追昔，中原地带的文化不断层，有史而来，不仅出了诸多的帝王将相和思想大德之人，在这里出生成长和受过培养的文化艺术先贤，如老子、庄子、韩非子、墨子、杜甫、白居易、韩愈、李商隐等，他们的理论精思和创作实践的笔墨华章彪炳千秋。书法而言，星罗棋布的古代书迹，更是灿若星辰，数不胜数，完整呈现了汉字由实用记事升华为艺术心印的辉煌历程，构筑起中国古典书法的精神殿堂。文采风流，继往开来的二十世纪八九十年代，中原书法大赛，墨海弄潮，如大河奔涌，不息地滋养着中华美学精神的深层沃土。
河南省书画院作为集创作、研究、展览于一体的专业机构，以守正创新为己任，大力倡导学习和继承古代书画经典，在作为上采用学古不泥古，破法不悖法的创作观。举办的“镌刻千秋·书写时代——中原金石书迹的创造性转化研究展”，以学术引领创作，系统梳理了萌芽于先秦至隋唐，肇始于北宋，鼎盛于清代乾嘉的文艺思想和金石书迹，以跨学科的视角，彰显中原书法中的宏大气象和精神高度，将金石书法遗珍的研究推向一个新的高度。
在学术引领，彰显风骨和创新展览机制的同时，河南省书画院更注重人才的涵养培育，我们可以看到此次展览的策划构想在于构建中青年人才的创作梯队，以正思精研的态度，从学理上沿着正书一脉，以科学家之态度去质疑，去实验，去系统性思维。以考古学家之耐心，之敬畏心，带领大家去勤求古训，博采众方。我们可以看到“镌刻千秋·书写时代——中原金石书迹的创造性转化研究展”的作品，作者充分发挥了艺术想象力，创造性转化了自甲骨文、商周金文、两汉隶书、三国两晋南北朝而至隋唐的古典精神，不仅有效地重写了历史，其在当代的作用和意义，是强化中原风骨的当代表现，强调汉字艺术的中原文化担当。
书以载道，道由书显。“镌刻千秋·书写时代——中原金石书迹的创造性转化研究展”不仅赓续了书法文脉，更是对河南当代人文精神空间的扩展，塑造了中原精神在书法领域的新标识。我们可以预计此次展览必将载入中原书法史，或将载入当代中国书法史。
（文/魏广君，2025年6月8日于中国国家画院）
参展作者
（篆书篇）
董江源、刘颜涛、王善元、周斌
谷松章、孟庆宽、郑权、池献平
王军杰、王峰涛、郭庆、顾建全
张红杰、孟艳丽、李玲、陈则威
丁国朝、冯岽智、侯典鑫、顾翔
高昂、李永成、徐要洲、曹有福
宋吉祥、王针朋、焦新帅、辛志辉
（隶书篇）
耿自礼、张青山、罗鸣、王志立
刘聚森、于惠泉、王学峰、张永刚
芦荻、龚首一、乔延坤、寇现军
秦朋、李峰、李彬、田华璞
谷国伟、马可、朱浩然
（楷书篇）
李强、吴行、郝国斌、孟会祥
樊子阳、史焕全、周红军、王秋人
陈思杰、刘伊明、王洵、赵泉有
李峰、王昱、曹向春、娄红卫
亢凡、张利安、郑庆伟、贾伟
李为、程志宏、陈长中、殷全增
张建斌、王文博、尚湘原、高有耕
袁江涛、 武盼龙、郑超、张建浩
方申奥、豆新德、陈艺博、王璞
李冠序
篆书篇作者简介及作品欣赏
董江源，中国书法家协会会员、河南省书法家协会篆书委员会副主任、郑州市书法家协会副主席。作品入展第一、三、四、六届全国楹联书法大展，全国第六、八届中青年书法篆刻家作品展览，全国第二届正书大展，全国第七届书法篆刻作品展，首届、二届中国书法兰亭奖，全国第二届扇面书法展。作品获全国第八届书法篆刻作品展全国奖、首届全国青年书法篆刻作品展览全国奖、全国第五届楹联书法大展二等奖、全国第四届正书大展获奖提名、全国第二届隶书书法展提名奖、全国第二届篆书作品展优秀奖。出版有《董江源楚简书法作品选》(千字文)、(孝经)、(老子)，《当代中青年书法家创作档案·董江源》。
临创心得：
温县盟书作为春秋时期的文字，与侯马盟书如出一辄。作为这一时期的代表性文字，温县盟书自发现以来，鲜有新迹面世。这给我们的创作带来很多不便，也只能参考三晋文字。在表现上，把很小的文字作大字表现，对其线条形态作调整，保持书写的流畅性，加强对比度和书写性的视觉效果表达，这些是我创作的重点，但效果并不尽如人意，还需要多体会原作自如畅达的书写意识本真。
临摹作品（温县盟书）
创作作品
刘颜涛，1965年5月生，一级美术师，中国书协篆书委员会副主任，河南省书协艺术委员会副主任，安阳市书协名誉主席。被中宣部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号，多次担任中国书法家协会主办全国书法展览展览评委。出版《纸上云颜·刘颜涛诗文论集》等十余部作品集。
临创心得：
