画语摘录
大自然的所有细节都可以细细地品味。只有在写生的时候，我们才有这样的时间和心情认真地观察山石树木的微妙，来欣赏和感受风景，体验自然山水的情调。
董其昌用古人之法画画，所造之境幽淡清旷，绝无人间烟火之气。而八大的山水笔墨和意境同样奇诡绝尘、苍浑幽旷。
自然山水有一种造化与生命的力量，而古人山水则呈现出性灵与文化的情怀。
在动笔之前，动心。
我们在古人那里学习到如何用笔墨的方法来表现山石树木，写生就必然地成为我们把山川树木的自然情节转换为笔墨情节的一个重要过程了。
植物的芳香，神秘的光影，这些活的生命随着我们的心情在画面上行走，我们在感受和赞美大自然的同时也把我们的心轻轻地放到大自然里面去了。
写生，让我们得以在我们的内心与大自然不期而遇的那一刻，有了一种最为真切和真实的表达。
不论是青绿山水还是水墨山水，传统形态程式化的形制存在是我们学习与了解传统山水画造型方式乃至在创作运用的过程中所不可忽视的。
山水之境是山水画中共同追求的，同样不论工写青绿水墨。现代工笔山水同样必须在继承优良传统的基础之上去构建以 “意”为先的山水之境。
青绿的色彩和黑白的色彩都是意象化的，是我们传统的色彩思维的一个主要认识。
中国山水画最重要的命题是在对自然山水的观照和表现之中实现心灵的悠游和精神的自在，在建构山川自然气象的同时建构性灵与生命的气象，寻求可以寄托性灵与生命理想的精神家园。
“因心造境”是中国山水文化的根本法则，任何技法和形式应用的都是为超越物质的表象来实现精神的昄依，这是山水画之道，当然也是工笔山水画的传承之道。
风格是当代绘画多元化的一个重要的标签，风格的追求是个性化追求的表现。（林容生）
林容生作品欣赏
▲凉夜读春秋
纸本重彩
68x68cm 1992
局部
▲在寂静处
纸本重彩
68x68cm 2000
局部
▲隔世烟雨
纸本重彩
68x45cm 2004
局部
▲后源记事之一
纸本水墨设色
136x68cm 2012
局部
▲山边
纸本水墨设色
136x68cm 2013
局部
▲园林清影之三
纸本水墨设色
68x45cm 2014
局部
▲园林清影之五
纸本水墨设色
68x45cm 2014
局部
▲夏有凉风
纸本水墨设色
68x45cm 2018
局部
▲黎明
纸本水墨设色
68x45cm 2020
局部
▲清晨
纸本水墨设色
68x45cm 2020
局部
▲冬
纸本水墨设色
90x48cm 2021
局部
▲园林 NO.11
纸本水墨设色
45x68cm 2014
局部
▲园林 NO.13
纸本水墨设色
45x68cm 2014
局部
▲季风
纸本水墨设色
45x68cm 2015
局部
▲山的表情
纸本水墨设色
45x68cm 2015
局部
▲夜寂寂
纸本水墨设色
45x68cm 2015
局部
▲往事
纸本水墨设色
45x68cm 2014
局部
▲清远
纸本水墨设色
45x68cm 2016
局部
▲微凉
纸本水墨设色
45x68cm 2016
局部
▲初醒
纸本水墨设色
45x68cm 2016
局部
▲春风三月里
纸本水墨设色
50x50cm 2014
局部
▲山中
纸本水墨设色
68x68cm 2020
局部
▲早晨的风
纸本水墨设色
68x68cm 2020
局部
▲荷 No.1
纸本水墨设色
39x39cm 2018
局部
▲荷 No.4
纸本水墨设色
39x39cm 2018
局部
▲荷 No.68
纸本水墨设色
45x68cm 2020
局部
▲荷 No.70
纸本水墨设色
45x68cm 2020
局部
画家简介
林容生，1958年7月生，福建福州人。中国国家画院研究员。中国美术家协会中国画艺委会委员，中国画学会副会长。曾任福建省画院院长、福建师范大学教授及博士研究生导师、中国国家画院博士后工作站导师。
