“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会暨邀请展在中国国家画院举办
6月12日，由中国国家画院主办，中国国家画院理论研究所、中国国家画院花鸟画所共同承办的“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会暨邀请展开幕式在中国国家画院举办。本次活动是中国国家画院45周年院庆系列活动的重要组成部分，由刘万鸣担任总策划，徐涟担任学术主持，陈明担任策展人，刘海勇、赵方方担任执行策展。
【摘要】新时代花鸟画发展的核心命题，是以全新精神内核回应时代需求，以原创艺术语言突破传统程式束缚。黑龙江画家石正军作为中国大写意冰雪花鸟画开创者，依托黑土寒地独特自然人文资源，构建起完整独立的冰雪大写意艺术体系。本文紧扣“时代精神”与“语言革新”两大核心维度，以石正军冰雪花鸟创作作为典型个案，剖析其作品如何重构花鸟画精神格局、回应生态建设与地域文化自信等时代议题；同时系统阐释其在题材、笔墨、色彩、构图媒介层面的原创语言突破，厘清地域花鸟画守正创新的内在逻辑，为当代花鸟画转型发展提供北方实践样本。
【关键词】石正军；大写意冰雪花鸟画；时代精神；语言革新；冰雪美学；黑土文化
一、引言
千年花鸟画长期形成稳定的精神传统与创作范式：精神上偏重文人避世自守、小我抒怀；语言上固化春夏风物、柔润笔墨、清雅设色，主动规避寒冬霜雪场景。进入当代，生态文明建设、地域文化复兴、民族文化自信构筑起全新时代语境，倒逼花鸟画完成双重变革：一是精神内核跳出书斋闲情，建立关照大地、生态、家国的当代价值体系；二是艺术语言挣脱古今程式枷锁，依托本土自然资源实现创造性革新。
冰雪画创始人于志学开辟寒地山水路径，却未形成系统化冰雪花鸟创作。石正军深耕黑土四十余年，以金石笔墨融合矾墨冰雪技法，首创大写意冰雪花鸟完整体系，获于志学题赠“中国大写意冰雪花鸟画开创者”。其创作所有突破，始终围绕两大主线展开：精神层面植入黑土生命观、当代生态观、北方文化自信；语言层面完成题材、笔墨、色彩、构图的系统性再造。本文摒弃泛化风格评述，严格以时代精神建构、艺术语言革新为两大主体框架展开论述。
二、时代精神建构：重构花鸟画当代价值内核
石正军冰雪花鸟画的精神革新，是对传统花鸟文人审美体系的结构性升级，形成三重紧扣时代发展的精神内涵，彻底扭转古典花鸟疏离现实、格局狭小的弊病。
（一）根植黑土人文，塑造坚韧开拓的时代生命精神
传统文人花鸟以梅兰竹菊寄托清高避世之志，审美基调柔弱内敛，缺少直面严酷环境的生命力量。黑龙江漫长寒冬、冻土雪原塑造了当地人不畏艰苦、向阳而生的精神底色，这一地域品格成为石正军作品核心精神载体，构成极具北方辨识度的时代生命精神。
他构建完整寒地生灵意象谱系：破雪绽放的红梅、霜雪挺立的三色寒竹、雪原昂首啼鸣的雄鸡、雾凇苍松间振翅雄鹰、覆雪枝头硕果桃菊，全部置于极寒冰雪环境中叙事。《冰骨报春》不再单纯咏叹梅花孤高，而是以厚层冰雪渲染酷寒环境，突出花木冲破冰封、孕育春光的顽强生命力；《雪岭红冠啼》借风雪雪原雄鸡破晓，隐喻当代人攻坚克难、奋发向上的时代气质。作品剥离文人画自怜情绪，以寒境生灵喻黑土地开拓精神，把花鸟画从私人雅玩转化为承载地域大众精神品格的视觉载体，契合当代艺术扎根人民、扎根土地的创作导向。
（二）立足全域寒地生态，践行人与自然共生的当代生态精神
生态文明是新时代核心发展理念，也是当代美术必须回应的公共议题。传统花鸟多为庭院折枝小品，视野局限于案头方寸，缺乏整体自然生态观照。石正军的冰雪花鸟打破庭院边界，将花鸟置入雪原、湿地、雾凇林海完整寒地生态场景，树立“万物共生、敬畏自然”的当代生态精神。
