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中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术

来源: 文化视界 2024-04-22 08:58:42
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中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《安顺写生》36x26cm

丁毅经常跟我讨论关乎艺术的某些话题,包括他为之痴迷半生的水彩画。

譬如,他读了十几遍的《瓦尔登湖》有这样写——“我第一次划船在瓦尔登湖上的时候,他四周完全给浓密而高大的松树和橡树围起,有些山凹中,葡萄藤爬过了湖边的树,形成一些凉亭,船只可以在下面通过,形成湖岸的那些山太俊削,山上的树木又太高,所以从西端望下来,这里像一个圆形剧场,水上可以演出些山林的舞台剧……那种日子里,懒惰是最诱惑人的事业。”“湖所产生的湖边的树木是睫毛一样的镶边,而四周森林蓊郁的群山和山崖是它的浓密突出的眉毛。”……信手拈来的大量构图式片段,让后人惊叹寂寞的梭罗,穷其辞藻、口吐莲花,美不胜收地向世间派发天籁中的风声雨声、水黛山影、鸟啼鱼翔……丁毅说,他感觉自己时常处于这样有画面感的梦境里,走不出也不想走。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山巴山景区写生》54x36cm

他还谈到王摩诘关于“诗中有画,画中有诗”的论断,和“木末芙蓉花,山中发红萼;涧户寂无人,纷纷开且落”“人闲桂花落,夜静春山空;月出惊山鸟,时鸣幽涧中”……情至深处,丁毅的神情酷似孔乙己大神,加之本身是谦谦君子,总之,一挂沉浸式的陶醉。……

他说,正是在千百年来无数先贤潜心打磨、醉心把玩、用心镌刻的欲辩无言的艺术臻境——犹如传统画中的山水空濛、花鸟旖旎,间或夹杂着一种或寂寥、或慵懒、或幽思的情绪,明灭、萦绕、聚散,最终定格在历史深处的一擎花枝、一处驻足、一泓凝望中……

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《边疆卫士-巡防皮斯岭》入选第15届全军美展,军博收藏

心无疆,艺术无疆。世间烟火中,每一个你我,又何尝不是星空的仰望者?不论身处何地、何时;也不论我们能否理解艺术,亲近艺术,甚至都终其一生也没有懂得过一门艺术。

极少人一诞生就在罗马。丁毅出生在一个桃花簇拥的北方小城,美曰“中国桃都”,比黄岛主的盘踞一隅大得老去了。虽然比不上罗马繁华绮丽,然而繁花似锦却有过之而无不及,每年的时令一到,满山遍野的梦想在摇曳生姿,一些艺术的冲动也就忍不住破土萌发,泛滥成春天的美丽注脚。

一位少年驿动的心,也在此向阳而生。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《大利侗寨写生》36x26cm

1987年,丁毅带着拔节的梦想开始启航,寻找自己的诗和远方。他报考了青岛工艺美术学校室内设计专业,一读就是四年。

此时,心灵与艺术的碰撞与契合,让他最终选择并迷恋上了水彩画。

当时,学校有位叫宋守宏的老师给大家上水彩静物和风景课,不光课讲得圆润,人也和蔼逼人。每个周末,丁毅都会带着一腔虔诚来到宋老师家中求教。伴随着懵懂岁月一寸寸地飞逝,一颗不安分的心得以在水彩的海洋里尽情地遨游。期间,还拜识一位叫袁玉堂的水彩画前辈,为自己的水彩画修习注入了新滋养。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《水彩静物写生》

然而,步出校园后的相当一段时间,丁毅感到岁月的车马走得很慢,人生踏不准节奏,心头时不时地弥漫着一种莫名的空旷与虚无,甚至经常是创作跟现实在内心幽暗的角落“左右互搏”。

他最终醒悟到,到了自己该做另外一些事情的时候了。

2007年,丁毅来到青岛大学美术学院水彩画研究生班继续进修,久违的感觉是那般令人沉醉。期间,更得到王绍波、侯安智、王辉林等名师们的悉心指点,水彩网络、水彩画材、水彩审美等诸方面都日渐精进。透过这扇窗子,他感觉自己有可能也有力量看得更远,前路更加轮廓分明。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《扎尕那写生》36x26cm

也就在这段时间,从前的授业恩师宋守宏先生身患重疾,人辗转于医院与家之间,心神游离于痛苦与黑暗边缘。周末,不管先生在医院还是在家,丁毅都会风雨无阻地出现,陪先生走完最后一段时光。