学习篆书这种古文字书法，最重要也最难得的就是“古意”。“古”是厚重的历史积淀，是无数代先贤承前启后不断的积累。有了对“古”的敬畏，对传统理法秩序的认同感，我们才能去掉现代人的轻狂和放纵，才能见古人笔墨而起“矜庄”。对于我们从事传统文化艺术尤其篆书创作者来说，对传统的继承才是当今要务。继而方可谓追求篆书风格的“古腔今韵”，兼具铸刻之“金石气”和书写之“书卷气”，“武戏文唱”，雄强而不失儒雅，正如西中文先生著文激励我的“她像一个用现代手法表现出来的古老故事，又像一曲用现代乐器演绎而成的古老音乐，既保留着古雅高洁的古典韵致，又充溢着激越跳荡的现代旋律”。
临摹作品（召卣）
创作作品
王善元，字如一，别署澂堂，1965年出生于河南新乡。曾任河南辉县驻军某部政委，上校军衔。系中国书协会员、中国甲骨文书法艺术研究会理事、中国佛像印艺术研究中心研究员、河南印社理事、殷契印社副社长、新乡印社执行社长。出版有《中国篆刻百家——王善元卷》《王善元篆刻——心经卷》《王善元篆刻——兰亭序卷》《王善元篆刻——岳阳楼记卷》《王善元篆刻——吉祥经卷》《王善元篆刻——归去来兮辞卷》《书写新时代——当代书画艺术家·王善元》《王善元篆书五百联》。
临创心得：
凝视着《中爯父簋》拓片，有股青铜器特有的金石气从纸面升腾而起，浑穆气象扑面而来，承载着钟鼎彝器的重量。临写前细心揣摩每个字的构形，弄清篆法，熟记于心。临写时以篆引笔法追摹青铜浇铸的凝重质感，藏锋起笔如犁铧破土，中段行笔须保持匀速的涩劲，收锋处微驻而不轻佻。尤其注意“南”“爯”“孝”字的构形和“右”“无”字中的竖长线条等细节，使整篇平衡布局中蕴含动态。
创作九言对联中，尽量将铭文特有的古拙苍浑之气融入作品。将原铭纵向取势的密匝排列转化在宣纸上，通过字的疏密、大小制造节奏和平衡。当长锋羊毫在半生半熟宣纸上，留下带有青铜锈迹感的枯润线条时，仿佛触摸到了汉字童年期的质朴魂魄。这种古今对话的震颤，正是金石气息书法最迷人的精神内核。
临摹作品（中爯父簋）
创作作品
周斌，一级美术师（正高二级），河南省书画院副院长，西泠印社社员，中国书协篆书委员会委员，河南省书法家协会副主席兼篆刻委员会主任，河南省文联委员，中国国家画院研究员，国家艺术基金评委，河南省艺术系列高级职称评审委员会委员。
书法篆刻作品入选国家级展览三十多次，并在全国第二届篆书展，全国第五、六届篆书艺术展和第二、三届中国书法兰亭奖中获奖，河南省委宣传部“四个一批人才”专家。荣获河南省委宣传部第五、七届文学艺术优秀成果奖（政府奖）。作品被中国美术馆和多家省级美术馆收藏。出版《周斌篆刻作品集》《周斌书法篆刻作品集》。多篇理论文章发表于核心期刊。
临创心得：
《新蔡葛陵楚简》充满了灵动与变化的字形，字与字之间大小错落，有的紧密相连，形成了疏密有致的节奏感。这种看似随意却又暗含章法的布局，给人一种自然洒脱的美感。其线条纤细遒劲、结构灵动错落，章法疏密有致，见古朴韵律。篆书创作守正和出新需要相互融合，相互促进。只有对传统经典进行深入的学习和研究，才能够为创新提供坚实的基础。传承楚简笔法神韵与融入现代审美意识间寻求平衡时，既要写出其历史笔墨质感，又要借简牍文字的书写张力表达当代思考。
楚简书法的创作，一是要融虚和之美与力量之美于一体，把握好篆书审美之度；二是在用篆上，要把握艺术与形式美的统一性，以文字形式为基础，开拓艺术的创造性；楚简作品要遵循以自然为师，在用笔、结体和章法上达到写意的境界。
临摹作品（新蔡葛陵楚简）
创作作品
谷松章，1968年12月生，河南省郑州市人。现为中国书协篆刻委员会委员、西泠印社理事、中国艺术研究院篆刻院研究员、河南书协篆刻委员会副主任、河南印社执行社长、郑州市书协副主席。作品多次参加重要展览，获第三届中国书法兰亭奖艺术奖三等奖、第七届中国书法兰亭奖银奖（书法创作方向），全国第八届书法篆刻展全国奖、第五届全国篆刻艺术展银奖、全国第七届篆刻艺术展优秀作品奖等。著有《篆刻章法百讲》《鸟虫篆印技法解析》《中国篆刻创作解读•汉印卷》《秦汉私印赏析100例》等。
临创心得：
汉金文主要是汉代青铜器上的文字，主要有刻凿和冶铸两类，其中又以刻凿类为大宗。汉金文以篆书为多，但是大都带有隶意。用书写的方式表现制作化的汉金文，需要一些变通，需要丰富的篆书、隶书修养。
我在书法上多取法刻凿一类的作品。除了实临，我常常意临汉金文，把不同风格的几件汉金文临为一幅作品，自己去平衡篆隶比例，努力做到风格统一。这种意临练习从字形、结构、笔法都需要很高的协调能力，特别是篆隶的融合与控制，可以锻炼创作能力。这种办法作为从临摹到创作的过渡，非常有效。
临摹作品（荥阳鼎）
创作作品