无论是《北方雾凇之都》中林间鹿群与霜树相融，还是寒林雪竹、湿地禽鸟系列，冰雪不再是孤立布景，而是完整生态系统的组成部分。霜雪覆枝、生灵栖居、草木耐寒共生，画面完整呈现东北寒地生态原貌，传递尊重自然、守护生物多样性的时代理念。这种创作转向，让花鸟画摆脱单纯抒情功能，承担生态美育、自然叙事的公共文化使命，是花鸟画精神向当代公共价值延伸的重要实践。
（三）深挖本土冰雪美学，构筑地域文化自觉与民族文化自信
长期以来画坛审美叙事偏重江南温润花鸟，北方寒地美学长期缺位，地域文化自信不足成为北方美术发展短板。新时代倡导挖掘本土文化资源、构建多元中华审美体系，石正军冰雪花鸟恰好以原创冰雪美学回应这一时代要求。
他系统挖掘东北独有的冰雪视觉资源，建立“冷逸雄浑、寒中藏生”专属审美范式，区别于南方花鸟柔婉格调；同步配套冰雪清供、冰雪山水、冰雪金石书法，形成诗书画印一体化冰雪艺术体系。其冰雪花鸟多次参与全国主题美术展览、冰雪文化对外交流，以北方原创视觉符号讲述中国冰雪故事，填补中国画寒地花鸟门类空白。这种以本土地貌、本土风物、本土精神为根基的创作，打破南北审美失衡格局，以地域原创艺术助力中华美术多元发展，彰显新时代地域文化自觉与民族审美自信。
三、语言革新路径：适配时代精神的全方位形式再造
时代精神需要专属艺术语言落地。石正军以大写意花鸟为本体、冰雪矾墨技法为突破，从题材、笔墨、色彩、构图媒介四个维度完成系统性语言革新，解决传统花鸟语言无法承载寒地时代精神的形式困境。
（一）题材语言革新：开拓寒地花鸟全新叙事谱系
传统花鸟存在“避寒趋暖”题材惯性，冬季物象零散、不成体系，无法承载黑土寒地生态与生命精神。石正军完成两大题材突破：
第一，补齐寒冬花鸟完整意象链。原创冰雪红梅、冰雪牡丹、霜竹、雪桃、霜菊、雪原雄鸡、寒松雄鹰等成套冬季花鸟题材，改变千年花鸟春夏独大的题材格局，让寒冬生灵成为独立成熟创作主题。《冰姿艳骨》冰雪牡丹重构牡丹符号，褪去世俗富贵气，赋予其耐寒不屈的时代生命品格；《寒林雪竹》四条屏分朱砂、焦墨、素白三色霜竹，分层诠释逆境中不同生命境界，丰富花鸟题材精神表达空间。
第二，转换叙事空间语言。抛弃传统折枝局部构图，改用全景式寒地场景叙事，将花鸟与雪原、雾凇、冰河相融，以宏大空间匹配雄浑开阔的黑土时代精神，实现花鸟从小品自娱向宏大主题叙事转型，适配当代美术馆、公共展览的视觉传播需求。
（二）笔墨语言革新：矾墨冰雪技法与金石大写意融合共生
笔墨是中国画核心语言，传统写意花鸟线条柔细、无冰雪表现手段，难以塑造北国厚重雄浑气质。石正军笔墨革新分为两层：
其一，矾墨冰雪技法花鸟化改造。师承于志学矾墨造雪法，突破该技法仅用于山水的局限，将矾墨晕染、留白反光、多层灰墨覆罩移植于花瓣、枝干、禽羽，精准还原霜雪、冰凌附着肌理，从技术层面解决水墨无法表现寒冬雪景的难题，为寒地精神表达提供笔墨载体。
其二，金石线条重塑花鸟骨力。摒弃传统花鸟软线勾勒，以篆籀、隶书笔意写枝干、禽爪，线条如金石凿刻，沉雄苍硬。梅干、鹰爪、竹枝皆重笔顿挫、飞白苍劲，以笔墨质感匹配黑土地坚韧雄浑的精神气质，实现“笔墨语言服务时代精神表达”，既坚守以书入画的传统文脉，又完成笔墨现代化、地域化革新。
（三）色彩语言革新：构建“冷底暖韵”对冲式当代色彩体系
传统文人画崇尚水墨淡雅，色彩单薄柔和，无法体现冰雪清冽与寒地生命热烈并存的精神层次。石正军建立专属冰雪花鸟色彩逻辑：以淡灰、花青冷色统一铺陈冰雪环境，奠定冷逸沉静的基调；以朱砂、胭脂、藤黄小面积点染花、果、禽鸟，形成冷暖强烈对冲。
