营造齐鲁 墨写梁林——山东画院举行“重走梁思成 林徽因之路”写生采风活动

1936年6月，梁思成、林徽因夫妇应邀奔赴山东，开展野外古建筑调查与测绘。他们沿胶济铁路，对山东十余县的百余座古建筑进行详尽考察，实测成果后来收入梁思成名著《中国建筑史》。

九十年后，时值金秋，山东画院书记、副院长樊磊，副院长孙棋，山东省古建筑保护研究院纪园园和艺术家王磐德、吴勇军、董海全、张德娜、贾荣志、李玉旺、李静、季乐胜、刘扬、翟圣亮、李晓辉、孙春龙、何邦辉、丰伟、马明耀、王升旭、孙蔚然、杨琳等一行20余人，踏上了为期六天的采风写生考察之行。此次行程以“重走梁思成林徽因之路、营造齐鲁”为主线，艺术家们以笔墨为尺，以宣纸为媒，重新丈量那些曾令梁思成、林徽因“忘其所以”的殿宇、塔林、坊阙与院落。他们沿着当年梁林走过的路线，走进邹鲁、泰岱与灵岩等地，展开一场跨越时空的建筑对话与笔墨深耕。

采风写生团在孟庙前合影留念

行程前两天，写生团从济南出发，经邹城至曲阜，集中写生孟庙、孟府、孔庙、孔府与颜庙。这一组建筑，是祠庙与府邸园林的典型代表，也是梁林当年山东考察的重要区域。

写生团在孟府采风

孟庙为亚圣孟子专属祠庙，格局效仿孔庙，尺度内敛雅致，林木幽深、古柏参天。孟府前衙后宅布局清晰，厅堂廊轩古朴内敛，与孟庙沉静雅致一脉相承，其次第展开的厅堂、照壁、廊轩，恰到好处的比例与尺度，正合中国建筑“实用、坚固、美观”三原则。在这里，画家们各自寻一处安静角落，面对殿宇、廊轩、碑刻与古柏，在树影与建筑之间寻找笔墨的节奏。

写生团走进孔庙

随后，写生团赴曲阜，走进孔庙。孔庙是历代祭祀孔子的礼制文庙，红墙黄瓦与千年古柏相映，既见礼制秩序，也见营造法度。画家们各自择定角度，从容落笔，将这份庄严气象一一收入画中。

孔府被誉为“天下第一家”，前衙后宅布局，厅堂、照壁、园林一应俱全。颜庙紧邻孔府孔庙，空间虽小却别有一种安静的力量。在这里，画家们在取舍与经营中，让笔墨顺着建筑的尺度与秩序自然生发。梁思成当年画的是测绘图，用的是比例尺和三角架。今天画家们用的则是毛笔和宣纸。工具不同，但面对同一座殿宇时的那份敬畏与虔诚，一脉相承。

采风团在岱庙合影留念

行程第三天，采风团从曲阜北上泰安，先至岱庙写生。岱庙是中国古代泰山封禅的核心礼制建筑群。画家们在岱庙停留半日，于天贶殿前铺开画具，专注于眼前景致的描绘，一笔一划皆见法度。那些重檐庑殿、盘龙石柱、千年汉柏，都让这座古建群充满了庄严的分量。

写生团于天街前合影留念

次日清晨，画家们早早起身，登顶泰山。那些盘山而上的石阶，依崖而建的祠庙，与山石共生的古松，都是梁林当年在泰山考察时反复测绘的对象。写生团的画笔追着这份山势：南天门与十八盘的空间纵深，在笔线中层层推入云雾；碧霞祠飞檐与远山彼此呼应，山风把画纸吹得哗哗作响，笔下的线条却依旧沉稳。中午时分，画家们没有下山，各自从背包里掏出早上带的面包、饼干和保温杯里的热水，在石阶上、亭子里、崖壁下匆匆吃几口后，大家又各自散开，继续写生。从清晨到日暮，光线在峰峦间不断流转，画家们画了一张又一张，直到太阳西斜，群峰渐渐沉入暮色，才依依不舍地收起画具下山。

这一天从岱庙到岱顶，从殿宇到山林，手里的画笔始终没有停过。纸上留下的，不仅是眼前所见之景，更是画家们面对古建与山川时最真诚的回应。

行程第四天，采风团从泰安出发，前往长清灵岩寺写生创作。灵岩寺位于泰山西北麓，是“海内四大名刹”之首，也是梁思成、林徽因1936年考察古建筑的重要一站。

画家们专注作画

辟支塔是灵岩寺标志，八角九层楼阁式砖塔，塔身青砖在阳光下呈现细腻灰色层次，与宋式塔檐深远出挑形成丰富明暗关系。而千佛殿内宋代彩塑罗汉像被梁启超誉为“海内第一名塑”。画家们纷纷在殿外择一处开阔地，将辟支塔的挺拔身姿与殿宇飞檐、古柏虬枝一同收入画面。山风穿过塔林，石塔上的风铃偶尔叮咚作响，与笔尖划过宣纸的沙沙声混在一起，仿若一场跨越千年的对话。

