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——编者按
在中国山水画的当代传承中，付振宝的创作始终以沉静的姿态，在传统文脉与时代语境中寻找着独特的表达。他不刻意追逐技法的炫奇，也不沉溺于复古的摹古，而是以笔墨为舟，在丘壑烟霞间载渡着对自然的敬畏与对精神家园的向往，其作品如同一股清润的溪流，在当代画坛的多元生态中，流淌出属于自己的澄澈意趣。
《丰碑》240×200cm，2023
付振宝的笔墨深处，始终扎根着对传统的深刻体认。他深谙中国山水画“外师造化，中得心源”的古训，对历代大家的笔墨精髓有着通透的消化与转化。看他的用笔，中锋如篆籀般沉稳，侧锋似行草般灵动，皴擦点染间既有“骨法用笔”的劲挺，又含“气韵生动”的流转，可见黄公望的苍润、董其昌的清逸、石涛的纵逸在他笔下的融贯。墨法的运用更见功力，干墨的苍涩、湿墨的氤氲、焦墨的凝重、宿墨的沉厚，并非孤立存在，而是在画面中相互生发、彼此成就，于浓淡虚实间勾勒出山川的呼吸与肌理。这种对传统笔墨语言的承袭，不是简单的技法复制，而是将古人的“法理”内化为自己的“心法”，让笔墨在当代语境中依然保持着鲜活的生命力。
《藏茗山》240×200cm，2023
但他的山水从未止步于对传统的复刻。在他的画面中，总能读到属于当代人的生命感知与精神关照。不同于古人“大隐于市”的隐逸情怀，付振宝笔下的山川更像是人与自然对话的场域——这里的峰峦不再是遥不可及的仙山，而是承载着现代人对生态和谐的向往；这里的云气不再是孤高的出世符号，而是饱含着对家园土地的温情凝视。他将当代人对自然的亲近、对环境的珍视，悄悄注入笔墨的褶皱里，让山水从“观物”的客体变为“共情”的主体，使古老的题材与当下的生命体验产生了真切的共鸣。这种对时代精神的捕捉，不是刻意的“贴标签”，而是源于对生活的敏锐体察，让山水在传统意趣之外，多了一层当代人可感知的温度。
《武当烟霞》240×200cm，2024
在空间营造上，付振宝展现出对传统“三远法”的创造性转化。他既沿用了“高远”“深远”“平远”构建的层次韵律，又融入了现代视觉经验中的节奏与张力。画面中的近景松石、中景村落、远景烟峦，并非简单的叠加，而是在虚实交错中形成气脉贯通的整体——近景的苍劲与远景的朦胧形成呼吸般的呼应，实处的笔墨与虚处的留白构成视觉的平衡，让观者的视线在游走间既能感受到传统山水“可游可居”的沉浸感，又能体会到现代绘画的构成美感。这种对空间的处理，打破了传统与现代的壁垒，让山水的“境”不再局限于物理空间的再现，更成为精神自由游走的场域。
《积土为山》240×200cm，2024
更深层看，付振宝的山水始终贯穿着浓厚的人文底色。他画山水，从来不只是对自然形态的描摹，而是将历史的纵深、生命的体悟、文化的记忆都揉进笔墨里。画面中偶见的古寺、老树，不是可有可无的点缀，而是人与自然对话的媒介——古寺的静默，是对岁月沧桑的见证；老树的虬劲，是对生命韧性的礼赞。这种将人文精神注入自然景致的创作理念，让他的山水超越了“纯写景”的范畴，成为观照生命、叩问存在的艺术载体。
《延安万人火炬庆祝胜利》240×240cm，2025
在当代画坛多元探索的浪潮中，付振宝的创作如同一面镜子，照见了传统山水在当代的可能性。他以笔墨为桥，连接着古人的智慧与今人的心灵；以山水为舟，承载着对自然的敬畏与对精神家园的追寻。他的作品之所以动人，正在于那份不浮躁、不盲从的沉静——在笔墨里守得住传统的根，在丘壑间容得下时代的心，最终在尺幅之内，为我们开辟出一片可安放精神的诗意栖居地。这或许正是他创作的价值所在：让山水不仅是视觉的风景，更是心灵的归宿。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《绿地系列》136×68cm，2024
《绿地系列》136×68cm，2024
《绿地系列》68×68cm，2024
《绿地系列》136×45cm，2023
《绿地系列》134×34cm，2023
画家简介
付振宝，1984年生于黑龙江省鹤岗市，祖籍山东临沂。2008年毕业于哈尔滨师范大学艺术学院中国画系，美术学博士，中国国家画院博士后、一级美术师，中国美术家协会会员，黑龙江省美术家协会中国画艺委会委员，山东师范大学硕士生导师。现为中国国家画院专职画家、研究员、国画专业委员会委员、博士生导师，作品入选第十二届、第十三届全国美术作品展、第五届全国青年美术作品展、第十二届中国艺术节、第八届全国画院展等。其中《绿地》获第十二届全国美展获奖提名。作品发表于《美术》《中国国家美术》《美术观察》等杂志，并出有个人作品集《当代中国画面貌——付振宝》《水墨幽韵——付振宝作品集》《水色无尘——付振宝山水画作品集》及多部合集。
