自然的双重性——第四届（2025）西安山水邀请展
策展人
侯昌恒
出品人
崔迅
主办单位
西安崔振宽美术馆
西安市水墨长安艺术博物馆
水墨记
展览时间
2025年12月20日-2026年3月23日
开幕时间
2025年12月20日
展览地点
西安崔振宽美术馆（3/4/5/6/7/8/9号厅）
参展艺术家
（以姓氏拼音排序）
陈磊、崔振宽、党震、杜松儒、方向、耿齐、管怀宾、黄红涛、林俊廷、林淼、刘毅、石英、王葱葱、王绍强、王作均、王子锟、吴毅、朱道平、朱尽晖、卓鹤君、周京新
展览总监
上官争奇、刘玲
展览团队
杜家倪、邵志华、李俊琦、米小伟、邹佳俊、陈韶华、郭甜、马荔影
当代人的明心见性：我的水墨观
水墨精神要通过当代形式展现东方的审美价值与精神。水墨不存在抽象或具象的问题，东方绘画始终蕴含着自身的本质之“相”。它可以吸引并融合，但其“相”、其“魂”仍独具自身特色，拥有文化艺相的纯粹性。绚烂之极归于平淡，其中最核心的问题仍是人的问题，其要旨是用中国人自己的语言，阐述当下中国人的某种心境、某种境遇。
无论是中国的古典美学，还是现代形式，在“圆”与“缺”、“物”与“人”、“内”与“外”等方面都是浑然一体，而不是二元论的。同样，艺术体验也是“外师造化，内得心源”。古代的艺术都能透过虚无化的作用，回返于艺术本体的浑全。浑然一体、象外之象、自然天真是中国意境美学共通的思想环节，我在自己的创作过程中探求中国古老的审美哲学观，体悟它那迷人而高级的审美境界。
不过，文人画所追求的浑厚华滋、浑然一体、浑朴自然的境界，决不能简单理解为形式上的浑然不可分，它由中国传统哲学中浑朴思想转换而来，以艺术的形式诠释中国思想境界中的“无分别境界”，是传统文人画追求真性思想的一种表现，反映了文人画注重体验、反对条分缕析的创作倾向。东方的绘画不是用来进行物理观看的，而是用来整体体验的，让作者和观众融入其中而获得生命感悟。因此，它只能是整体的，不能是二元或分裂的。
从绘画追求的最高目的来说，在于荡去虚妄，去除分别，直求本真。绘画是呈现世界真实的工具，而不是知识的图像化。因此，看山水画的关键并不在于山水中，而在“意”，没有“意”的山水画，便不是真山水。中国山水画尤其是文人山水画的特点，就在于它的内在统一性和整体性，在于通过山水来表现抽象的“道”——“道”是永恒的真实，它是具象和抽象形式的统一。内在的整一性越强，离真实和真理就越近。
所以，与写实性的水墨和完全抽象的西方艺术不同，我所追求的画面是另外一种美感，正如石涛所说：墨海里立定精神，混沌中放出光明。同时，作为一个中国人，老庄思想对我的影响也很大，浑全素朴之道是道家哲学的基本思想，强调通过纯粹的体验，由知识的分别归于浑一不分的境界。我的艺术，或者再简单点说，我的画面在某种程度上就是追求一种“浑”的境界，一种无分别的境界。
总而言之，水墨有它的传统，有它自身的规律，这是由其文化属性所决定的，因此不能仅仅将水墨作为一种物质性的材料；此外，作为一个现代人，一个当代的主体，艺术家必须将这种传统予以形式和美学上的当代化，使之适应我们今天的社会、生活和感受，唯有如此，它才具有生命力和生长性。作为当代人明心见性的方式，水墨不仅给予我理解自我的方式，也给予我思考社会和人生的渠道。
（文/杜松儒 来源：西安崔振宽美术馆）
作品欣赏
杜松儒《记忆》
100×66cm×3
纸本水墨设色 2020
杜松儒《荡空山》
240×240cm
纸本水墨 2021
杜松儒《方向》
248×122cm
纸本水墨设色 2018
杜松儒《尘界Dust World》
87×250cm
纸本水墨设色 2019
杜松儒《尘界Ground》
102×184cm
纸本水墨设色 2019
杜松儒《他山》
122×248cm
纸本水墨设色 2019
杜松儒《青铜时代》
122×248cm
纸本水墨设色 2020
杜松儒《吾之山》
240×200cm
纸本水墨设色 2020
杜松儒《贺兰山印象》
248×122cm
纸本水墨设色 2011
杜松儒《米脂的山》
248×122cm
纸本水墨设色 2011
杜松儒《山语》
68×136cm
纸本水墨设色 2012
杜松儒《梦山II》
246×369cm
纸本水墨 2021
画家简介
杜松儒，1975年生于天津一个艺术世家。1997年毕业于天津美术学院绘画系版画专业；1998年赴日本京都精华大学版画大学院深造，师从艺术大家黑崎彰；2002年毕业获硕士研究生学位。现任中央和国家机关青年联合会委员会委员、中国美术家协会理事、北京美术家协会理事、中国画学会理事、中国文联美术艺术中心展览处处长、中央文史研究馆书画院研究员，中国美术学院绘画与艺术学院硕士生导师，二级美术师。被授予“繁荣首都文艺事业作出突出贡献者”荣誉称号。
版画和中国画作品多次入选国内外重大展览，曾获第17届全国版画展优秀奖、日本KYOTO2000版画展新人奖、日本2001京展金奖等重要奖项，并被中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、湖南美术馆、深圳关山月美术馆、内蒙古美术馆等多家博物馆和艺术机构收藏。