次日，采风团走进驼山。驼山石窟造像分布于青州城西南驼山崖壁之间，龛窟层叠，造像数百尊，自北周至隋唐陆续开凿，衣纹流畅，面容丰腴，于山石间静默千年。与殿宇、塔林不同，石窟造像依崖而存，与古柏共同构成另一种营造空间。写生团的画笔追着这份沉静与古意，面对崖壁间层叠的龛窟与造像，或以淡墨积染石面的风化痕迹，或细勾佛龛轮廓与造像衣袂，笔线收敛。也有人将石窟与山势、古柏一同收入画面，虚实相生。那些大小龛窟、摩崖造像、风蚀石面，都让驼山充满了一种沉静而厚重的力量。

行程的尾声，采风团转入青州偶园、潍坊十笏园写生。偶园中叠石、亭榭、回廊、古木相映，布局疏朗，有北方园林的沉静。十笏园位于潍坊，以小巧精致著称，池水、假山、曲廊、漏窗、亭台层层相套，方寸之间自有天地，素有“鲁东明珠”之誉。

写生团将园林景色落于纸上

写生团的画笔追着这份园居意趣：有人在偶园画太湖石与古柏的穿插，以焦墨写石骨，以淡墨染苔痕；有人画回廊漏窗，框景中的亭角与树影，笔线工稳；有人写生十笏园叠石与花木的小空间关系，体会“以小见大”的营造智慧。它们虽不在梁林当年重点测绘的殿宇塔林之列，却补足了齐鲁营造中“园居”一端。梁林当年测绘古建，重结构理性；今日画家写园林，重空间经营与笔墨节奏，二者在对秩序与比例的尊重上一脉相承。

当年，梁思成、林徽因的山东之行，用皮尺、相机和测绘图纸，为齐鲁大地古建筑建立了一份科学档案。今天，山东画院的画家们以笔墨重新走进这些殿宇、塔林、石窟、坊阙与院落。六日采风，每一张画稿都是一次与梁林足迹的重叠，也是一次对齐鲁营造的重新发现。画的是同一片土地上的建筑与山水，用的是全然不同的语言。变的是工具与语言，不变的是对齐鲁营造之美的敬畏与热忱。

尤其值得一提的是，此次活动由山东画院与山东省古建筑保护研究院首次以合作模式共同举办。画院艺术家与古建院研究人员一路同行，在殿宇、塔林、石窟、园林现场相互印证：古建院以形制、尺度、营造法式和保护理念提供专业支撑，画家则以笔墨捕捉建筑的气韵、空间体验与时间痕迹。这种跨界协作，使绘画不再只是建筑的“外景记录”，而成为建筑认知与传播的一种独特方式——它以感性、意象和笔墨节奏，补足测绘图纸难以呈现的场所精神与人文温度；也让传统建筑在当代获得新的观看方式与阐释路径。通过绘画语言，礼制秩序、营造法度、园林意趣不再只是技术对象，而成为可感、可游、可品读的文化意象。作为这一合作模式的初次实践，本次“重走梁思成林徽因之路”既为古建保护与研究注入了艺术视角，也为中国画建筑题材创作拓展了学理与现场经验，是“艺术+古建”跨界融合的一次有益探索。

文化齐鲁、艺术齐鲁。它厚重，沉静，层层叠叠地沉淀在每一幅画的最深处。在以人民为中心的创作实践中，在写生与创作的双向奔赴中，一点一点积累，一笔一笔沉淀，最终化为笔墨之间属于这个时代的齐鲁气象。从梁林的测绘图纸，到今日画家的笔墨丹青，齐鲁营造的文脉从未中断，它只是在不同的时代，以不同的语言，被一次次重新看见、重新书写。这正是“营造齐鲁，墨写梁林”最深沉的回响所在。

常朝晖 《岱庙古柏园一角》 46×33cm

樊磊 《营造意象》60×30cm  

孙棋 《印象·大成》60×40cm

王磐德 《孔庙奎文阁》 33×45cm

吴勇军 《泰山》33×45cm

董海全 《杏坛之光》 38×26cm

张德娜 《泰山天街一隅》34×46cm

贾荣志 《玉皇顶》35×142cm

李玉旺 《灵岩寺隋唐般舟殿遗址》 30×43cm

李静《泰山碧霞祠》34×45cm

季乐胜《十笏园》 67×34cm

刘扬《孔府》50×50cm

翟圣亮 《劲节》 40×18cm

李晓辉 《孟庙写生》 35×25cm

孙春龙《孟庙亚圣殿写生》 33×65cm

何邦辉 《青州偶园》 45×33cm

丰伟 《青州偶园写生》 45×35cm

马明耀 《岱麓古祠》 45×33cm

王升旭 《逆光下的岱庙天贶殿》 20×40cm

孙蔚然 《山水写生之二》 70×45cm  

杨琳 《云裳》 21×15cm

（来源：山东画院）