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松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

来源: 文化视界 2024-04-23 08:08:16
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马锋辉认为,应用“写生”的方法进行创作。有品评意义的“写生”是写生者身临其境的体悟,在惊奇、感染、情动后寻思、捉摸对象的生意和情致,搜取、描绘出对象的本质能量,让生机和生趣活泛在画面中的艺术实践。其中融入了写生者思想和情感的深度观照。

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《松风》 纸本水墨 10cm×1000cm

“写生”应写“神态”而非“常态”。马锋辉表示,“写生”是一种从自然景象到艺术意象,再到艺术形象的发展过程。他以为“写生”并非是客观的记录,它多倾向于主观的意象。

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《松涛》 纸本水墨 70cm×140cm

马锋辉提出,“写生”只有把握了“气势”方可“夺人”。“写生”一要映照“气”,二要朗见“势”“气”讲的是意气、气象。在“写生”中,人物要讲“神气”,山水要讲“灵气”,花鸟要讲“生气”......中国画是意中之画,先人目而会于意,发于意而现于目,因具象而得抽象,因抽象而完其具象,最终形成艺术意象,达至“形神合一”当是“写生”的学理。

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《万山》系列之一 144cm×367cm

中国美协理事、美术理论委员会主任尚辉认为,马锋辉画松的构图十分奇崛和峭拔。《傲风》是局部写松,将松干、松针与松枝均糅于一体,在此凸显濡笔湿墨特有的氤氲,仿佛松林深处山谷雾霭中。他画松林的构图往往是依据画面意境而变化的:《傲风》取低视线,仿佛是身在松下而倾听山谷的风声。《山居胜友》以平视线看松友,体味的是“松花可服、松节可酿、松脂可熬、松子可餐、松涛可听、松阴可坐”的胜友之功之情;《高松出众木》取高视线,并不只凸显了“高松出众木”,更表达了“伴我向天涯”的精神依恋。

作品欣赏

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《劲松》 纸本水墨 140cm×70厘米 2022年

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《万山》系列之二 178cm×88cm

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《万山》系列之三 178cm×88cm

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《万山》系列之四 178cm×88cm

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

《万山》系列之五 178cm×88cm

(来源:灵境·人民艺术馆)

画家简介

松风在怀,形神合一——品悟马锋辉画作中的笔意墨韵

马锋辉,1963年生,浙江浦江人,中国美术学院毕业,研究生学历,博士学位。现为中国美术家协会分党组书记、驻会副主席,中国美协艺术委员会主任,中国文联美术艺术中心主任。

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