中国山水画写生的观察方法是“仰观俯察，远取近求”“以大观小，以小观大”。这个方法看似浅显，但实践起来还是需要下功夫的。中国山水画不同于西方的写实画法，是采用的散点透视，为什么呢？
2014年江西赣州通天崖写生 64CM×25CM
我理解，这是因为，采用这种透视法，能最大限度地体现画家观察实景的深度和广度。我们到了户外，不可能坐在一个点上一动不动，而是总需要先游历一番，要移动式的去观察，也可称之为移动式透视。
2014年江西赣州通天崖写生 64CM×25CM
只有把写生地的总体概括收于眼底，山石，树木，河流，云水等，这样在动笔时，才能自由地调动这些元素，写出心中的意向山水。
2014年江西赣州写生 64CM×25CM
有一种移动式透视方法或供大家借鉴。我们平时，外出乘坐火车、高铁，很多朋友喜欢在火车的吸烟处观看窗外的风景。其实，这就是一种移动式观景法。因为，我们在户外写生，徒步的写生移步换景比较慢，你会长时间以相同的视角观察同一角度的对象，很容易造成视觉上的疲劳。
在移动的火车上，你所感受到的世界是不停变化的、是流动的，你会在很短的时间内看到移动的不同的景致，这更加符合这个世界的本质。
2014年江西赣州写生 64CM×25CM
火车外的风景就像是一部电影大片在您的眼前划过，高山、峡谷、丘陵，如同等待着你的检阅。它们屹立在祖国的大地上，由于有了火车，我们才能如此的亲近它们，能够一日之间观看到从不雷同的各种风景。
2014年江西赣州写生 64CM×25CM
这种方法，可以给我们写生予以启发，要移动式观察，而不能静态式观察。虽然有的景点，并不是在火车上能够观察得到，但我们可通过意想，在思维里有一列移动的列车，这样观出的景致就会生动，写出的画面就能够有内容。
我非常认同一个观点：好的写生不是熟能生巧，而应该是越写越“生”。意思是说，每一次写生，都是一次技法和审美的重生，先是审美理解的重生，接着是视觉经验的陌生，再是技术手段的疏生。
2014年江西赣州写生 64CM×25CM
我们在写生创作中，会时不时地想要有所创新，想要有所突破，于是对于自己熟悉的技法与套路，总是持着一种批判的精神去看，所以，会时常有一种，怎么越画越不会画的感觉。
2016年婺源写生 46CMX24CM
正是在这样否定与被否定中，我们才能够找到自己的创新之路，才能画出想要的画面。这也是写生的规律之所在，是郑板桥说的“画到生时是熟时”的境界。（贾荣志）
2016年婺源写生 46CMX24CM
画家简介
贾荣志，山东画院山水画创作室主任、国家一级美术师、山东省政协委员、中国美术家协会会员、中国美术家协会河山画会会员、山东省美术家协会理事、文化部青联美术委员会委员、山东华通美术馆名誉馆长、北京水墨行动组委会副主任，泰山山水画院院长。