孟庆宽，1969年8月生，山东省阳谷县人。现为中国书法家协会会员，河南省书法家协会理事、篆书专业委员会秘书长，河南省文学艺术界联合会第九次委员代表，河南信息科技学院筹建处特聘教授，河南鹤壁书法院院长，鹤壁市文学艺术界联合会委员代表，鹤壁市书法家协会主席。作品入展2023“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会，全国第九届楹联书法作品展览，2022“中国书法·年展”全国篆书、隶书、篆刻作品展，中国书画院全国正书展等。
临创心得：
近来，我沉浸于临摹西周早期《小臣宅簋》铭文之中。其线条厚实而饱满，宛如承载着岁月的厚重与历史的沧桑，每一笔皆似蕴含着千钧之力，沉稳而笃定。
临摹之时，唯有以心相契，去悉心体悟这微妙的平衡，方能捕捉到其神韵所在，仿佛能触摸到古人书写时的心境与思绪。在临摹的过程中，西周时期的文化气息如春风化雨般扑面而来。
此次临摹创作，于我而言，不仅是书法技艺上的一次磨砺与提升，更像是一场跨越时空的心灵对话。我真切地认识到，书法绝非只是笔墨之间的技巧呈现，更是文化传承的重要载体。它连接着过去与现在，让古老的智慧与精神在时代的长河中绵延不绝。在未来的学习之路上，我将怀揣着这份敬畏与热爱，继续深入探寻金文的奥秘，不断从古人的智慧中汲取养分，在书法的天地里稳步迈进，去追寻那更加深邃而迷人的艺术境界。
临摹作品（小臣宅簋）
创作作品
郑权，中国书法家协会会员、培训中心教师，河南省书协理事、培训中心教师，湖北省书法院楚简书法研究中心研究员。作品获全国第二届篆书展最高奖、“农行杯”中国电视书法大赛二等奖、“廉江红橙”全国书法大赛最高奖、翰墨朝阳—首届全国书法大展一等奖等，入展全国第十一、十二届书法篆刻作品展，第十一届中国艺术节书法作品展，新中国新发现书法主题大展等。
临创心得：
近年主要写简帛书。接到中原金石书迹研究展邀约，重新拾起金文。回家的感觉真好，只是物是人非、田园已芜。
作为殷商晚期青铜礼器，戍嗣鼎铭文不长，三行30字，初看简单，结字不奇特，技法不复杂，等上了手，才体会到这实在是一块难啃的骨头。其高古简朴、沉静安详的气息很难把握，瘦劲挺拔融合肥笔的风格也不太好表现，临习时，不是弄得工巧流媚、了无余味，就是僵硬呆滞、了无生气。原文行距宽大，超乎常规，似有空旷之感，可是稍稍做些调整，又立刻显得面目全非、不伦不类。
创作上选了个五言联，随心所向，信手所运。没有了经典的肩膀，写起来轻松了许多，可也矮了许多，尽管我非常努力地踮起脚跟。
临摹作品（戍嗣鼎）
创作作品
池现平，1970年生，河南内黄人。现为中国书法家协会会员，河南省书法家协会理事、学术委员会副主任，河南省教育界书画家协会副秘书长。河南大学美术学院副教授，硕士生导师。
临创心得：
《作册大方鼎》线条浑厚凝重，结构方中寓圆，深合蔡邕《九势》“藏头护尾，力在字中”之旨，字中多见肥笔，字形方正宽博，显其朴厚本真之趣。铭文之中同字不同貌铭，一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒，其波磔提按多有变化，遒劲与流美并重，疏密自然，舒畅自由，不受常规布局束缚。
“为书之体，须入其形”，虽心慕手追，终难得其玄妙。此次以陆游《跋渊明集》一文为创作内容，取六尺整纸素宣，意追奇姿瑰丽之美，即所谓“纵横有可象者，方得谓之书矣”。
钟鼎虽奇，然其笔法可寻，需以笔法提炼金文的书写性基因，作书终须回归“古不乖时，今不同弊”的辩证之中，既要追求青铜锈蚀的线条质感，也要通过笔墨完成书写逻辑的转化。
临摹作品（作册大方鼎）
创作作品
王军杰，别署溪亭，九三学社社员，中国书法家协会会员，河南省书法家协会刻字委员会副主任，河南印社理事，郑州市书法家协会副主席。
临创心得：
金文其本意指錾刻或铸造于青铜器具上的铭文。其上承殷商甲骨文，下启秦小篆，是中国上古文化史及书法艺术史的重要载体。金文不仅代表着完整的早期文字形态，更为重要的是，在书法艺术史上它更是创造出了完善的审美范式，影响书法史，成就了书法艺术发展的一个高峰。
金文以商周时期最为典型。在数量庞大的金文书法中，风格或端庄典雅、或浑厚华滋、或天真烂漫。其结构神秘诡谲，线条圆浑苍劲，章法自然和谐，为后人提供了无限的想象空间。这些浩如烟海，风格各异的金文书法，极大地丰富了书法艺术的审美内涵，拓宽了书法艺术的表现空间，成为取之不尽、用之不竭的艺术宝藏。
临摹作品（小臣誺簋）
创作作品
王峰涛，字凤弢，河南鲁山人。中国书法家协会会员、平顶山市书法家协会副主席、平顶山市专业技术拔尖人才、鲁山县书法家协会主席、鲁山县炎黄文化研究会副会长、鲁山县第九届政协委员。
入展情况：全国首届册页展、全国首届手卷展、全国三届兰亭奖、全国三届青年篆刻展、全国三届扇面展、全国二届册页展。2012年受《中国书画》杂志社邀请赴法国作品交流。
