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——编者按
在当代风景油画的版图中，侯宝川的作品如同一股沉静而深邃的溪流，于喧嚣的艺术浪潮中独辟蹊径。他以对自然近乎虔诚的凝视，将山川湖海、田野村落转化为画布上流淌的诗意，在色彩与光影的交织中，构建出一片关乎心灵栖居的精神原野。其风景油画绝非对自然表象的简单摹写，而是画家与天地对话的结晶，是将个体生命体验注入自然肌理后的艺术升华。
油画《沂蒙山系列——红嫂家乡的民居》，作者：侯宝川，尺寸：60x80㎝，创作时间：2025.7
侯宝川的风景油画里，始终涌动着一股生生不息的自然伟力。他笔下的风景，褪去了世俗的浮躁与功利，还原了自然最本真的呼吸。那山峦的起伏，仿佛大地的脉搏在沉稳跳动；那林间的光影，恰似时光的碎片在悄然流转；那田野的肌理，如同岁月的掌纹在静静蔓延。他不刻意放大自然的雄奇或秀美，而是捕捉那些最寻常却最动人心魄的瞬间——或许是晨雾未散时的朦胧，或许是风雨过后的清新。这些瞬间被他以细腻的感知定格，成为自然生命力的永恒见证。在他的画中，自然不再是孤立的观赏对象，而是与观者相互映照的生命体，观者能从中感受到自己与天地万物的内在联系，体会到 “天人合一” 的古老智慧在当代艺术语境中的全新诠释。
油画《偏岩古镇系列——春雨润老宅》，作者：侯宝川，尺寸：80x60㎝，创作时间：2025.4
色彩在侯宝川的风景油画中，并非简单的视觉元素，而是承载情感与意境的重要载体。他的用色不追求强烈的对比与刺激，而是偏向柔和的调和与渗透，在看似平淡的色调中蕴含着丰富的层次与变化。那些温暖的土黄、沉静的墨绿、朦胧的灰蓝，在他的笔下相互交融、渗透，形成一种独特的色调氛围，既带着自然的本真色泽，又融入了画家的主观情感。这种色彩处理方式，让他的风景油画具有了一种 “呼吸感”，观者仿佛能在色彩的流动中感受到空气的湿润与阳光的温度。笔触的运用则更显其匠心，时而厚重沉郁，如大地般坚实；时而轻盈飘逸，如风拂过水面。笔触与色彩的结合，不仅塑造了自然的形态，更传达出自然的情绪，能让观者在视觉的享受中引发情感的共鸣。
油画《金佛山下的民居》，尺寸：80x80㎝，作者：侯宝川，创作时间：2024.12
侯宝川的风景油画最鲜明的特质之一，在于他对画面结构的精妙掌控。他的笔触看似自由奔放，色彩看似恣意流淌，但整体构图却始终保持着严谨的平衡。这种矛盾性使他的作品既充满生命力，又不失理性之美。他的画布上，山峦的轮廓并非精确勾勒，而是通过色彩的层叠与笔触的交错暗示其存在；天空的云霭并非轻柔飘渺，而是以厚重的肌理塑造出流动的质感。这种介于具象与抽象之间的表达方式，使得他的风景既真实可感，又带有某种超现实的意味。
油画《偏岩古镇系列——春雨将至》，作者：侯宝川，尺寸：60x80㎝，创作时间：2025.4
在他笔下的风景里，总能找到一种恰到好处的 “空” 与 “满” 的平衡。所谓 “空”，是画面中留白般的呼吸感——那片迷蒙的远山，那片空旷的田野，那片寂静的天空，为观者的想象留下了驰骋的空间；所谓 “满”，是细节处的丰盈——树皮的裂纹、水面的波纹，这些被精心捕捉的微观世界，让自然的生命力在细微处绽放。这种 “空” 与 “满” 的辩证，让画面在有限的空间里，延伸出无限的精神意蕴。
油画《头渡镇烛台峰》，尺寸：80x80㎝，作者：侯宝川，创作时间：2024.12
侯宝川的风景油画，以其沉静而深邃的艺术语言，为观者提供了一处精神的栖居之地。他的画作不追求瞬间的视觉刺激，而是以缓慢而坚定的力量，引导观者进入一种凝视与沉思的状态。在这个意义上，他的艺术不仅是对风景的描绘，更是对生命与存在的某种回应。他的作品，如同一首无声的诗，在色彩与光影的交织中，诉说着永恒的美与静谧的哲思。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
油画《金佛山的溪水》，尺寸：60x120㎝，作者：侯宝川，创作时间：2024.12
油画《花园沟的春天》，尺寸：80x60㎝，作者：侯宝川，创作时间：2025.3
油画《李花盛开的季节》，尺寸：60x80㎝，作者：侯宝川，创作时间：2025.3
油画《偏岩古镇的春天》，尺寸：60x80㎝，作者：侯宝川，创作时间：2025.4
油画《春至彭州海窝子》，尺寸：80x80㎝，作者：侯宝川，创作时间：2025.3
油画《沂蒙山系列——大洼村的溪畔》，作者：侯宝川，尺寸：60x80㎝，创作时间：2025.7
画家简介
侯宝川，男，汉族，1958年10月8日生于成都。1975年7月，华江子弟学校高中毕业。1975年7月-1979年12月，荣昌县清江公社下乡插队落户。1986年7月，毕业于四川美术学院并留校任教。2000-2002年，在中国美术学院以研究生毕业同等学力申请硕士学位教师进修班学习。
中国美术家协会会员，重庆美术家协会副主席、重庆市油画学会副会长，北京当代中国写意油画研究院研究员，四川美术学院原副院长、教授、硕士研究生导师。
