前言
时逢AI启新，文保焕章，修复学院2026届研究生毕业创作汇展于此
文物修护，乃续文明薪火；学科精进，在通古今之道
诸君研学数载，凭古技匠心，借思辨智识；以作品证所学，实践明其志
愿以此为始，应无所住，而生正心
是为序
（文/吴啸海，修复学院副院长（主持工作）2026年5月）
周洛卿
出生于2001年，北京人
本科就读于中央民族大学美术学院
研究生就读于中央美术学院修复学院
研究方向：中国传统造型中的抽象意识
导师：王颖生教授、白文忠副教授
实践经历
2024-2025年 中央美术学院 招生处 | 行政助理（参与院校本科及研究生招生流程、材料审核、招生考试话务组，实时解决考生所遇问题，熟悉高等艺术院校招生体系与人才选拔流程）
2024-2025年 清华大学艺术博物馆 典藏部 | 文物修复助理（参与馆藏艺术品典藏建档、文物病害勘察、藏品整理归档与预防性保护工作，协助完成书画及艺术藏品整理、信息录入与馆藏体系维护）
2024-2025年 中央美术学院美术馆 典藏部 | 典藏研究助理（负责美术馆馆藏艺术品整理、学术档案编撰、藏品影像采集与典藏数据库维护，参与馆藏作品梳理、展陈筹备与学术资料整理工作）
2023年 陕西历史博物馆 | 数字化修复项目（参与唐代墓室壁画数字化采集、残损图像修复、壁画纹样考据与数字档案重建，深耕古壁画保护、数字修复及文物数字化研究实践）
2023年 首都师范大学附属玉泉学校 | 实习美术教师（负责中小学美术课程教学设计、艺术美育授课、社团艺术指导及美育课程体系落地，积累专业艺术美育教学与课堂教研经验）
2023年 艺一绘画工作室 | 专业美术主讲教师（承担艺考及青少年美术专业教学、课程大纲研发、绘画技法实训指导，统筹教学规划、作品点评与艺术素养培优工作）
获奖情况
2025年 中央美术学院硕士研究生学业奖学金全奖
2025年 中央美术学院优秀学生干部、社会工作优秀奖
2025年 “中国国际大学生创新大赛 北京赛区”市级三等奖
2025年 获中共北京市委教育工作宣教处“首都大学生心理健康季”市级二等奖
2024年 中央美术学院硕士研究生学业奖学金半奖
2024年 中央美术学院优秀学生干部、社会工作优秀奖
2023年 “北京市优秀毕业生”
2023年 中央民族大学“优秀毕业生”
2022年 “国家奖学金”
2022年 中央民族大学“专业一等奖学金”
2022年 北京市第十四届纸桥承重大赛二等奖
2022年 中央民族大学第十四届纸桥承重大赛特等奖
2021年 北京市大学生创新创业大赛银奖
2021年 第十一届全国大学生电子商务“创新、创意及创业”挑战赛三等奖
2021年 北京卓越艺术人才（美术、设计）培养高校联盟创新创业大赛银奖
2021年 第七届中国国际“互联网+”大学生创新创业大赛北京赛区三等奖
2021年 中央民族大学大学生暑期社会实践被评为校级重点课题
2020年 香港信善基金会“信善奖学金”
2020年 中央民族大学“优秀学生干部”“优秀共青团员”
2020年 中央民族大学第十三届纸桥承重大赛二等奖
2019年 中央民族大学“专业二等奖学金”
2019年 中央民族大学“优秀学生干部”“优秀共青团员”等
参展经历
2026年 作品《万象归峰》入选中国美术家协会“第六届中国画展览”
2026年 个人论文《交融与互动：古代佛教壁画中菩萨图式的本土化进程》在《画廊》刊发
2025年 作品《生长的轨迹》入选中国美术家协会“第二届壁画作品展览”
2025年 作品《筑梦之路：中国公路的黑白诗篇》入选“探源中华文明·创时代辉煌——中国壁画经典艺术全国巡展（郑州站、上海站、重庆站）”
2025年 作品《“章怀太子墓·马球图”（局部临摹）》入选“璧上万象——壁画语言探索与创新艺术展”
2025年 作品《不乖》入选“万花筒2025北京卓越青年艺术节作品展”
2025年 作品《無象》入选“‘环·象’第九届中央美术学院研究生作品展”
2024年 作品《筑梦之路：中国公路的黑白诗篇》入选第十四届全国美术作品展览
2024年 作品《 < 他和他的目光所及 > 系列》入选中央美术学院“可爱的平凡”巡展（中央美术学院站、中央音乐学院站、北京盲人学校站）
2023年 作品《透明缩影（Transparent microcosm）》入选“艺术之桥：从安特卫普到北京，再回来”学生作品联展等
社会实践经历
2025年 策划展览“环·象”第九届中央美术学院研究生作品展
2025年 策划展览“环·象”中央美术学院 青年艺术家扶持计划邀请展”
2025年 联合伦敦艺术大学、罗德岛设计学院、清华大学美术学院，策划展览“2025当下展——玩儿闹”中国交流计划
2025年 参与组织“家国与时代——学生主题作品展”展览
2025年 参与中央美术学院“丹青铭史·青春铸魂丨纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法2西斯战争胜利80周年主题”宣讲活动
