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忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

来源: 文化视界 2022-11-27 18:30:16
  “山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”11月27日-12月4日在大连举办,著名画家李伟应邀参展。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

主办单位:辽宁省美术家协会大连市文学艺术界联合会

协办单位:大连市美术家协会《收藏》杂志

承办单位:大连中望信息技术有限公司大连市中山美术馆

展览地点:中山美术馆(大连市中山区迎宾路98号)

开展时间:2022年11月27日-12月4日

参展画家李伟作品欣赏

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟晚溪烟棹图136×68cm

忽于水底见青山

——李伟的山水画与画山水

我与李伟先生相识于展览工作。初见其画时不禁让我诧异。他绵密、灵动、秀雅、苍润的山水画风格,与他在工作中那种爽朗、直率、风风火火甚至有些大男子主义的北方性格,形成强烈的反差,折射出其心灵深处的另一重天地。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟宁波写生之一70×34cm

我曾问他:既是版画专业科班出身,为何转而进入中国画创作?在中国画创作中,为何不选择人物画与花鸟画,而选择山水画?他感慨道:曾经在《美术》杂志的编辑工作和如今在美协的展览工作事务繁多,能给自己留出来的创作时间非常有限,又拥有大量的机会接触到中国画的大家和佳作,在这个过程中,不禁心生诸多关于中国画笔墨和创新的疑惑,跃跃欲试,且山水更贴合自己的心性,在创作时间上也能满足,现实条件的限定、个人情志的取向促使了这一选择。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟宁波写生之二70×34cm

从2003年开始,在18年的笔墨耕耘中,他将自己在版画创作中的激情状态和饱满张力,逐渐转化并沉淀为更为深邃、隐秘、温润、含蓄的山水精神。

山水,是中国传统文人自觉人格的理想追求。孔子的弟子曾皙曾浪漫地说道:“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,泳而归。”这般从容不迫、怡情悦性、洒脱自在的山水之乐,令孔子也感叹“吾与点也”。南朝山水画家、画论家宗炳在《画山水序》开篇便言:“圣人含道映物,贤者澄怀味象。至于山水,质有而趣灵……夫圣人以神法道而贤者通,山水以形媚道而仁者乐,不亦几乎?”正是这位眷恋丘壑30余年的隐者,提出了中国绘画史上著名的“卧游”之趣和“畅神”之乐,审美与乐道在山水画中统一起来。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟山水清音136×68cm

李伟的山水画,承载了他对于“道”的追求和他的审美观照。这个“道”,是“用心灵的俯仰的眼睛来看空间万象”,是“节奏化的音乐化的中国人的宇宙感”(宗白华),是“生机勃勃的生命形式”,落在他的笔端,便是“气韵”,是自然生机的表达,是个人精神情趣的表现,是饱含在其作品之中流畅生动的富有韵律节奏的东西,是经营位置,是笔法,是墨法。

中国画的构图和笔墨技巧皆与宇宙生机息息相通。李伟善于把握整体的画面节奏,在虽是留天留地却也是铺天盖地的满构图中经营丰富的黑白灰关系,在传统范式的平面构图中打开纵深的空间,在错落相生的斑驳笔墨中把握层次多元的块面组合关系,繁而不乱,多而有序。黄宾虹先生曾对学生王伯敏语:“一幅好画,乱中不乱,不乱中又有乱。其气脉必相通,画即有灵气,画有灵气,气韵自然生动。”李伟的山水,繁处铺天盖地,墨色叠加出千变万化的细微层次,越积越厚,越积越丰富,疏朗处则透气空灵、生机流动,山、石、树的厚黑与天、地、水的留白形成气脉相通的比照和呼应,从而呈现出勃勃生机、奕奕精神。《道德经》中言“万物负阴而抱阳,冲气以为和”,阴阳的消长平衡不断地激发内在的生命力,知雄而守雌,知白而守黑,从而创造新的和谐与平衡。自然规律如是,李伟所守的“道”亦如是。

李伟的“画山水”,是令自身从纷繁复杂的世俗生活中解脱出来的法门,是人的精神生命的扩展,是对自由的审美境界的不断接近。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟溪山烟云136×68cm

一方面,他重视道统,精研古法,上追董巨、董其昌、元四家、清四王,讲究笔墨规范,但他又能不拘于固有程式,从中西绘画的根源把握本质性的审美规律,展开现代性的探索。他以繁笔、湿笔见长,但以破墨、积墨为法,浓破淡,淡破浓,干湿皴擦,层层相染,黑白相称,虚实掩映,挥洒自如。黄宾虹在《论宋画手卷》有云“宋画墨法,皆积数千百遍而成,笔力苍劲,分明融洽,未易学到”,又说“作画不怕积墨千层,怕的是积墨不佳有黑气。只要得法,即使积染千百层,仍然墨气淋漓”。李伟深得此法。用手机将李伟的山水作品放大,再放大,再放大,当具象的形态被放大为抽象的笔墨之时,每一个局部都蕴含丰富的关系,每一个笔触都饱含细腻的情绪,平中见奇,层次分明,令人百看不厌,心生欢喜。版画科班的经历让他对黑白灰调子有先期的储备,多年美术编辑过眼千文万画也锻造了他的眼光,艺术视野、审美修养、笔墨功力兼具,故能破局立新、仪态万方。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  清溪闲幽图  136×68cm

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  山居图  178×96cm 

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  双泉图  136×68cm 

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  溪山高逸  136×68cm 

另一方面,李伟也极重写生,常流连往返于大江南北的真山水,仰观俯察、以心接物,笔耕不辍。深秋的北方山村,夏日的江南水乡,初春的高原人家,在他的笔尖娓娓道来,丝丝入扣,意趣天然质朴,沁润心灵。晋入宋时的画家王微认为“山水画的审美创造贵在得自然之灵气”。所谓“身所盘桓,目所绸缪,以形写形,以色貌色”(宗炳),真山真水化为胸中丘壑,真性情流露于笔端,故能汪洋辟阖、自出新意。

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  幽谷滴翠图  136×68cm

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟  云山空朦图  137×68cm

可以说,李伟的山水画与画山水,摒弃哗众取宠的虚华与标新立异的噱头,在繁简、博约、黑白、疏密、浓淡、虚实的笔墨技法中锤炼语言,于清朗静寂、朴茂苍润的审美境界中安放心灵,自无尽喧嚣的浮世回归于天真性情,在“独与天地精神往来”的乐趣之中畅游人间。甚少题跋的他,曾在一幅画作中改编题写了山水诗人翁卷的《野望》:一天春色暖晴湾,无数峰峦远近间。闲上山来看野水,忽于水底见青山。这“忽于水底见青山”的怦然心动,大约就是李伟心灵深处不灭的山水诗意……(来源:美术报)

画家简介

忽于水底见青山,著名画家李伟应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展(第三回)”

李伟,1998年至2008年任中国美术家协会《美术》杂志社编辑部副主任、副编审。2009年至2013年中国美术家协会展览部副主任、编审。2013年至2017年中国美术家协会大型活动部主任。现任中国文联美术艺术中心副主任、中国美术家协会理事、中国文艺志愿者协会理事、中国画学会会员、中国美术家协会河山画会副秘书长、九三学社中央教育文化委员会委员、九三学社中央书画院副院长、中央民族大学美术学院外聘教授。

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