明·董其昌《题秦中李筼谷黄门偃松图》（行书）/洪厚甜
在中国书法创作与教学领域，洪厚甜是一位非常活跃而引人注目的书法家。也是一位很智慧，又下苦功的书法家。从书理上说，他的成功之路，映射着中国书法的两大发展脉络：帖学和碑学，最终以碑学之质、帖学之意形成了自己独特的风格。其独特之处又非单一的碑帖融合，而是在碑帖之间，在传统与现代之间，确立了自己的位置。
宋·邹浩诗《观华光长老仲仁墨梅》（行书）/洪厚甜
就书法本身的发展来说，从清中叶碑帖之争到今天的碑帖并行，这是中国书法发展史从古代转向现代的一个必然结点。在今天我们与书法遭遇之时，这差不多是每一位书家必须面临的课题与选择。有以帖学胜出者，也有以碑学成就者。而在二者的交汇点上，才是书法面对的时代难题。中国书法史，把这一难题交给了当代书家。这是一个真正的难题，同时也是书法出新的生发点和创新点。在这个点上，不乏前行者和探索者，洪厚甜就是其中一位佼佼者。其作品既禀碑的雄强朴厚，也赋帖学的灵动韵致，得碑学之形质又得帖学之意蕴。既擅魏碑楷隶篆，又涵泳二王帖学长于行草。多种书体法理皆备，挥运之际从容有余皆能放达。魏碑隶楷中不乏草情帖意，行草中又融合魏碑之沉雄。作草之际行云流水委婉曲折能留得住笔，写碑的时候疾笔涩进而又表现得很写意。点画结体，尽精微而不乏气势。字里行间，气息贯通又左顾右盼欹侧生辉。线质精致，笔笔到位，微妙玄通，技近乎道。
《临好大王碑》（隶书）/洪厚甜
有所不同的是，洪厚甜几十年的书法创作，除了碑帖融合的特征之外，我们会发现其特立独行的一面：他的书法在具备显著现代性的同时又很传统，若说很传统分明又很现代。在当代书法的先进与落后、传统与保守的争辩当中，厚甜选择了自己的角度，在这两者之间稳稳站住了自己的脚跟。洪厚甜是这个时代的探索者和创造者，同时又是一位传统的守正者。他探索的先进性、前卫性在哪里，他所守正的程度如何，这才是他给我们的最大启示。在中国书坛两者的交界线上，可以说他是脚踩两只船踩得比较稳的代表人物，这恰是他的成功之所在，也是他对当代书坛的贡献和所起到的引领作用，以及让我们产生思考的地方。
怀德润福（行书）/洪厚甜
书法有三重境界：“知法守法”“以身示法”“逍遥法外”。以此可以说，洪厚甜是一位“知法守法”者，又是一位“以身示法”者，同时也达到了“逍遥法外”的境地。正是集三者于一身，洪厚甜成为中国书法界的典型人物。洪厚甜的书法教学，同样值得大书一笔，于此暂且略过。
无量光明（行书）/洪厚甜
《墨境人镜——洪厚甜书法作品展》是洪厚甜经过几十年的人生磨砺，和书法之道的苦苦探索之后的一次总结，又恰值他即将步入六十岁之际举办的展览。子曰：“五十而知天命，六十而耳顺，七十而随心所欲”。顺者，顺天应时，顺命应运，也顺其担当。最终，顺其自然，自然而然以至于随心所欲不逾矩之化境也。
《苏祠重光·三苏祠维修记》（楷书）/洪厚甜
（来源：人民政协网）
书法家简介
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号净堂。职业书法家。十四届全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员；现为中国国家画院书法篆刻所党支部书记、副所长，中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员，中国民主同盟中央美术院副院长，中国艺术研究院书法院研究员，中国文促会书法篆刻院艺委会委员，四川省书法家协会副主席。
