当地时间2026年9月6日，学术团队一行考察了捷克国家美术馆。该馆是捷克规模最大、层级最高的综合性美术博物馆，起源于1796年 “爱国艺术之友协会”，由分布于布拉格城内多处历史建筑的分馆集群构成，贸易展览会宫（Veletržní Palác，功能主义现代建筑）为现当代艺术主展馆，同时包含施特恩伯格宫、圣艾格尼丝修道院、施瓦岑贝格宫等历史展场，分别承载中世纪、文艺复兴、巴洛克、19-21 世纪绘画雕塑、东方艺术等不同板块的馆藏。
调研捷克国家美术馆
馆藏体系包含从中世纪哥特版画、波希米亚文艺复兴、巴洛克绘画和雕塑，直至 19 世纪民族艺术觉醒、新艺术运动、捷克立体主义、先锋抽象艺术以及20 世纪中后期实验艺术与当代创作，同时收藏大量西欧名家作品，形成本土艺术与欧洲其他国家艺术相对照的收藏格局。区别于一般西方美术馆以国别或艺术媒介划分的陈列方式，该馆重视将美术作品放置在波希米亚地域社会变迁、民族文化演进的脉络中解读，关注绘画、雕塑等纯艺术，以及美术与建筑、应用设计、民间艺术之间的内在关联，尤其重视捷克立体主义这一本土重要艺术现象的整理、保存和阐释。
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在观摩过程中，重点考察了捷克现代艺术发展脉络。19 世纪末至 20 世纪初，在欧洲现代艺术浪潮之下，捷克艺术界形成多元活跃的创作生态。穆夏新艺术作品、弗兰季谢克・库普卡的早期抽象绘画、埃米尔・菲拉等立体主义代表艺术家的绘画与雕塑等集中呈现。不同于法国立体主义主要局限于架上绘画，捷克立体主义延伸到绘画、雕塑、建筑器物等综合领域，将几何解构、棱角化视觉语言转化为本土的现代艺术表达，形成独树一帜的中东欧现代艺术流派。馆方展陈不仅呈现绘画雕塑原作，同时陈列艺术家手稿、展览海报、刊物文献，采用实物与文献互证的叙事方式，还原当时艺术社团、批评思潮、社会文化环境，避免将立体主义简化为单一视觉风格。展览还呈现了 20 世纪上半叶捷克斯洛伐克时期美术探索，以及战后实验艺术、社会转向的艺术实践，展现艺术与社会现实之间的互动关系。
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参观期间，同步了解该馆国际文化交流、馆藏保护与公共教育相关情况。捷克国家美术馆拥有深厚的对华艺术交流基础，馆内东方艺术部门收藏包括齐白石等中国近现代名家作品，是中东欧地区重要的中国艺术收藏机构之一；历史上双方互办多项重要展览，曾来华举办 “新感觉——1960‑1980 年代捷克雕塑艺术展”，也曾在布拉格落地《锦衣华韵 —— 中国少数民族服饰展》《开放的视域 —— 中国当代艺术作品展》等中方展览，在绘画、雕塑、民间美术、当代艺术多个维度实现双向文化传播。馆方建立完善的藏品修复、预防性保护与馆藏数字化体系，常态化开展专题讲座、艺术家对话、青少年美育活动，推动馆藏资源向社会公共文化服务转化。
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通过考察交流进一步认识到，中捷两国都经历本土传统艺术与欧洲现代艺术碰撞融合的过程，捷克立体主义等现代艺术探索印证了现代艺术是外来思潮与本土文化相互激发的产物，对理解中国美术现代转型具有参照意义。应该说，纯艺术、民间造物、应用设计之间存在紧密的文化纽带，在研究中应当打通学科壁垒，构建完整的本土艺术谱系；在跨国艺术传播中，更需要挖掘艺术背后的社会生活、民俗土壤与造物文化，规避符号化、表层化解读。捷克国家美术馆将本土艺术置于欧洲艺术史框架下开展比较研究的展陈思路，也为中外现代艺术比较、民间艺术与美术史交叉研究提供了参考。
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通过本次考察，系统认识了从中世纪到当代捷克美术的发展历程，重点了解了捷克立体主义等中东欧独特现代艺术现象，考察了捷克国家美术馆多元馆藏架构、地域化的美术史叙事方法以及成熟的国际展览合作经验。该馆将架上美术、雕塑、建筑、设计乃至民间文化相互勾连的展陈视野，突破纯艺术单一视角，为我国开展中外现代艺术比较、民间艺术与美术史交叉研究、美术馆策展叙事创新提供了借鉴样本。本次实地观摩也为后续联合研究、学术出版、专题展览合作等积累了一手资料。
（文/潘鲁生，中国文联副主席、中国民间文艺家协会原主席 来源：潘鲁生民艺馆）
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捷克国家美术馆展览部分展品