大面积冷色调象征北国寒冬环境，局部暖色代表绝境中不灭的生命力量，色彩本身成为精神叙事语言。同时复用矿物重彩，厚重沉稳的颜料质感契合当代开阔昂扬的审美，摆脱传统花鸟轻浅设色局限，形成辨识度极强的北方冰雪色彩语言。
（四）构图与媒介语言革新：适配当代传播语境的形式拓展
构图层面，打破对角折枝、小幅留白的古典范式，吸收现代平面构成，多用满构图、块面分割、虚实大对比，视觉冲击力更强，契合当代大众图像观看习惯；留白不再单纯营造空灵，而是用来表现冰雪反光，服务寒地生态叙事。
媒介层面实现跨界拓展：一方面拓展材料边界，矾、胶、盐等综合材料丰富冰雪肌理；另一方面打通书画边界，配套冰雪金石书法，画面题跋统一使用篆隶金石笔意，实现诗书画印完整统一；创作载体从案头卷轴延伸至大型主题画作、冰雪文化公共展示场景，拓宽花鸟画当代传播媒介，让地域冰雪精神走进更广阔的公共视野。
四、价值反思与前瞻：时代精神与语言革新的辩证统一
石正军大写意冰雪花鸟画创作清晰印证一条核心规律：时代精神是革新内核，语言革新是表达载体，二者不可割裂。
当下花鸟画创作存在两类失衡误区：其一，重形式轻精神，盲目堆砌新奇技法、猎奇媒介，画面缺少时代关怀与精神内核，沦为空洞视觉游戏；其二，重主题轻语言，强行植入宏大时代叙事，却固守陈旧笔墨题材，形式老旧无力承载精神表达。石正军的实践提供平衡路径：以黑土生态、地域风骨、文化自信等真实时代精神为创作原点，反向倒逼题材、笔墨、色彩语言自主革新，做到精神有支撑、形式有创新。
面向未来，当代花鸟画发展应以此为参照：一是扎根本土现实挖掘独有的时代精神资源，避免精神同质化；二是依据自身精神表达需求自主开拓艺术语言，拒绝照搬西方或复古程式；三是坚守中国画笔墨文脉底线，所有语言革新服务精神表达，实现守正与创新统一。
五、结语
石正军开创的大写意冰雪花鸟画，是新时代花鸟画“精神重塑”与“语言革新”协同推进的典型范例。精神层面，他跳出传统文人花鸟小我情志，以黑土坚韧生命精神、全域寒地生态精神、北方冰雪文化自信构建适配当代社会的全新价值内核；语言层面，围绕寒地时代精神的表达需求，完成题材谱系、金石矾墨笔墨、冷暖对冲色彩、现代构图媒介的全方位原创突破。
以冰雪为媒、以花鸟为载体，其创作证明：当代花鸟画想要突破发展瓶颈，必须紧扣时代精神确立创作内核，依托本土文化资源开展语言革新，实现精神立意与形式语言双向共生。这套扎根白山黑水的冰雪花鸟创作体系，为全国地域花鸟画的创造性转化、创新性发展提供可复制、可借鉴的北方学术范式。
（文/剑厚，黑龙江省美术家协会理论艺委会委员，黑龙江省画院艺术研究院特邀研究员 来源：剑厚文化传媒）
艺术家简介
石正军，字芳铜，号水墨罗汉，斋馆号金帛书屋。黑龙江省美术家协会驻会副主席兼秘书长，黑龙江省书法家协会副主席，中国美术家协会理事，中国书法家协会会员，中国书法家协会第八次全国代表，中国文艺志愿者协会会员，西泠印社社友会会员，哈尔滨师范大学硕士研究生导师，哈尔滨工业大学客座教授。文旅部中国艺术基金评审专家，曾任黑龙江省书法家协会调研员，黑龙江省书法家协会理事，中国民主建国会会员，民建黑龙江文化委员会副主任、书画院副院长。
书法篆刻作品多次在国家级及省级专业书法篆刻展中参展获奖，并被多家专业机构收藏。有多篇书学论文在专业杂志上发表。2012韩国系列交流活动——中国著名书法家石正军书法作品首尔展，获得巨大成功，香港《大公报》做整版报道。
擅长大写意山水画和大写意荷花、兰花、梅花、菊花以及中国冰雪山水画，以书入画，浑厚华滋，水墨酣畅淋漓，金石气息浓郁。
书法作品以篆书、隶书为主，兼及行书和魏碑，亦擅长篆刻艺术，追求简帛艺术与金石艺术有机融合，探索书印风格协调统一，整体风格古拙大气，浑厚苍茫，潇洒冷逸，所作简帛古隶，金石大篆，风标独具，自成一格。
