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——编者按
在中国当代书画界，李晓军以其“书画双修，书画与人亦互修”的艺术理念，构建起一片兼具传统深度与当代活力的精神疆域。他的创作不囿于技艺的炫示，而是将笔墨作为人格修行的载体，在书与画的交融中，实现了“心迹同一”的至高境界。
《春风浩荡》
作为从传统大写意文脉中走出的艺术家，李晓军的创作深植于吴昌硕、齐白石的笔墨传统，却又以蓬勃向上的当代气息破茧而出。他深谙“书画同源”之道，唐代张彦远所言“书画同体而未分”的古老智慧，在他的作品中化作鲜活的实践——书法的骨力贯穿于绘画的笔线，绘画的气韵涵养着书法的神采。早年书法创作斩获全国大奖的功底，使其花鸟画中每一笔勾勒都如锥画沙，既见金石之气，又含草木之姿，恰如杨晓阳所言，呈现出“逸笔草草、传神写意和浑厚庄重并举”的独特风貌。其笔下作品如《春风浩荡》与四联《秋实》等，恰似精心雕琢的艺术瑰宝，于笔端墨韵间倾诉着对自然、生命与传统文化的深沉热爱。作品《春风浩荡》以酣畅淋漓的写意之法奏响春日华彩，牡丹明艳如炽，紫藤梦幻似霞，芭蕉苍劲若舞，题款笔力与画面气象相映成趣，在传统笔墨中融入现代审美，尽显生机与憧憬；四联《秋实》则如秋日牧歌，红柿似灯、葫芦含吉，墨叶与艳果交织出丰收盛景，题款诗文与画作珠联璧合，于独立成篇又相互呼应中，传递着对生命轮回的哲思与生活热忱。
《秋实》
李晓军的艺术理念，始终围绕“人格化”这一核心展开。他认为“中国的写意画着意点不在精神的展现，在于人格的表述”，这种将生命状态融入笔墨的创作观，使他的作品成为观照内心的镜子。在他看来，书画创作的终极追求并非“路上的短暂精彩”，而是“物我相合的整体生命常态”，这种对“心迹合一”的坚守，让他的笔墨超越了技法层面，成为精神世界的自然流露。他所倡导的“出新”，亦非刻意求变，而是在平和修行中发现自我本真，正如他在汉字设计与华文艺饰中展现的那样，让传统笔墨的精神在当代语境中自然生长。
《荷》
从“心花”展览中诗书画意的相生相契，到“象外之境”中对笔墨灵境的追寻，李晓军的艺术始终在“澄怀观道”中拓展精神的疆域。他以心灵映射万象，代山川而立言，将黄子久“终日坐于荒山乱石”的观物之法，与米友仁“忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流”的澄明之境，化作笔端的氤氲气象。其作品中既有“真力弥满，万象在旁”的雄浑，亦有“清露无声万木中”的空灵，在笔墨有无间，构建出“于空寂处见流行，于流行处见空寂”的象外之境。
《麦積烟雨》
这种艺术境界的达成，源于他对“书画与人互修”的践行。在创作之外，李晓军以乐天知命的性情涵养胸襟，将生活的热忱转化为艺术的元气。他的多面才华皆化为笔墨中的生机与灵趣，使作品在深厚学养之外，更添一份天真自然。这种人格与艺格的浑然一体，正是中国文人画“人品即画品”传统的当代诠释。
《清供图》
在传统与现代的交汇点上，李晓军以笔墨为桥，承续千年文脉而面向当代。他的艺术不仅是技法的传承，更是一种生命态度的彰显——在与书画的互修中臻于本真，在物我的交融中抵达自由。这种以心驭笔、以笔证心的创作之路，恰为当代书画的发展提供了一种温润而坚定的可能性。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《翠黛临风》
《艳舞》
《丝路之实》
《万世流芳》
《赤水河畔》
画家简介
李晓军，曾任中国国家画院书法篆刻院执行院长。现为中国国家画院书法篆刻专业委员会执行主任，研究员，一级美术师。中国文化艺术发展促进会国画院副秘书长。中国艺术研究院中国书法院特聘研究员，中国艺术研究院艺术创作院特聘研究员，中国艺术研究院写意画院特聘研究员，中国画学会理事，中国书画艺术研究院研究员。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，荣宝斋画院特聘教授。北京市西城区书法家协会副主席，北京市海淀区美术家协会副主席。
绘画作品曾参加1992年全国首届中国花鸟画展，1992年中国美术家协会第八次新人新作展，1996年中国当代著名花鸟画家作品展（获奖），中国书画艺术节全国书画家新作展（获奖），2002全国中国画作品展（获铜奖），2003全国中国画作品展，全国画院优秀作品展，中国国家画院年展，写意中国全国中国画提名展，作品及传略辑入《中国美术年鉴》、《当代中国书画家大辞典》等辞书。
书法作品曾获1984年庆祝建国35周年全国书法展一等奖，北京市书法展一等奖，1993年全国第五届中青年书法篆刻展优秀作品奖（最高奖项），1997年世界华人书画展铜奖，作品多次赴世界各地展出，并获日本每日新闻社社长奖。
