近期刷到关于李岗在济南画展的视频，便想起当时在济南山东画院美术馆李岗个人画展的印象。去看展之前还真没想到有那么大的规模，可见他是位勤奋的艺术家，认识他也有二十几年了，只知道他在哈尔滨师范大学工作。这些年下来，他能力很强，接续了哈尔滨师范大学副校长。
牡丹江镜泊湖北湖头写生 33cm×33cm 纸本设色 2021年
牡丹江北湖头写生 33cm×33cm 纸本设色 2021年
川藏稻城写生 33cm×33cm 纸本设色 2020年
他的山水创作，我只在有限的几次群展里见过几回，印象很深，但这次山东画院美术馆的个展，确实让人有一种兴奋，联想到他作为哈尔滨师范大学的领导，时间上要比一般画家少，但画出这么多作品来，这么多高质量的作品，倒也有些意外。我想，有些人适合做领导，但做了领导，画就不那么打动人了，这也是一种铁律，但李岗好像给我的感觉，他的画没有当了领导后那种腔调，还是呈现出极为专注的画家模样，尤其他笔下那些写生山水，从整个画展的现场看，大画小画上百件，气象非凡。我比较喜欢稍小幅尺的写生作品，既让人记得住他在各地的采风时是怎么把控的，又能感觉到他在不同地域找自我，几年下来，越画越自如，也越来越值得品味。
丹霞写生 46cm×68cm 纸本设色 2025年
丹霞山夜 46cm×68cm 纸本设色 2025年
早几年的作品中，比如新疆写生作品，2024年画，有大场景，也有近景，显示出大气象，雄浑气质。画面结构上疏密交融，层次分明，天空平涂，画面完整度高。还有四川、湖北的写生，用笔粗放，混沌画面，气质水色韵律颇具想象力。还有《丹霞》系列，相对于江南山水的氤氲，明显不一样，李岗下笔多用暖色调，加上蓝色衬底，那些丹霞意味就凸显出来，山形地貌带给观众的印象也十分明显，好看，这一类画法用色，又延展出其他地域写生，这样一来，也就有主观性的把控，他把眼前所见到的山石地貌艺术化了，赭石、红色、黄色成为李岗写生时的常用色，造就出李岗的视觉表达方式。又如《外星谷七彩丹霞写生》系列《陕西榆林麻黄梁写生》系列，这些大场面的作品，细节满满，色彩上表达和谐，常以横式构图，既体现出丹霞地貌里的多样性和别样性，又在水与墨与色的融合里显示出浓、淡、浅、厚、沉的气息变化，画作纯粹而丰富。
外星谷写生之二 46cm×68cm 纸本设色 2025年
外星谷七彩丹霞写生之四 46cm×68cm 纸本设色 2025年
外星谷七彩丹霞写生之五 46cm×68cm 纸本设色 2025年
与丹霞地貌画法不同的另外一批《鸡东麒麟山写生》系列，大面积是用群青调子，与古代青绿山水的那种勾勒平涂法接近，但色调完全不一样，近景，远山的层次有变化，大多是在表现山水里的气势，形色里的开阔度，有沉郁感，有悠然境，即使是精准描绘树木房舍的画面也很显得沉静，整体上突出了山水画的静默气格，耐读。
鸡东麒麟山写生之五 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2022年
鸡东麒麟山写生之十 33cm×33cm 纸本设色 2022年
鸡东麒麟山写生之十四 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2022年
最让人感动的还是大作品《云山画意浓》，2026年画，这幅作品竖式，大幅尺，有一种严密的构图，呈现出山石幽谷、水涧溪泉的灵动感，动态画面与精妙留白相得益彰，翠绿繁茂，精致中突出意外，其趣味与雄浑气质兼备。
云山画意浓 180cm×96cm 纸本设色 2026年
另一幅大作《咫尺云峰》，2023年画，此幅作品山峦叠翠，云峰苍劲，用暖色调施染而成，恰若霞光映照，气象万千，时见得满纸山石溪泉节奏明显，画意浓郁，表现出一种积极热情的情绪在画面中。当然，这里的许多作品也只是展览中部分选配出来的，其中写生作品每次在不同的地域，他会用不同的手法来对应，这也是李岗的高明之处。他那些色与墨，虚与实，近与远，云山与峡谷，房舍与桥宇印证了：“落笔皆自我，画工自然事。云峰山林奇，造化又如何！”也许，你下一次看到李岗的画作，又是另一番模样了。
咫尺云峰 180cm×96cm 纸本设色 2023年
我感觉，如今的山水画写生，也成为画山水画较为普遍的流行的状态，是学院教学里最重要的一环。每到四五月、十月秋季时，各地学院老师和学生们，就会可以集体出校门，往某个写生基地待上半个月或一个月，以自然为师，与自然里发现自我。