临创心得：
临习《匍盉》铭文，是一场与西周古雅气息的深度对话。初触其字，线条的古朴浑厚便抓住目光，商周金文特有的苍茫气韵，似从岁月深处悠悠而来。临写时专注于用笔的提按使转，捕捉《匍盉》铭文线条的张力，如青铜器铸刻般坚实；行笔求缓，让墨韵沉淀出岁月质感；收笔留势，延续古文字的拙朴余味。《匍盉》铭文字形结构的对称与错落，暗含先民对秩序与灵动的追求，临摹中试图还原其庄重与谐趣。
创作时尝试以《匍盉》笔意为骨，融入现代审美。将铭文线条的浑厚，化作情感抒发的载体，借古文字的形态，讲述新的笔墨故事。把历史的温度，通过笔锋注入纸间，让古老铭文在当代语境里，既有传承的根基，又生创新的枝叶。
临创让我触摸到商周金文的厚重，懂得在传承中探寻艺术新生，让古老文字的魅力，持续在笔墨间流转、绽放。
临摹作品（匍盉）
创作作品
郭庆，生于1972年，河南安阳人。现为中国书法家协会会员、中国民主建国会会员、中国文字博物馆书画院副秘书长、安阳市书法家协会副主席。作品入展中国书协主办的展览20余次，并在第三届中国书法兰亭奖中获提名奖。
临创心得：
甲骨文出土有大约15万片，4500多个单字，可释字目在1340多个，但能用于书法创作的也就六、七百字，甲骨文创作的局限性也在于此。因为现在所用载体不同，可将甲骨文尖峭险峻凌厉单薄的刀刻意味转换成了中锋圆劲的篆书用笔，各人取法不同，以篆书或行草书笔意创作是当代流行趋势。纸张及笔墨变化更为丰富多彩，书写性情是为主流。关于用字应以已有公认释读的字为据，不宜以同音字随意通假，更不宜用偏旁去拼凑出“新”甲骨文，不断学习才能不断进步。
临摹作品（祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞）
创作作品
顾建全，1972年6月生，中国民盟盟员，毕业于郑州大学。现任元朱文篆刻（薄刃锐刀）非遗传承人，中国书法家协会会员，西泠印社社员，青海省文史馆研究员，河南省书协理事、篆刻委员会副主任，民盟中央画院河南分院副院长，河南青年书协顾问，河南省政协书画院院务委员，郑州大学书法学院研究员，河北民族师范学院客座教授，郑州航院硕士生导师，河南省工艺美术馆研究员，郑州市书法家协会副主席。2014年国家艺术基金篆刻重点培养人才。2016年受命为亚洲博鳌论坛成立15周年上17位理事制国礼中国印。书法篆刻作品曾获得全国第八届书法篆刻展全国奖、西泠印社湖山流韵诗书画印全能奖、墨舞神州全国电视书法篆刻大赛二等奖。发表学术论文10余篇。
临创心得：
细审《作册夨令簋》铭拓，形体端稳若礼器初成，笔意浑融犹带范铸余温。以篆法观之，多取纵长之势，“尊”“宝”等字方圆兼济处透出铸造朴拙之美。运笔时以藏锋裹毫追摹刻范之工，中段行笔缓涩如锥画沙痕，转折处暗蓄提按之力，务求再现青铜铭文斑驳厚重的肌理。通篇章法疏密跌宕，字距如编钟列阵参差有致，行气似云纹回环绵延不绝。临习时着意捕捉单字欹正之势，如“作册”横画舒展若鼎耳外拓，“逆”字纵势峻拔如器足深植，形成空间虚实对话。创作时借鉴其错落节奏，将钟鼎铭文的空间意识化入条幅布局，使金文书写既存庙堂器铭之庄穆，又含当代构成之张力。
此番临创印证：铸刻工艺与笔法表现的共生关系，未来创作宜金石与笔法互参，于苍浑古质中探寻新境。金文书法的现代转化，须以考古眼光透析铸痕背后的书写本质。当羊毫在铸型与笔意间找到平衡点，沉寂三千年的青铜铭文便能在水墨氤氲中重获新生。
临摹作品（作册夨令簋）
创作作品
张红杰，现为中国书法家协会会员，河南省书法家协会篆书委员会委员。
作品荣获第四届中国书法兰亭奖三等奖、第五届中国书法兰亭奖佳作奖、全国第二届篆书展优秀奖、全国首届小品书法展优秀奖。作品入展全国第十一、十二、十三届书法篆刻作品展，全国第四届青年书法篆刻作品展，全国第一、二、三届篆书作品展，第六届全国新人书法展，全国第三届扇面书法展，全国第一、二届书法小品展等。
临创心得：
启母阙，其篆书铭文字形方正，朴茂严整，敦厚庄穆，大气浑然。用笔方圆兼施，落落自然，凝重而兼备灵秀，宛转而不失庄严。既不似秦或西汉篆书的方折偏长、刚劲如锥，也不同于袁安碑的开张疏朗，在汉篆中具有独特的艺术面貌。该铭文诸多清代篆书大家如孙星衍、汪洵、郑汝霖、吴昌硕、伊立勋等都有所临，或苍朴，或清秀，或宛丽，或古雅，各具风貌。我在临创该铭时，力争突破前人樊篱，寻找新的笔墨语言。首先在用墨上打破单一，浓淡交替，枯润相间，寻求变化。其次在字形上，保持汉篆方严形态的基础上，有意打破整饬，夸张了个别字形，增加了空间的节奏变化，一任天真，使章法更加生动。
笔墨当随时代。只有不拘于前窠，勇于探索新的东西，书法才能焕发出勃勃生机。
