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——编者按
在当代中国版画的星河中，张白波的名字，如同其拓彩版画艺术一般，散发着一种沉静而独特的光芒。他未曾随波逐流于对西方艺术样式的简单摹写，而是选择了一条向内深掘的路径，将艺术的根须，深深植入华夏文明的沃土之中。从那些跨越千年的汉代画像石、画像砖里，他敏锐地捕捉到了一种超越时代的美学精髓——那种以简驭繁的概括力，那种浑朴庄重的气象，以及那种线与面交织出的深沉叙事感。正是这份源自古老砖石的生命律动，经由他匠心独运的转化，孕育出了“拓彩版画”这一崭新的艺术语言。这不仅是技法上的革新，更是一次精神的返乡与再造。
佛梦-风 36X40 1989
纵观张白波的拓彩艺术，其创作脉络可清晰辨出两条交织辉映的主线：一是面向浩瀚海洋与渔家日常的现实礼赞，二是回望传统文化精神的诗意重构。这两类体裁，宛若艺术家艺术生命的双翼，承载着他不同的情感寄托与美学追求，却又统一于拓彩这一独特的语言体系之下，共同谱写了一曲深沉而隽永的视觉诗篇。
载月归53X75cm1984
在那些与海息息相关的作品中，张白波将拓彩技法的物质感与表现力发挥到了极致。他并非以写实之笔事无巨细地描摹海浪的形态或渔船的构造，而是将海的气韵、风的痕迹、渔人生命的韧性，熔铸为一种高度凝练、富于质感的视觉交响。颜料在版上经过特殊处理与拓印，产生出斑驳而厚重的肌理，仿佛海风经年累月的侵蚀，又似渔网绳索交织的印记。画面中，常能感受到一种浑茫而勃发的力量，那是大海无垠的呼吸，也是生命与自然博弈、共存的壮阔图景。色彩往往沉着而内敛，以蓝、灰、褐为基调，间或点缀以渔火般的暖色，不追求浮华的光影效果，而是致力于营造一种包孕着温度与记忆的氛围。在这些画面里，观者能“触”到渔网的粗粝，“闻”到海风的咸腥，“听”到潮汐的律动。这已非对渔家生活的简单再现，而是升华为对一种生存状态、一种人与自然关系的深刻体悟与崇高礼赞，充满了质朴而坚韧的诗意。
夜渔40X50cm1984
而在另一类关乎传统文化题材的创作中，张白波的拓彩艺术则展现出另一种气质——一种穿越时空的静穆与灵思。他从古老的神话传说、文人意趣、金石铭刻乃至更广阔的民族艺术宝库中，广泛汲取灵感。汉代艺术的古朴雄健、唐代纹饰的丰腴流动、民间艺术的活泼生机，都被他巧妙地借鉴与同化，融入拓彩的创作肌理之中。在这里，拓彩技术那浮雕般的特性与斑驳古雅的色彩效果，恰好成为连接古今的绝佳媒介。他不再追求对现实物象的直接对应，而是致力于捕捉和转化传统文化中的意象、气韵与精神内核，画面仿佛是从断碣残碑上浮现的梦境，或是古籍黄卷中飘出的幽香。
佛梦-花 36X40 1989
纵观张白波这两类题材的拓彩版画，实则贯穿着一条清晰而稳固的艺术主线：那便是对“力”与“韵”的永恒追求。渔海题材中的“力”，是生存的张力、自然的伟力；传统文化题材中的“力”，是历史的厚重、精神的凝聚力。而两者共有的“韵”，则体现在其作品整体的节奏、色彩的意境以及那份超越具体物象的悠长回味之中。他的画面中流淌着的，是一种超越了具体故事情节的、更为抽象也更为恒久的人文诗意与审美情怀——是对生命轮回的感悟，也是对和谐之美的永恒追寻。这份情怀，因其技艺的独创性与表达的纯粹性，而具备了直指人心的力量。
佛梦-雪 36X40-1989
数十载光阴流转，张白波的艺术航船始终未曾偏离他最初设定的文化航道。他徜徉于传统与现代之间那片广阔的创作海域，却并非简单地强调二者的对立或融合，而是将传统视为生生不息的活水源头。他的两类作品，无论是面向大海的现实咏叹，还是心驰古韵的精神漫游，最终都汇聚于同一个艺术原点：即通过拓彩这一独特语言，探寻和表达那种根植于中国文化深层结构中的、关于生命、自然与宇宙的永恒感知与美学理想。
流动的墙 75X90 1998
张白波的拓彩版画艺术，是一座以创新技法构筑的精神桥梁。一头，连着广袤的现实生活与鲜活的生命体验，特别是那片赋予他无尽灵感的蓝色疆域；另一头，则通向深邃悠远的传统文化殿堂。他的画作，因而不仅仅是挂在墙上的被观看对象，更是可以供人徜徉、触摸、沉思的诗篇，每一道肌理，每一层色彩，都在默默诉说着一个个关于海洋与大地、现实与记忆的永恒故事。在这些故事里，我们得以看到中国当代版画一种独具风骨的可能，一种深沉而自信的文化表达。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
佛梦-月 36x40-1989
佛梦-春 36X40-1989
佛梦-秋 36x40-1989
岁月-长夜 40X46-1995
红晴日 95x120 2004
关山 54X62 1991
岁月-黄昏 40X46 1995
艺术家简介
张白波，青岛画院画家，一级美术师，中国版画家协会理事，历任山东版画家协会副主席，青岛版画研究会会长，青岛市美协副主席，青岛画院副院长，青岛资深高级专家，国家艺术基金专家委员会评委。
