《慈祥的光芒》 2011年 105cmX74cm
“走过草原的荒凉，带着雪山的希望，我为阿妈把吉祥的苏油灯点亮。吉祥的光芒照耀您的帐房，吉祥的光芒照在您的身上，穿过岁月的沧桑，穿越无尽的梦想，我为阿妈把吉祥的苏油灯点亮。吉祥的光芒照耀着您的慈祥，吉祥的光芒照亮了您的脸庞，那光芒连着明天的太阳，那光芒祝福您一生幸福吉祥。”
这首西藏民谣歌颂了母亲的慈爱，表达了孩子对母亲的祝福，青藏人民对雪域高原的祝福，以及华夏赤子对祖国母亲的祝福，这种深情的爱在我潜意识中就有了创作这样一幅作品的构想。恰好到南疆采风，发现了这个点，让我在这幅作品中得以充分地倾诉。
局部图一
为了突出人物的内美，挖掘心灵的东西，写真素描手法是必不可少的手段，一定要使画面深入画进去，才可以体现形以外的心灵语言。这幅作品，我立足于表现伟大母亲的慈爱和仁和，来呼唤生命的可贵，因为人生命的意义不同，体现的价值也就不同。比如母亲就好像是太阳，她以温暖的光辉照耀着我们成长，以从容担当的心态撑起家庭的负重，来获取新鲜生命的坦途。这是母亲的奉献精神，这是我创作时对于主题的设想，我认为有思想的作品才可有生命的存在。我采用的构图多以西方的满构图为主。我的创作手法是参照了西方乡土写实油画，对照写实主义技巧和印象派点彩的吸收，这种手法深入了母亲欣慰的遐想和孩子天真无邪的表情及手的刻画，更突出了母亲内心的纯净、朴素的大爱以及她发自心底的祝福与渴望。黑、白、红三种色彩的对比，使得人物的内心“明亮”起来，整个画面既厚重又艳丽，在强烈的视觉冲击中，有效地突出了人物的精神面貌，让这活生生的生命“站立”在我们面前，引起我们无尽的遐想。画面中小孩的黑棉衣裤和母亲服饰上用的蓝色，让整个画面色彩更丰厚、稳重，这是我们在协调画面中要注意和善于发现的一个问题，进一步说就是色相的转折越丰富，所呈现在画面的内容也就越丰富。
局部图二
我在光线的问题上受伦勃朗的启示，采用了半逆光的手法，这种手法给整个画面增添了朦胧感和内蕴美。朦胧感是画面虚的物象，内蕴美则是在画面朦胧感的基础上渗透着的一种语言，这种语言就是内蕴美，这种环境下细部刻画的人物表情和眼神的流露也就更加得以突出。
局部图三
在创作中人物动势和眼神也是要考虑的，美术家贾德江先生说过：“描写情的作品是最打动人心的，是最让人难忘的。”所以我常用“俯仰生姿”的人物造型来丰富画面，使画面“活”起来。画中母亲低头，一只手搂着孩子，一只手在给孩子整理帽子，而孩子则是在睁大眼睛眺望着远方，不知在找寻什么……这种一收一放、一沉思一凝望、掩映生辉的画面，深化了绘画的表现内容，这也是我们在创作中要注意的问题。
局部图四
我在眼睛的刻画上采用了结构素描的画法，深入地把眼神所要表达的意蕴刻画出来，是甜密还是温情，眼神里尽得体现。老人、孩子、青年人的眼睛透出的眼神是不一样的，工作生活上的不一样，透出的眼神也是不一样的，一定要通过主题来表达眼睛所要陈述的内容。
局部图五
（文/南海岩 来源：茹昱斋）
画家简介
南海岩，1962年生，山东德州平原县人。1982年毕业于德州师专艺术系（现为：德州学院美术学院）。北京画院专业画家，北京市文艺人才百人工程成员，一级美术师，中国美术家协会会员，中国画学会会员。
其传略及作品入编《中国现代美术全集》《中国当代美术全集》《二十一世纪中国绘画精华录》等大型画集。作品《阳光璀璨》1999年获第九届全国美展铜奖，《净土》2003年获第二届中国画大展铜奖，《金谷》2004年获文化部全国画院双年展优秀作品最佳作品奖。《虔诚》入选百年中国画大展，并被中国美术馆收藏。出版有《南海岩画集》《当代美术家精品集·南海岩》《南海岩重彩人物画集》《名家名画·南海岩彩墨人物》《百年中国画展名家精品·南海岩专辑》《青山一隅-南海岩书法墨迹选》等十余部作品专集。
