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——编者按
在当代版画创作的谱系中，杨越的版画作品始终保持着一种静默的力量。这种力量不依赖炫目的技法展演，也不寄托于宏大的叙事框架，而是像一枚被时光反复摩挲的印章，在纸页间拓印出艺术最本真的温度与深度。
日记-1 2012 铜版
在杨越的版画创作中，符号化的运用是一大显著特征。鸟、鱼、猫、马、巢、海螺、椅子、绳索等物象，在他的作品中逐渐演变为具有独特意义的符号，脱离了原本的具象束缚，呈现出形式自身的生命。这些符号与一些无法明确定义的几何符号、字母、短语、数字、公式等，以并置、拼接等方式共生共融于同一平面空间。它们看似毫无关联，却在杨越精心构建的画面秩序中找到了各自的位置。这种符号化的处理方式，不仅展现了他对现实世界的独特观察与提炼，更反映出他试图通过这些符号传达内心深处的情感与思考。
叙事-2 2015 铜版
在这些被他称为“意识流”的画面上，符号们并列在一起，它们有它们的秩序，这种秩序的合理性与严谨性并不亚于现实空间中事物间的组织。这一创作方式与他早期对超现实主义的偏爱不无关系。超现实主义强调无意识和梦境的表达，试图打破现实的逻辑束缚，探寻人类内心深处的真实。杨越的意识流创作，正是在这种理念的影响下，使瞬间的灵感与长久的思索自然地流淌于画面之中。
叙述 2014 铜版
然而，即便在看似自由随性的意识流创作中，他依然展现出对画面极强的控制能力。在那些以方格、黑白对比面积等为基础构建的画面中，视点清晰明确，符号、物象之间虽没有情节性的关联，但它们并未显得散乱。相反，它们处在一种更为自觉和自律的视觉秩序中，各居其位，既有稳定的整体结构，又有局部的细节流动，看似无序的画面中蕴含着内在的和谐与统一。
歸来 2015 铜版
大面积的空白在杨越的作品中并非虚无，而是充满张力的视觉场域。这些留白如同中国画中的“计白当黑”，在与物象的对话中生成丰富的意境，它们既是符号的栖息地，又是观众想象力的延伸空间。这种对空白的精妙运用，展现了艺术家对视觉节奏的敏锐把握——在黑与白的呼吸之间，让静态的版画产生了流动的韵律。
荷塘月色 2021 铜版
但杨越并未止步于极简的表达，而是在综合创作的道路上探索着更多可能。素描性的手绘线条带着温度，为符号注入了生动的情绪；符号化的动物与静物在画面上跳跃，传递出绘画式的轻松快感。这种多元技法的融合，不是简单的绘画语言堆砌，而是根据情感表达的需要进行的自由调度，让版画语言突破了材质的限制，获得了更为广阔的表现空间。
下午茶-2 2018 铜版
在当代艺术语境中，杨越的版画为我们提供了一种独特的观看方式——当我们习惯于被具象的叙事所牵引时，他让我们学会在符号的交响中聆听精神的回声。那些在版面上生长的符号，最终成为了连接艺术家与观众的精神纽带。杨越的版画艺术，正是这样一场用符号编织的意识星图，每一个视觉元素都是一颗星辰，它们在各自的轨道上运行，又在整体的秩序中相互辉映，共同构成了一个深邃而丰富的精神宇宙，等待着观者用心去探索，去发现。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
下午茶-1 2018 铜版
迷失的记忆 2 2015 铜版
漂浮-2 2015 铜版
逝去的信息 2021 铜版
画家简介
杨越，1960年生。
现为中国国家画院版画专业委员会执行主任、研究员（一级美术师），中国国家画院艺术委员会委员。
历任中国国家画院版画研究所所长、中国国家画院版画院执行院长。
中国美术家协会会员
中国美术家协会版画艺委会委员
中国国家艺术基金评审委员
获奖
1990年：全国第十届版画作品展览 铜牌奖——中国美术家协会、中国版画家协会主办
1991年：“北京-台北”当代版画展 杰出奖——中国美术家协会主办
1999年：第九届全国美术作品展 铜奖——文化和旅游部、中国美术家协会主办
1999年：“80——90”年代优秀版画家作品展“鲁迅版画奖” ——中国版画家协会
西班牙第二届国际版画展“委员会奖”
2001年：第七届“铜版、石版、丝网版”全国三版展 银奖（廖修平版画奖）——中国美术家协会主办
2003年：全国“金彩奖”美术作品展 优秀奖——中国文联、中国美术家协会主办
2013年：第十届全国艺术节 优秀作品奖——文化和旅游部主办