2025年 参与组织“爱国为民 崇德尚艺——百年美育在美院”暨《美育大先生》新书发布会
2025年 组织并策划“中央美术学院AIGC数字素养活动周”（联合阿里云设计中心、NVIDIA英伟达、PNDbotics、国宇数联、传神语联、北京灵动天地、湖南艾游互动科技、北京灵境世界科技、北京易和顺AESIR咖啡机器人、北京理工大学光电学院等学校与企业）
2024-2025年 策划展览“大地回响”央美公共艺术展
2024-2025年 策划展览“可爱的平凡”系列展览（中央美术学院站、中央音乐学院站、北京盲人学校站）
2024-2025年 策划并组织“老少共话”系列 座谈会（广军、孙家钵、田世信、王少军、高天雄、张宝玮、乔晓光、张立辰）
2024年 策划展览“大地回响”央美公共艺术展
2021年 北京故宫博物院馆校合作成果展示 代表发言
2021年 北京市珐琅厂有限责任公司与中央民族大学美术学院景泰蓝设计纹样并制作成品
2020年 第十届“民族百花奖”中国各民族美术作品精品展览开幕式
2020年 国家民委民族美术创意创新研究中心“时代新生 民族风貌”民族主题美术创作研讨会等
毕业作品
周洛卿
《生长的轨迹》
240×175cm
岩彩 综合材料
2025年
指导教师：王颖生 白文忠
作品说明
作品以折叠式空间展开，将城市景观切分为多重纵深层次，在开合之间形成一种游走式的观看路径。画面以简约而克制的综合色调为基底，辅以密集而有节奏的线性结构，使“桥”“架”等建构性元素贯穿其中，既作为形式语言，也作为意义隐喻。
这些不断延展、交织的结构，使城市不再是静止的景观，而呈现出一种“生成中的状态”——仿佛正在被搭建、修复与重组。桥梁、山体与居住空间在同一视觉系统中并置，传统与现代在此交汇，形成一种介于现实与构想之间的复合图景。
作品试图以秩序化的结构与流动的视觉节奏，回应城市发展中的持续建构过程，将“建设”转化为一种可感知的艺术经验。在空间的折转与延展中，观者不仅获得视觉上的层层递进，也被引导进入对城市生长逻辑的联想与思考，从而在日常语境中体会艺术与城市共生的审美与精神价值。
周洛卿
《中国画修复实践与方法研究》
75×42cm
岩彩 综合材料
2025年
指导教师：王颖生 白文忠
作品说明
本作品以一幅传统山水画为修复个案，围绕中国画修复的实践路径与方法展开研究。面对画面中存在的结构松动、图像缺失与表层污染等问题，在整体评估的基础上进行分层处理，并结合原作材料属性与技法特征，制定相应修复策略。
修复过程中遵循“最小干预、可逆性与原真性优先”的原则，以结构稳定为前提，推进清理、加固与图像整合等关键环节。在图像处理层面，强调“结构先于图像”，通过克制的补绘与综合色调控制，使新旧关系在视觉上趋于协调，同时保留作品的时间痕迹与历史信息。
作品在修复实践中回应画作的“修”与“存”的问题，力图在介入与克制之间建立平衡，使画面既获得必要的修复支持，又延续其原有的视觉秩序与文化语境。
其他作品
周洛卿
《万象归峰》
190×115cm
纸本 国画颜料 岩彩
2026年
指导教师：王颖生 白文忠
入选第六届中国画作品展
周洛卿
《筑梦之路：中国公路的黑白诗篇》
185×354cm
综合材料
2024年
指导教师：王颖生 白文忠
入选第十四届全国美术作品展览壁画展区
周洛卿
《唐懿德太子墓壁画 〈 步行仪仗图 〉 数字修复》
207×315cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
周洛卿
《唐懿德太子墓壁画 〈 骑马仪仗图 〉 数字修复》
203×305cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
周洛卿
《唐章怀太子墓壁画 〈 马球图 〉 局部临摹》
40×40cm
石灰板 矿物色
2024年
指导教师：王颖生
周洛卿
《永乐宫壁画局部临摹》
60×40cm
岩彩、综合材料
2022年
指导教师：王颖生
周洛卿
《無象》
55×46cm
纸本
2024年
指导教师：王颖生
李丰任
出生于1998年，广东阳江人
本科就读于中央美术学院壁画系
研究生就读于中央美术学院修复学院
研究方向：中国传统重彩壁画创作与修复研究
导师：王颖生教授
实践经历
2025年 参与高平开化寺壁画复原保护科研项目
2025年 参与中国人民抗日战争纪念馆壁画《江山永固》绘制工程
2023年 参与陕西历史博物馆唐墓壁画数字修复
2022-2023年 为李裕智烈士纪念馆进行创作组画绘制
2020年 参与中国共产党历史展览馆红色大厅壁画《长城颂》绘制项目
获奖情况
2025年 硕士研究生国家奖学金
2024年 硕士研究生学业奖学金半额奖学金
2022年 获评为北京市优秀毕业生；本科毕业作品《太阳的传说》获中央美术学院优秀毕业作品主题创作奖，并被中央美术学院美术馆收藏