陕西榆林麻黄梁写生之二 34cm×68cm 纸本设色 2025年
陕西榆林麻黄梁写生之四 34cm×68cm 纸本设色 2025年
古往今来，人们对于自然的态度是不一样的，按照董其昌的观点是不用写生的，但黄宾虹的观点是临摹、写生都重要。那么如今学董其昌的人少，学黄宾虹的观念的人多。因为黄宾虹的学生李可染先生就得益于山水写生，并影响到他之后的艺术学院里山水画的教学方法，从李可染先生到如今的山水写生，其中也发生了诸多的改变。经历过上世纪“85美术思潮”之后，学院的教学方案，虽然是写生，以寻找绘画语言为写生的目标。之后的画家在写生上有突破的，如当下以写生擅长的画家范扬、何加林、陈磊、姚鸣京、刘明波、方向、刘罡等等，属于新一代艺术家在山水写生这个科目中有了自己方法的代表，他们的作品显示出写生山水的生机勃勃，这也是继李可染先生当年对景写生状态的一种发展，同样也影响到李岗对山水画写生的思考。
鸡东麒麟山写生之二 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2022年
鸡东麒麟山写生之十五 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2022年
纵观李岗此次的个展，还有呈现了许多不同类型的作品，包括他在山水语言上的探究，感觉上，是一个艺术家在不同时间、不同空间里表达的不同状态，其艺术的气质不变，但手法和语言一定会变。变，成为艺术家创作的灵魂所在。李岗的创作基于这样的思考，不同地域的写生状态迥异，得到的结果是不一样的，尤其是近期的写生，变得很有控制力，每一幅精彩，让人欣慰，值得观者喜欢。
鸡东麒麟山写生之二十一 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2022年
鸡东麒麟山写生之二十五 33cm×33cm 纸本设色 2022年
如果说，李岗笔下的山水画有个人特色，还有可能变化的话，我认为，往更好的意象表达上去探索，或许会随着时间的积累，变得更为出彩。比如赖少其晚年的画；陆俨少作品里非规定性语言上的一些探索；刘知白氤氲气息的山水画；吴毅的中西融合式山水画等等，皆是为中国画，尤其山水画打开新境的能量库。此想法与李岗共勉！
（文/陈子游，《中国艺术家年鉴》主编 2026年7月31日写于庐山牯岭 来源：子游派）
李岗作品欣赏
寒潭 46cm×68cm 纸本设色 2022年
福建南平写生 33cm×33cm 纸本设色 2019年
云南腾冲河头新村写生 46cm×68cm 纸本设色 2024年
新疆喀什写生之一 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2024年
新疆喀什写生之二 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2024年
新疆喀什写生之三 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2024年
新疆喀什写生之四 34.6cm×34.6cm 纸本设色 2024年
新疆喀什写生之二十 46cm×68cm 纸本设色 2024年
艺术家简介
李岗，二级教授，哈尔滨师范大学博士生导师、副校长。中国传媒大学博士生导师、中国画研究院研究员。中国国家画院研究员、中国国家画院李岗工作室导师。俄罗斯苏里科夫美术学院荣誉教授。中宣部全国宣传文化系统文化名家既“四个一批”人才。文化和旅游部中国艺术研究院首届“中国青年艺术家提名奖”获得者。黑龙江省美术家协会副主席。黑龙江省中国画学会会长。黑龙江省文史馆研究员。黑龙江省“青年五四奖章”获得者、“青年贡献奖”获得者。黑龙江省文化名家即“六个一批”专家。黑龙江省“德艺双馨艺术家”荣誉称号。参加文旅部、中国美协举办的第九届，第十届，第十一届，第十二届，第十三届全国美术作品展、北京国际双年展、中国画艺术节及中国国家画院举办的各级展览百余次。《光明日报》《中国政协报》《北京日报》《黑龙江日报》《新晚报》《生活报》及《美术》《新美术》《美术观察》等各级报刊杂志发表作品及论文百余次。