王尔德说:“心是用来碎的。”而艺术,恰恰是用来治愈的。

人和日子都在匆匆忙忙的路上,这让丁毅积淀了更多的迷思,关于艺术,关于人性。过去即便是登山临水、三思不得的许多迹象,逐渐在脑海里澄明通透起来。

跟其他人一样,说起作品第一次入展,丁毅至今还热血澎湃。那是1992年,丁毅工作后的第二年,水彩画作品《天境》入选了香港中国水彩画大展,在香港心源画廊展出;时年,水彩画《西域》入选中韩水彩百人精作展。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《贵州安顺》36x26cm

两次入展,让丁毅收获小成之喜,捕捉到出发未来的光亮。自此,岁月不回头。

紧接着,第八届全国美展山东省展、第五届山东省新人新作展、山东省首届水彩艺术展、杭州中国水彩画大展、中国首届职工艺术节美术铜奖、中国美协第17次新人新作展……等接踵而至,屡屡在全省、全国展览中入选。

2018年,丁毅迎来了人生的又一拐点。他从泰安肥城市总工会办公室主任兼市美协主席的身份,调任泰安市美术馆(泰山画院),从“业余”变“专业”,艺术的通道豁然开朗。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《车言车语》105x75cm

从那开始,他不再一个人跋涉,而是带着一群人奔跑。美术馆办起了水彩公教研修班,由他负责汇聚了30余人的写生创作群体。巍巍泰山,恰好成了丁毅带领的艺术朝圣者们得天独厚的写生处。值得一书的是,在山东省第23届新人新作展中,泰安市入选的3件水彩作品,均来自公教研修班学员之手。

“如果赶上细雨霏霏,春风微醺,树梢轻轻摇动,花瓣和树叶打着旋儿下落,雨点轻轻打在脸颊,来自车马人境中的心灵顿时得到了慰藉、抚平!”说这话的时候,丁毅整个人似乎还没有从春山幽涧中走出来。

这岂不是像大画家林风眠所说的——见到“平原上几株树,几间小屋,一条河……永远不会厌倦”!

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《二奇楼写生》36x26cm

记得毕加索说过一句话:“塞尚并没有真正画苹果,他画的是这些圆形上的空间的重量。”这是画史上很有名的故事,为了描摹苹果的永恒性,塞尚每每把静物台上的苹果观察到腐烂还不收手。

艺术之道居然是如此率真、本真和归真。

丁毅说,自己之所以钟情于水彩画,是因为水彩画可工(笔)可写(意),既有油画的热烈奔放,又有中国画的恣意抒怀。以水为媒,折射着水彩艺术与东方文化的淋漓融合,与水墨艺术的交相辉映。即便没有西画东渐,中国画本身也在不断兼容并蓄,推陈出新。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山红门写生》36x26cm

昨日种种,皆成今我。海的胸襟,山的气度,加之多年的工会工作阅历让他对工业发展情境的深谙,随着岁月的洗练逐渐内化为一种独具魅力的“山海厂情”,从而使得近年丁毅的艺术生涯迎来了各种的花式绽放——2019年,水彩画《工业记忆》成功入选中国第13届全国美术作品展。2020年,作品《工业记忆之二》入选全国水彩网络展获优秀奖,《工业记忆之三》入选全国大城市画院作品展,还被评为泰安市第14批专业技术拔尖人才。2021年,作品《东平银河浮桥》入选山东省黄河文化主题展,《工业记忆之二》入选中国水彩名家学术邀请展。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《工业记忆》150x110cm第13届全国美展入选

梵高说过:“没有什么不朽的,包括艺术本身。唯一不朽的,是艺术所传递出来的对人和世界的理解。”要发光,自己就得先有光;你若盛开,蝴蝶自来。迄今,丁毅的《工业记忆》系列仍在执着中延伸。希冀丁毅以梦为马,在时代的风云际会里走得更远、更高。

文/丁秀胤,籍贯山东莱西,九三学社中央高级新闻专家,山东新闻工作者协会理事,现任《山东工人报》和《职工天地》杂志副总编辑,山东工会融媒体中心副主任,高级编辑。

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《大美青海》74x54cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《马廊的夏天》36x26cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山彩石溪写生》36x26cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山后石坞写生之四》54x36cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《安顺屯堡古戏台》76x54cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《安顺屯堡四知堂》76x27cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山中天门》55x38cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《泰山竹林寺》36x26cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《扎尕那》36x26cm

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中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《法国写生之二》36x26cm

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术《淄博古街写生》36x26cm

(来源:功夫水彩)

画家简介

中西润化,以水为媒——丁毅和他的水彩艺术

丁毅

国家一级美术师

中国美术家协会会员

山东水彩画会理事

山东水彩画院副秘书长

泰安市水彩画学会主席

泰安市美术馆副馆长

泰山画院副院长

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