当数字元宇宙雕塑投射于乌梁素海的旷野星空，虚拟造物与真实湿地完成一场跨越维度对话。作为本届特邀参展作者，我把元宇宙雕塑影像搬进草原，以流动光影搭建露天雕塑影院，在天地之间探讨虚与实、自然与雕塑的边界。
2026第六届红格尔国际大地艺术季落地黄河乌梁素海湿地，为期五日的在地创作与学术研讨中，我带来专属现场装置《朱尚熹元宇宙雕塑系列影展》，于2026年7月28日晚9点在辽阔的湿地草原上放映。区别于美术馆封闭展厅，本次作品完全依托旷野原生场域搭建移动放映空间，以轻量化、可拆解的脚手架+银幕，将虚拟数字雕塑投放在草原暮色里，完成大地艺术与元宇宙雕塑的跨界实验。
一、旷野流动影院：在地化轻量装置搭建
本次影展搭建周期为7月27-28日，正式放映时段7月28日21:00-21:50，展后次日上午完成全部拆除，全程零建筑垃圾留存，严格遵循乌梁素海国家级湿地生态创作准则，不破坏原生植被、不遗留硬质构筑物。
整套露天放映装置由简易脚手架、便携投影幕、户外越野车配套设备组合而成，幕架两端装饰彩色风车，风过转动，与远处湿地羊群、芦苇荡形成鲜活视觉呼应。白天，白色银幕平整铺展在开阔草滩，越野车侧帐作为临时创作休息区；黄昏时分，落日铺满湖面，金属脚手架与风车勾勒极简几何轮廓；待到夜色降临，红色氛围灯点亮整片场地，流动数字雕塑影像铺满整片幕布，天地、湖水、星空共同成为天然展场。
从勘场、搭架、调试投影到展后拆除，全程单人即可完成操作。这套可移动、轻量化的露天放映系统，打破雕塑展览对固定场馆、大型基建的依赖，完美契合红格尔大地艺术“就地取材、低干预自然”的创作准则，让数字雕塑走出室内屏幕和展墙，真正扎根旷野大地。
二、虚实对话：元宇宙雕塑走进黄河湿地
长久以来，我的创作始终围绕一组核心命题：元宇宙虚拟雕塑与现实大地如何共生？传统雕塑依赖实体石材、金属等硬质材料，受重力、尺度、材质限制；而元宇宙雕塑挣脱物理束缚，拥有无限尺度、动态形态与自由材质，二者看似割裂，却能在旷野场域达成统一对话。
本次放映影片收录我多年元宇宙雕塑系列核心作品，以“镜像、圆与自由、虚实相生”为创作内核：圆形有机造型代表自然生命，方形几何隐喻人类文明禁锢；数字岛屿、流体雕塑、失重形态在幕布上持续流动，没有实体重量，却拥有雕塑独有的空间结构与形体张力。
选择乌梁素海湿地作为放映场地，自有深层思考。这片黄河湿地兼具游牧草原、湖泊芦苇、滩涂地貌，是真实自然的载体；元宇宙雕塑是纯粹数字虚拟造物。当虚拟形体投射在真实草原之上，肉身坐在旷野折叠椅，身前是流动光影，身后是湖面晚风、漫天星辰，虚拟雕塑不再隔绝现实，而是与脚下土地、远方水域、头顶星空融为一体。
大地艺术普遍偏重实体装置，数字影像、元宇宙雕塑的在地实践相对稀缺。本次露天影展正是一次针对性探索：不用堆砌厚重实体雕塑，仅靠光影投射完成场域抵达，低干预、可复原，完美适配湿地生态保护要求，为生态大地艺术提供数字媒介新路径。
三、大地艺术语境下，数字雕塑的全新表达
红格尔六届发展始终坚持“在地为本、学术先行、生态优先”，所有创作都要求回应场地地域内核。本次元宇宙影展没有脱离黄河湿地语境，而是以数字视角重新解读这片土地：
消解雕塑的物质执念：传统大地装置多依靠实体材料改造地貌，而光影影像属于瞬时、可消失艺术，放映结束不留痕迹，契合湿地环保底线；