临摹作品（启母阙）
创作作品
孟艳丽，民盟盟员，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，中国楹联学会传统文化研究院副秘书长，中国甲骨文书法艺术研究会会员，河南省书协女子委员会副主任，河南省濮阳市书法家协会副主席，濮阳市书协篆书委员会主任。
临创心得：
余观夨令彝盖铭，拙若老衲趺坐，不假雕饰，点画斑驳，苍朴入骨，“丁”如坠石；“彝”若崩崖；“令”字斜倚，若朽株欲倾；“尊”字盘曲，似老藤缠石，乃三代鼎器之遗韵也。
今以柔翰追摹，蘸宿墨，运逆锋，点画斑驳处，效铜锈剥蚀之态；结体欹侧间，拟铸范未修之姿。然则笔墨所至，欲求其苍莽浑厚之金石气，虽竭力心摹手追，未得古人精神往来，徒见其形，难得其筋骨。
昔阮芸台云：“金文如古玉含光”。每于灯下摩挲此帖，犹觉青铜冷光透纸而出，令人神往。
临摹作品（夨令彝盖铭）
创作作品
李玲，字方妘，河南省新乡延津县人。中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南书协女子委员会委员，辉县市书法家协会副主席、中国书协第五届“国学修养与书法”全国青年书法创作骨干高研班学员、河北美院特聘书法教授、中国文字博物馆首届文字研习班成员。
作品入展全国第十、十一、十二届书法篆刻展、全国第四届妇女书法篆刻展、全国第四届青年书法篆刻展、全国首届西泠印社书法篆刻展、全国当代篆书名家提名展、全国篆书名家邀请展。作品荣获第九、十、十一届上元雅集篆书十佳，2017“中国字•世界情”古文字书法大赛优秀奖，“侯马盟书”全国书法大赛优秀奖，“白居易奖”首届全国书法篆刻大赛一等奖，翰墨中原•河南省首届书法篆刻展优秀奖，河南省首届篆书展优秀奖，河南省“东方杯”青少年书法作品展优秀奖，河南省第三届女子书画大赛优秀奖，河南省百县市书法联展一等奖。
临创心得：
《敶公子叔邍父甗》铭文特征杂糅，既保留了西周晚期铭文凝练、端庄、静穆的风格，又初显地域文化特征。铭文打破了西周晚期铭文的规整秩序，结构稳中求变，疏密对比更加强烈，呈现出一种野性的灵动与恣肆，但整体又不失和谐统一。铭文的线条依然保留了西周的圆润浑厚，刚柔相济，流畅而不失力度。
创作作品是录王维诗《终南山别业》，作品参考了西周时期《大克鼎》的章法布局，纵向成列，横向成行，体现了西周礼器的规整格局，字体大小统一又不失灵活，追求一种舒展、静雅的风格。注重线质的表现，通过力度和速度的变化，赋予线条柔美又有力量的生命力。
通过金文的临创，我们内蕴于金文的铸痕与笔意之间的生命的张力，青铜斑驳的清冷在浓淡干湿中的温润中慢慢复活，让我们三千年的古老文明在笔墨间生生不息。
临摹作品（敶公子叔邍父甗）
创作作品
陈则威，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国文字博物馆特聘书法家，中国文字博物馆书画院副秘书长，河南省书画院特聘书法家，河南省书协篆书委员会委员，鼎甲•2019中国古文字艺术创作研修班班主任，安阳市书协副主席兼秘书长，安阳市青年书协主席。获中国文联、中国书协主办第四届中国书法艺术节“中国书法十杰”，《书法》中国年度风云榜最值得期待奖。第四届中国书坛中青年百强榜“书法十佳”。应邀赴泰国、韩国参加文化交流活动。
临创心得：
我在甲骨文书法创作中，努力思考在朴厚自然上找一个切入点和突破口，所以在用笔上中锋藏势，逆起空收；在结体上，以字赋形，任其自然。日课临习，一日临习甲骨文拓片，一日临习金文，临甲骨文拓片得其结体天成，临金文得其沉厚用笔。在创作中，更加观照甲骨文背后的线质表现技巧，墨色自然变化，以及结构中圆转方折的对比关系。当然，线质是最基础最本质的。
在创作的过程中，线条不能只单纯而重复的表现契刻效果，应以书写的状态来丰富线质的内涵。结体的生动自然，章法的大朴不雕，为自己今后追索的创作方向。此次创作的为自撰联，材质用的是粗纤维纸，并简单用茶叶水轻染一下，正文用甲骨文书写，然后以朱丝栏界之正文两边用行书通联落款，一甲一行，一静一动，作品完成后，感觉效果尚可。
临摹作品（宾组二类·合集）
创作作品
丁国朝，中国书协会员、河南省书协第五届篆书委员会委员、河南省书画院特聘书法家、安阳工学院特聘教授、安阳市书协副主席、安阳市人大书画研究院副院长、安阳市市管专家。进修于李刚田篆书高研班，教育部首届书法教学与创作高级研修班，中国国家画院胡抗美、曾翔工作室成员。
