正如蒋先生所言，时代越往后，篆书的成就越大，因为今人见到金文的真面目。晚清的书法篆刻名家，包括杨沂孙和吴大澂，当时受对古文字的认识和文字学研究水平的限制，对于金文的年代是不加区分的，甚至作品中还夹杂着一些小篆。而文字学的研究是不断发展的，随着文物不断被挖掘出土，20世纪以来，文字学的研究出现了一些比较重要的研究成果：王国维提出了“战国时秦用籀文六国用古文说”；金文研究将西周金文划分为早、中、晚三个时期，更加细致；李学勤的《战国题铭概述》又把战国的文字分为齐、楚、三晋、燕和秦这五个文化圈，划分得更细了。当然这些在今天已经成为文字学界的共识和常识了。在出土文物不断增加，文字学研究不断深入的情况下，书法界也开始利用新的资源来创作。蒋先生说过：“我们要写出对得起这个时代的字。”也就是说要对得起这个时代新发现的大量的古文字资料，更要对得起古文字的研究水平，因为古文字研究越来越细、越来越深。蒋先生的作品吸收了文字学研究的许多新成果，在晚年的一些书作中，他还将新发现的秦简、楚简等糅入进来，创作了一批既古朴又清雅，既有深厚的书法功力，又能吸收文字学最新研究成果的作品。这是不懂文字学的书法家无法理解也难以企及的，也是蒋先生的高明之处。蒋先生晚年非常关心最新的研究成果，出土文物、文字学著作，他都要看。就此而言，他的丰富性应该说超过了杨沂孙和吴大澂。更为重要的是，蒋先生的金文一改金文拓印品和前人作品中的一些过于纤弱、臃肿或者板滞的笔道，代之以强健、隽永和灵动。他能够把过于严整、等宽的线条增加粗细变化，弱化肥笔，缩小肥瘦悬殊，弱化方折，增加圆转的变化。尤其到了晚年，用笔更加果断爽利、擒纵有致，笔道沉着痛快、流走自如。我觉得蒋先生把金文写活了，能更加主动、灵动地驾驭篆书，而前面的一些书家被动模拟的成分更多一些。比如笔墨的苍润变化，枯笔、润笔的交织，这些在杨沂孙、吴大澂的作品中也很少，蒋先生金文的方笔也是前人很少见的。所以在《论书绝句》里，我说“始觉杨吴笔力孱”，蒋先生在笔力刚健方面的确超过了杨沂孙和吴大澂。
（文/李一，中国艺术研究院研究员，博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任来源：齐香斋画廊公共平台）
学者简介
蒋维崧（1915年11月2日-2006年7月25日），字峻斋，江苏常州人，当代著名文字语言学家、书法篆刻家。1938年毕业于南京中央大学中文系，历任山东大学中文系教授、副主任，《汉语大词典》副主编，山东省书法家协会主席，西泠印社顾问等职。蒋维崧早年师从胡小石、乔大壮学习书法篆刻，后得沈尹默指导行草书，形成清峻含蓄风格。其金文书法将古文字学与艺术结合，出版《蒋维崧临商周金文》《蒋维崧书法集》等作品集。1955年调入山东大学后主持《汉语大词典》山东编写组工作十年，2003年向校方捐赠书法作品六十余幅。2005年举办九十华诞学术研讨会并出版《蒋维崧书法集》，同年被列为“山东五老”之一。2015年山东省举办“维岳崧高”系列活动纪念其诞辰百年。