拓宽场域雕塑边界：雕塑不必是静态硬质实物，流动光影、动态数字形体同样具备空间叙事能力，拓展大地雕塑媒介维度；
搭建古今、虚实桥梁：黄河承载千年实体石刻、泥塑文脉，元宇宙代表当代数字艺术新方向，一实一虚在旷野相遇，呼应本届论坛“传统与当代共生”核心议题。
放映当晚，暮色四合，银幕上数字岛屿、流体雕塑缓缓变换，远处湖面泛着微光，风车随风轻转，自然万物成为影像天然配景。有同行感慨，这是第一次在北方湿地旷野观看露天数字雕塑展，虚拟光影与真实草原碰撞出独特场域和诗意。
（文/朱尚熹 来源：雕塑观察 视频来源：碧派艺坛 宋庄雕塑协会）
朱尚熹作品欣赏
《金九像》/朱尚熹
《回家》/朱尚熹 
艺术家简介
朱尚熹，1954出生，四川达州人。中国《雕塑》杂志主编、中国雕塑学会常务理事、四川美术学院教授。主要成就领域：雕塑创作、雕塑教育、雕塑理论以及公共艺术等。
主要经历
1982年中央工艺美术学院装饰雕塑专业毕业；
1982年至1987年在四川省工艺美术研究所工作；
1988年至1991年在中央美术学院雕塑系攻读硕士学位；
1991年7月获硕士学位，硕士研究生毕业后在北京建筑艺术雕塑工厂研究室工作至2003年，时任雕塑研究室主任；
2003年至2007年任北京市人文空间雕塑研究所所长，国家一级美术师；
2007年至今为四川美术学院教授，全国优秀教师荣誉称号，河北美术学院造型学院教授，雕塑系学术带头人；
历任：中国工艺美术学会雕塑专业委员会会长、中国雕塑学会网主编、中国城市雕塑家协会常务理事、全国城市雕塑艺术委员会委员等职务，长春市城市雕塑学会顾问。
近五年参展与学术活动记录
2019年1月-5月，策划“雕意塑念——滕文金作品回顾展”（地点：深圳国风美术馆）；
2019年9月，作品《回家》参加“时代经典——2019中国雕塑学术邀请展”，江苏海澜美术馆；
2019年12月，作品《75°风景》参加“2019中国雕塑年鉴展（威海）”；
2020年7月，策划“无中生有——雕塑家四人VR创作营·2020”；
2020年8月，作品《故国余音》参加万荣首届黄河文化国际雕塑大展；
2020年10月，庆祝四川美术学院建校80周年，捐赠川美图书馆临摹罗丹雕塑作品30件
2020年11月，为衡水党校创作《马克思像》，像高4.5米，青铜铸造；
2021年6月，参加“百分百”@武汉2020东湖国际生态雕塑双年展创作数字雕塑系列作品“生命的形式”，创建“碎片·朱尚熹VR美术馆”；
2021年12月，作品《柴可夫斯基》参加由国家大剧院主办的“凝固的旋律：国家大剧院第二届雕塑作品邀请展”；
2022年1月，数字雕塑作品《数字之岛》Digital island参加美国国际艺术展美术馆主办的“第四届抽象艺术大赛”，并获得“天赋奖”；
2022年2月，获2022年瑞士赫尔维特艺术大赛获奖&入选艺术家证书，参展作品《人工智能岛》；
2022年7月，参加由四川美术学院雕塑系承担的国际艺术基金人才培养项目《大足石雕技艺传承与创新艺术人才培养》的教学工作，承担数字雕塑方面的课程与浮雕；
2022年8月，策划并组织南京工艺美术博览会泛雕塑艺术展“元宇宙大讲堂”；
2022年8月，作品《进程与并存博物馆》参加“和合之道：国际公共艺术创作营”；
2023年2月，国家艺术基金2020年度资助项目《智慧之岛》获得验收通过，并领到了验收通过证书；
2024年3月，雕塑《最可爱的人》被国家博物馆收藏。