第二、三届兰亭奖艺术奖，第八、九届国展，“高恒杯"获铜奖，首届“普洱茶杯”获优秀奖，全国首届青年展，全国首届册页展，全国第四、五届百家精品展，第二届“商鼎杯”获银奖，全国第三届青少年书法美术大赛获一等奖，“墨舞中原”获优秀奖，西泠印社首届楹联展，“笔耕新时代•墨舞新征程”第二届全国群文系统原创诗文书画精品展。
临创心得：
甲骨文是中国古代文字的一种形式，通过研究甲骨文，我们可以深入了解古代社会的生活、思想和文化。甲骨文的本质是"以刀代笔"的契刻文字，须通过刀锋看笔锋，是追求起收笔多呈楔形的刀刻感，还是用金文厚重，以及小篆、行书灵动的线去表现，在这件临作中较忠于原字形，墨色变化不大，线感较厚。创作这件作品用鸡毫进行创作，增加了线条、墨色的对比，也可加强空间错落。
临摹作品（宾组二类·合集）
创作作品
冯岽智，河南商城人。中国书协会员、河南省书协篆书委员会委员、信阳市书协副主席、商城县书协执行主席兼秘书长、《中国书画》杂志社书画院特聘书法家、第六届信阳市政协委员、第十一届商城县政协常委。作品曾获第三届林散之奖书法双年展提名奖、第三届中国书法兰亭奖；入展全国首届、第三届青年书法篆刻作品展，全国第九届书法篆刻展，全国第三届扇面书法展，全国首届篆书作品展，全国第二届隶书作品展，第六届中国书坛新人新作展等。
临创心得：
作为西周早期青铜器铭文，《士上盉》体现了典丽端庄、整饬雄美、丰腴遒劲的美学特征。其结字外廓偏方，整体布局天然凑泊，团结一气，章法在疏朗中见穿插，一任自然，大方框、大弧线、肥笔的交错出现尽显霸气和秩序感。较之《大盂鼎》的瑰丽雄奇、浑穆高古又多了几分明朗婉约。为表现其章法特色，此件临作我忠实于原拓形制，在六尺斗方内完成，基本按原作排列字构组合，多余的空间为丰富变化加了标签和朱砂小楷释文，使其有了些展厅文化的意味。
对于金文研习作者，当思深研经典，立志高远，远绍商周各阶段铭文，涵泳其间，品味其优游变化，定会激发丰富的创作灵感，而不会使自己的作品面貌过早形成结壳的僵局。
临摹作品（士上盉）
创作作品
侯典鑫，中国书法家协会会员，河南省书协篆书委员会委员，中国文字博物馆客座研究员、特聘书法篆刻家，安阳市书法家协会副主席，安阳市市管专家。长期从事书法篆刻创作，长于篆书，精于小楷，主攻篆刻，其作品先后入展全国第十二届书法篆刻展，全国第二、三届篆书展，首届“钟繇奖”全国书法篆刻展，第三届“四堂杯”全国书法篆刻展等。《书法报》《书法导报》《中国书画报》《青少年书法报》《篆刻》《美术报》《安阳日报》等报刊曾多次专题介绍。
临创心得：
《彼岸寺碑》作为宋代初期篆书作品，上溯秦相李斯，以李阳冰为宗，着力于传统法度的重建，延续了唐代铁线篆的书风，书势锋锐，秀美挺劲，风格与唐代李阳冰篆书一脉相承。在临摹此碑时，避免因只重形似，从而走入描摹的误区，弃其碑刻铁线生硬之形，取其结体神采之畅，辅以篆书圆转遒劲的线条，把握住书写时快慢节奏和墨色的干湿浓淡，遗貌取神，来表达书法创作的气韵和情感。
临摹作品（彼岸寺碑）
创作作品
顾翔，郑州大学书法学院副教授、硕士生导师、篆刻研究所副所长、《大学书法》杂志副主编。中国书法家协会会员，河南省书法家协会理事、篆书委员会副主任，河南省青年书法家协会副主席，河南印社副社长，许慎印社社长。
临创心得：
初习金文沉迷散盘稚拙恣肆之姿，宾虹老人浑厚华滋之笔墨趣味，乐在其中。后临《墙盘》《毛公鼎》方悟何谓宗周宗主之风烈，秩序之美，静穆之气。西周金文风格多样，气质迥异，盖不能一叶障目，以偏概全。书道漫漫创变艰难，非一朝一夕之功。《它簋》无确切断代，观其书风与昭王时期《作册矢令簋》《小臣宅簋》铭文相近，应在穆昭之际“篆引”成熟之前。铭文有行无列，字形大小不一，结体舒朗散淡。字与字之间排列顺其自然，穿插交错，行气随形而定势。笔画纤细，圆熟空灵，右下垂笔有轻微修饰阔笔。仿作时追摹其意，力求贴近，然能力所限，遗貌取神，仿佛一二。
临摹作品（它簋）
创作作品
高昂，河南驻马店人。艺术硕士、教育学博士。河南职业技术学院公共艺术实践教研室主任。中国书法家协会会员，河南省书法家协会理事、篆书委员会委员，河南省青年书法家协会副主席，郑州市书法家协会副主席。作品曾获全国第十届书法篆刻作品展“优秀作品奖”（最高奖）、“农行杯”首届中国电视书法大赛三等奖、第三届中国书法“兰亭奖”佳作奖。入展全国第九、十、十一、十二届书法篆刻作品展，“翰墨传承”中国美术馆2016当代书法邀请展等。
临创心得：