2021年 参与“二一工程”，为中国共产党历史展览馆绘制壁画《长城颂》，永久陈列于中国共产党历史展览馆红色大厅，并获中央美术学院徐悲鸿奖
参展经历
2019年 参加望京利星行美术馆马赛克展览“超级马粒”
2022年 《物像的空想》等作品参加武汉大学生艺术博览会
2022年 毕业创作参加千里之行全国美术院校优秀毕业作品展
2024年 作品《化石》入选第十四届全国美术作品展览壁画展区
2024年 作品《化石》在“国家艺术基金-中国壁画经典驿史全国巡展”展出
2025年 作品《太阳的传说》参加深圳天空美术馆“时空图层”-中央美术学院美术馆馆藏作品特展
毕业作品
李丰任
《化石》
180×360cm
纸本 矿物色
2024年
指导教师：王颖生
入选第十四届全国美术作品展览壁画展区
李丰任
《化石》（局部）
180×360cm
纸本 矿物色
2024年
指导教师：王颖生
作品说明
沉潜隐匿于时光长河深处的无数悠悠岁月，寒武纪、奥陶纪等渺远苍茫的远古纪元，早已在岁月洪流中悄然远去，湮没在亘古的时光尽头。那些混沌初开、山海初成的荒古年岁，再也无法亲身奔赴亲历。
今人无缘窥见彼时世间真容，唯有依托地层中留存的古生物化石作为唯一凭据，循着石痕纹路、岁月印记，任由思绪漫溯千年，凭想象遥想远古天地的苍茫壮阔、山海浩荡，遐想那时万物萌发、生机奔涌，各类形态诡谲奇特、样貌各异、族群繁盛且品类多样的远古生灵，在大地与海洋间肆意繁衍、生生不息的盛景。
山河轮转，岁月悠悠不断流逝更迭，斗转星移间，人类源远流长的古老文明亦伴着时光慢慢沉淀。那些曾盛极一时的文明风华、人间烟火，最终都化作斑驳古迹、器物遗存、壁画石刻，如同文明留给后世的“人文化石”。静静伫立在岁月里，成为我们回望过往、窥探往昔，想象彼时文明璀璨绚烂、人文风华鼎盛模样的珍贵依据与精神载体。
画面整体构建起古生物化石与人类文明遗存相互对撞、彼此呼应的视觉结构。画面左侧，以寒武纪、奥陶纪等远古纪元为时间起点，地层化石沿着画面由左至右层层推演、缓缓递进；越靠近画面右侧，化石所处的地质年代便愈发趋近近现代，自然时序缓缓向人类文明时代靠拢。画面右侧，则以世界各地不同古文明的实物遗存造型依据，凝练呈现人类文明的形态与印记。
背景以流动水纹铺陈，寓意奔流不息、亘古绵长的时间长河；画面底部暗藏各类古人类器物遗存、生活器具，辅以斑驳沧桑的古迹肌理，用以具象诠释人类文明的概念与底蕴。
在整体构图里，人类文明所占画幅体量并不大，相较于地质年代漫长得无以计量的悠悠纪元、万千古生物漫长的演化历程，人类文明不过是时光长河里渺小的一隅。但即便所占篇幅有限，却是我们立足当下回望过往，窥探古人类生活、见证文明缘起的珍贵载体。
远古化石于今人而言，始终隔着浩瀚的时间鸿沟。年代太过久远，我们无从亲眼窥见古生物原本的样貌，如同儿时认知里的恐龙，无从知晓其皮肤肌理、是否生有翎羽，只能凭借残存化石进行科学推演与艺术复原。
今人回望古人类、遥想古文明亦是同理，无法亲历当时的岁月百态，只能依托留存下来的文化遗产、古迹遗迹、器物壁画去推演、想象、重构往昔的文明风貌。从这个意义上来说，人文遗存、古迹器物，便是人类文明另一种形态的化石，同古生物化石一样，承载着岁月痕迹，供后人于时光长河中溯源、遐想与回望。
作品《化石》的绘画材料试验
不同颗粒叠色和基底呈色试验小板
10×15cm
不同粗颗粒的叠色效果试验小板
10×15cm
背景试色小样
15×30cm
其他作品
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 步行仪仗图 〉 数字修复》
175×197cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 架鹞戏犬图 〉 数字修复》
169×133cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 阙楼图 〉 数字修复》
269×304cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 训豹图 〉 数字修复》
363×201cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 马球图 〉 数字修复》
220×100cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 托果盘仕女图 〉 数字修复》
176×92cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《唐章怀太子墓壁画 〈 马球图 〉 数字修复》
202×106cm
数字修复
2024年
指导教师：王颖生 董卓 马鑫
李丰任
《空间与边缘》
140×160cm
布面 丙烯
2019年
指导教师：王颖生 董卓
（来源：CAFA中央美术学院修复学院）
