中国美术家协会原分党组书记、常务副主席 徐里 题
骐骥呈祥（中国画）马书林
马自古以来便是自由奔放、勇往直前的象征，在中国绘画艺术的长河中，马的形象更是熠熠生辉，承载着深厚的文化内涵与历史记忆。
史前时期，作为人类早期艺术形式的岩画，即展现了远古先民对马的质朴认知与描绘。在阴山岩画、贺兰山岩画等多处遗迹中都能看到马的身影，让我们得以窥见数千年前人类与马相互依存的生活场景。这些岩画中的马，线条简洁粗犷、造型生动，既展现出远古先民对世界的观察与理解，也反映了当时马在人们生活中的重要地位。
在汉画像石、画像砖等汉画艺术中，马亦是常见形象。汉画中的马造型多样、姿态各异，充满灵动与力量感，尤其很多画面中，马的腿部被刻画得格外修长有力，凸显出奔跑时的速度与爆发力。汉画中的马承载着汉代人对力量、速度与自由的崇尚，其形象千姿百态、生气勃勃、健美逼真，既以深沉雄大的气质反映出当时社会的繁荣与人们积极向上的精神风貌，又将马的灵动、速度与力量完美融合，展现了古代艺术家非凡的想象力与创造力。
在魏晋南北朝时期的绘画中，马的形象更加丰富多样。彼时的画家们开始注重对马的神态与气质的描绘，从一些墓室壁画中可见，马的造型愈发生动细腻。嘉峪关魏晋墓壁画中的马，大多身姿矫健、动态十足，可见当时画家对马的形态与运动规律有了更深入的观察与把握。
唐代画马达到鼎盛时期。唐代画家注重写生与传神，技法以写实为核心，他们笔下的马，普遍头小颈长、胸阔腹满，臀部浑圆如蝶翅，四肢强健有力，肌肉饱满且比例精准；其“肥硕健壮、动态奔放、体态丰腴、神态安详”的特征，生动传神地突出了盛唐气象与贵族审美。“膘肥体壮”的盛唐马审美特征，形象地体现了大唐盛世的繁荣景象。
敦煌壁画作为中国古代艺术的瑰宝，马的形象在不同时期的壁画中有着不同特点，内容丰富多样。敦煌壁画中，以马表现祥瑞、好运与盛世之兆的内容颇多：有的以强健体态的马表现力量与生命力，以马寄托对自由的向往并祈祷成功、平安与幸福；也有用马寄寓守护与辟邪的内容，马常与仙人结伴，承担驱灾避祸的神圣使命，保护佛教信徒的平安。这些马的形象不仅是艺术的表达，更是当时社会生活形态与文化信仰的反映。
我画生肖，已坚持创作了十年有余，丙午马年即将到来之际，我又画了《一马当先》《鸿运当头》《马踏祥云》《龙马精神》等作品，借此与友人共同展望丙午马年，期待以马的活力抒写新的华章。每一次提笔，我总试图将古人笔下马的风骨与现代生活中马的精神意涵相融合。我始终认为，画马不仅是对形态的再现，更是对一种精神的追寻——那种融于血脉的坚韧、不屈与豪迈，恰如当下人们在时代浪潮中砥砺前行的姿态，愿借笔下之马，为这奔腾不息的时代留下些许生动的注脚。
（文/马书林 来源：中国艺术报）
艺术家简介
马书林，生于沈阳，毕业于鲁迅美术学院，中国美术馆原常务副馆长、二级教授、中国传媒大学中国画博士生导师、中国美术馆原展览资格评审委员会主任、中国美术家协会六、七、八届理事、第三届中国画艺委会委员、第四届中国画艺委会副主任、第十至十三届全国美展评委、重大历史题材美术创作工程艺委会委员、中华文明历史题材美术创作工程艺委会委员、北京双年展策划委员、北京文史馆馆员、中国书法家协会会员、中国国家画院、中国艺术研究院特聘研究员，享受国务院政府特殊津贴。
曾策划、组织策划、参与多项国内外重要美术作品展览。中国工笔画作品《向天歌》曾参加第二届全国青年美展获奖、《鹅鹅鹅》、《弄春辉》《银梦》等多次参加第六届、第七届、第八届全国美术作品展并获奖。中国写意戏曲人物画曾参加在美国、巴西、德国、意大利、法国、西班牙、捷克、澳大利亚、墨西哥、日本、韩国、新加坡、等世界多国举办的重要美术作品展。并曾先后在上海美术馆、深圳关山月美术馆、鲁迅美术学院美术馆、山东工艺美术学院美术馆、中国国家大剧院、中国囯家博物馆等举办个人作品展。作品被中国美术馆、中国国家博物馆、人民大会堂、国家大剧院、上海美术馆等专业机构收藏。出版画集《笔墨本无界-马书林画集》、《书林画戏》、《中国画名家经典-马书林》、《书林画语-马书林中国画作品集》、《书林画意-马书林中国画作品集》、《书林画戏-马书林中国画作品集》、中国国家博物馆名家艺术系列丛书《书林写意-马书林中国画作品》集，《我画是我-马书林艺术文集》、摄影集《西藏游踪》、《中国现当代名家画家-马书林》（人民美术出版社大红袍）等。