《少室阙》铭文为汉篆之代表，时因年代久远，残损驳蚀较为严重，只能隐约看到字形的轮廓。尽管石泐漫漶，但通过拓片依然可以看出它结字之从容舒缓，充满着对称、均匀之美。从中不难发现“三月三日”“郡阳城”“君丞”“五官”等字，在构型和用笔上，与《汉•袁安碑》极为近似。但与后世翻刻的《峄山碑》相比，《少室阙石铭》的篆书展示出由于石刻残损带来的浑朴、苍茫之美，篆法方圆茂满，洋溢着金石趣味，虽极剥落，而神气自在，且笔画相对更为自由浪漫。不像《峄山碑》那样，彰显着用笔较为呆滞的“理性控制”和“整齐划一”。临作酝酿数日，单字反复临、整行临、通篇临十几遍，唯创作一蹴而就，尚可以观。当然，对于已经残损的碑刻，是应该模拟它现状中的金石气，还是参考启功先生“透过刀锋看笔锋”的观念，这就取决于书写者对于审美的不同要求。
临摹作品（少室阙）
创作作品
李永成，1980年生于河南滑县，中国农工民主党党员。现为中国书法家协会会员，中国文字博物馆书画院副秘书长，殷契印社副社长。
作品获奖入展：第二届中国临沂书圣文化节“羲之杯”全国书法大奖赛，纪念邓小平诞辰100周年全国书法大奖赛，首届“皖北煤炭杯”全国书法大奖赛，全国青年国庆书画展优秀奖，“三晋杯”全国首届公务员书法大赛，全国第四届正书大展，全国首届走进青海书法展，全国第九届书法篆刻展获奖提名，中国（芮城）永乐宫第二届书画节优秀奖，全国首届篆书作品展，全国第二届篆书作品展，甲骨文书法名家作品邀请展，“百年西泠•金石弘源”西泠印社大型国际篆刻选拔赛暨第九届篆艺术评展，全国第八届篆刻艺术展，印篆钱塘—第二届“弄潮杯”钱塘江全国篆刻大赛入展全国第八届篆刻艺术展，纪念甲骨文发现120周年“大美甲骨文”国际书法大赛二等奖。
临创心得：
洹水浩荡，殷契垂光，凿开鸿蒙，文明发祥隋珠蒙尘，终将见日，一片甲骨惊天下，迨及今者，一百二十六周年矣。至若卜文书法，己历百载之经纶。四堂肇初犁，继而契文名家世出，逞才弄巧，各有妙造。
《宰丰骨匕刻辞》乃商晚祭农卜辞，从契刻手法窥得，技艺精湛，为先墨后刻，笔画轻重、起止运转淸晰，尽显遒美丰腴，浑厚朴穆，与同世玉珪朱墨书、青铜铭文同源也。
余生于斯，长于斯，近水楼台，常窥龟甲兽骨等殷世珍玩，宝藏旧物，潜心研习，临摹刻画。且得契书名家先后沾溉于予，故而能描朱有得，渐趋冥奥，不知得其皮毛耳？
临摹作品（宰丰骨匕刻辞）
创作作品
徐要洲，河南卫辉人，居郑州，毕业于郑州师范学院，师承周斌先生。现为中国民主建国会会员、中国书法家协会会员、河南省青年联合会委员、河南省人大书画院院务委员、河南省书法家协会篆书委员会委员、河南省青年书法家协会副主席、河南印社副社长、郑州市书法家协会篆书委员会主任、郑州绿城书院常务副院长。全国第五届“魏碑十家”、河南省第九届文代会代表。
临创心得：
西周早期的铭文，普遍受商末影响，雄浑厚重，豪放不羁。其字形大小参差，笔画中间粗肥，首尾出尖。个别部首挪移避让，以装饰性零部件的方式出现。
我的这件临摹作品，改变其原有章法，在保持其纵行重心的同时，大小错落，结合“字组”，笔势一路向下，力争酣畅淋漓。技法上，我将部分字的方折调整为圆转，线条加入了简帛书的飘逸，又以宿墨加水，不时转换着枯笔与墨晕，重在追求“恣肆与理性”的和谐统一。
创作作品，则是运用并夸张了以上所说的理念，换个书写内容，试着在生宣上实施。遗憾的是，行气和趣味有余，但厚度和古意欠缺。要怎么样糅合，或者说要怎么样去抉择，这是我接下来需要认真思考的。
临摹作品（柞伯簋）
创作作品
曹有福，别署曹祐福，1987年出生于河南许昌，斋号光明室，师承许雄志先生。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，河南省书协理事、篆刻委员会副主任，河南省青年书协副主席，河南印社副社长兼秘书长，郑州印社社长。
作品入展第六届中国书法兰亭奖，第七届中国书法兰亭奖，第八届中国书法兰亭奖（银奖），全国第十一、十二届书法篆刻展，全国第三届青年书法篆刻展，全国第八、九届篆刻展。
临创心得：
《四祀邲其卣》是商代晚期的一件重要青铜器，二十世纪三四十年代出土于河南安阳小屯殷墟。从文字上看它也是目前发现的商代金文中字数最多的一篇。其铭文布局茂密宽绰、疏密交错，展现了商代金文的艺术特色。
商代金文，结构自由多变，字形无严格规范，同一字常有多种形态，这是文字发展初期的普遍现象。学习商代金文的笔法是一大挑战，因金文经铸造而成，线条古朴厚重、苍茫雄浑。宜以中锋为基，起笔藏锋含蓄，行笔沉稳涩进，收笔或戛然或回锋，方能还原其独特质感。章法布局上，商代金文突破常规，字与字大小错落、疏密有致，在无序中暗含和谐，充满灵动韵律。
临摹转化为创作是一个大课题，诸如甲骨、金文等有普遍共性的书体，除却实临以外，横向贯通取法是一种有效方法。
临摹作品（四祀邲其卣）
创作作品
宋吉祥，字元吉，别署吉金乐室、吉庵，1987年生，河南武陟人，现居郑州。中国书法家协会会员，河南省书法家协会篆刻委员会委员，河南省青年书法家协会理事，郑州市书协篆刻委员会委员，河南印社社员，东隅印社社员，山阳印社理事，郑州印社理事，中原金石家协会理事，河北美术学院客座教授，焦作市武陟县书协副主席。
作品入展获奖情况：全国第五、八届篆刻展，全国首届篆书展（中国书协）等。
临创心得：
清人盛宣怀云：“不欲知秦汉以后事”沁心秦汉刻石中加上自己从事篆刻创作，时常实践刀与笔的互动，印从书出，书从印入，书印参同的宗旨，此石观摩多次常看常新每次都有新的体悟，汉人篆书多带隶意方中欲圆，不同与楷书隶书结构多元拼接关系，汉篆多气势拉扯抱圆之势产生出的圆劲平均中和的结构互动特点。行笔多两头圆中带方，中段微向上倾更现蓄力弹性，我习此碑，在因循原石原字特点上加上自己角度理解风格，体会刀感生拙去华丽而多率真。
临摹作品（袁安碑）
创作作品
王针朋，现为河南省青联委员，中国书法家协会会员，河南省青年书法家协会副主席，河南省书法家协会篆书委员会委员，河南印社社委会委员。
作品荣获“官塘杯”中华朱方全国篆刻大赛特等奖，西泠印社第十届篆刻展优秀奖，西泠印社全国首届中青年篆刻艺术双年展提名奖，西泠印社介堪.去疾杯全国泰顺石篆刻大赛二等奖，轩辕情中国梦2024全国书法篆刻展最高奖。作品入展全国第十三届书法篆刻展，全国第九届篆刻展，庆祝中华人民共和国成立75周年（全国书法院正书大展），全国第八届楹联书法作品展，全国第三届篆书作品展，“乾元杯”全国书法篆刻展，首届“长江杯”全国书法篆刻大赛。
临创心得：
《我方鼎》是西周早期长篇铭文的代表，章法布局见巧思，字形大小错落，变化自然，呈现出无拘无束，天真烂漫之态，原帖虽然不大，但有大气磅礴，且质朴厚重之气。原帖是很小的，且字数不多，临摹时在章法上近可能接近原貌，由于原帖有斑驳的效果使本来舒朗的字距，有了疏密和块面的变化，所以在临摹的时候在章法接近原貌的基础上，在字距上做些调整，先疏后密，使疏密大小变化更加突出，另外加些宿墨，个别字突出涨墨，以表现块面感。
创作的内容是苏轼《东坡题跋•书郑君乘绢纸》，字法多偏向于西周早期金文格调，章法也尽量向原帖靠拢，上下字距拉开，字形大小变化更为突出，在用墨上，也做一个大胆的尝试，之前总是习惯用干墨以追求线条的苍茫和金石气，这次的临摹和创作增加了多处的涨墨效果，也算是对金文学习的一个新的尝试。
临摹作品（我方鼎）
创作作品
焦新帅，1990年生于鹤壁，别署乾堂，师从娄红卫、谷松章先生，毕业于中央美术学院书法篆刻专业。现为中国书协会员、西泠印社社员、河南省书协理事、河南篆刻委员会副主任、河南印社副社长、河南青年书协副主席兼秘书长、鹤壁市书协副主席。作品参加第七届中国书法兰亭奖、全国第六、七、八届篆刻艺术展等。著有《乾堂藏古玺印辑存》《乾堂藏古封泥辑存》《乾堂藏东周磬铭》。
临创心得：
始建国元年（9），王莽篡汉，改国号为新。于文字上极力复古，王莽因伊尹为阿衡、周公为太宰，故合二人称号以自尊，号曰“宰衡”。故莽于度量衡器之制尤重，铭文方有如此典雅谨然。铭文出于凿刻，以方折之中兼具妍美之字形为主，线条瘦细劲挺，结构上紧下松，尽显修长垂落的窈窕身姿，犹如两汉玉印般的姣好之态。
创作上线条参东汉碑额意，如《孔宙碑》《甘陵相尚府君之碑》《韩仁铭》诸碑额，增加线条的提按变化，展现窈窕垂落流畅的书写感。
临摹作品（新莽嘉量）
创作作品
辛志辉，毕业于郑州大学。现为中国书法家协会会员，河南省青年书协篆书委员会副主任。
作品获奖入展全国第三届临帖展，全国第三届大学生书法篆刻作品展，2021“书圣故里•中国临沂”中国书法临书大会，2023“书圣故里•中国临沂”中国书法临书大会(前60名)，弘道养正•当代篆书提名展，首届全国龙门书法双年展（最高奖），第三届“包公杯”全国书法篆刻展最高奖，首届万安杯书法篆刻作品展最高奖，第六届“董子杯”全国书法大展二等奖，第二届李白诗意书法作品展二等奖，“蔡襄奖”海内外书法篆刻展二等奖，全国第四届王羲之书法奖，山东省第十一届“启后奖”书法篆刻展。
临创心得：
青铜器铭文按照时期大致可分为西周早、中、晚期和春秋、战国时期乃至秦、汉仍有少量青铜器铭文。尽管其制作方式都为铸或刻铭，但具体到文字每个时期都有其特定的艺术风貌。我此次所临《哀成叔鼎》乃战国之际钟鼎铭文，字形修长且整体大小也较为统一，空间相对均匀。再看字形，如铭文第二行“余”“产”二字字已接近标准小篆写法。再如“哀成”“死于下”二字组，或穿插或平行抑或倒三角安排，无不体现出西周铭文那种秩序井然的字组之趣。再或者“嘉”“郑”“铸”等字依然保留了西周写法。
临摹作品（哀成叔鼎）
创作作品
（来源：河南省书画院）
