林容生画语摘录
· 以技法论，在现代学院西式造型方式的训练的基础上或许可以以工笔的方法在表面上接近如西方古典主义写实绘画的真实而体现出工笔之“工”，而其代价是丧失绘画过程中对形态的处理和塑造的意识，丧失中国画造型“不似之似似之”的意趣，丧失中国绘画以线造型表现意味，进而丧失形态层面上的精神表达，绝对的得不偿失。
林州石板岩镇南湾村
45cm×64cm
纸本水墨设色
2021年
· 表象的真实只是客观的真实，不是绘画的真实。
园林意象 NO.11
35cm×93cm
纸本水墨设色
2021年
· 古人对幽寂孤寒之境的关怀，大都出自一种生命意志表达和自足自在的精神性格。而我们将自己置于自然之中，则更多地是要在自然之中寻觅和发现平日无心顾及的许多微妙的美好的东西。
· 自然的情节与我们内心的某种期望或情绪相呼应然后应用笔墨与色彩等绘画语言方式呈现出来，于是就有了画面的情境。
新东林场小景
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
· 所谓情景交融产生意境，指的就是人在不同的心境条件下面对自然中的某种客观存在的情节产生的感受。
· 山水画情境的建立于我们的心境、性情、气格在画画的过程中很好地感知自然情节并始终保持对绘画情节的良好感觉，这是我们通过自然和艺术来把握精神所不可缺失的。
· 绘画的情节是无法用文字或语言来表述的，它在画面上可以被直观被感觉，我想，这就是我们在画画的时候一直都很在乎的“画意”。
· 强调书法用笔，把“画”称之为“写”是传统中国画形式乃至内容的一个重要特征。“写”包容了用笔方式、线条形态、落笔时的心态及其所呈现出的情感状态等许多方面，而它们之间的差异则呈现为笔性的差异。
林州石板岩镇东韩家洼峡谷
45cm×64cm 纸本水墨设色 2021年
· 对于笔性不同的选择和表现，体现了画家对“写”的不同理解和不同的驾驭能力。从形态上看，它是用笔提按、力量、速度、方向以及含水含墨量不同在纸上所产生的痕迹，从过程看，它是用笔时心智上情绪上投入的程度不同所体验的笔纸触感。
· 造形与色彩是客观对象的自然存在，也是我们在画画的过程中把自然的情节转换为绘画的情节的重要内容。
· “画意”的产生取决于我们对造形与色彩客观性的依赖程度和主观表现程度。在这里，客观的依赖程度越高，则“画意”索然，主观表现程度越高，则“画意”盎然。
大田县石牌镇马山村
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
· 中国画通过毛笔表现出来的这些线条的无穷变化，使它在外在形式上具有了其他工具材料远不能及的丰富内容，由此我们得以建立了“笔墨”基本的形式与审美基础并乐此不疲。
· 笔头的水量决定了墨的干湿，墨里的水的含量则决定墨的浓淡，纸张的吸水程度则影响我们在用笔时轻重缓急。这些因素直接关系到我们在画画的过程中对笔性、笔感、笔趣的体验。这种体验是一种唯有神闲气定方能感觉到的东西，就是笔醮了墨在宣纸上“亲密接触”的触觉，是一种非常细微亲切的美妙感受。
· 如果说用笔是技巧的，而用墨则是感觉的。尽管墨的干湿浓淡有可能用水的多少来量化，但我们在画画的过程中从来都是凭着感觉和经验来施行的。
安顺西秀云峰本寨
39cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
· 对于画家来说，无论我们对使用工具材料的的技巧和经验有多少的积累，在运用笔墨的过程中实现心性和精神的表达使笔墨具有充实的内涵是笔墨追求的终极目标。
· 因为在对于画家来说，笔墨仅仅是我们在画画时的状态而已。我们要做的只是下笔的时候聚精会神，集中精力，用全部心意去体验笔、墨和纸张的种种触觉，这是把握笔墨的最初起点，由此我们可以把实践笔墨的过程变得简单而又实实在在。
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林容生作品欣赏
园林意像 | 系列 ▼
园林意象 NO.6
32cm×88cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.7
32.5cm×89.5cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.8
纸本水墨设色
32.5cm×90cm
2021年
园林意象 NO.9
32cm×88cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.10
32cm×88cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.12
35cm×93.5cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.14
45cm×96cm
纸本水墨设色
2021年
园林意象 NO.15
45cm×96cm
纸本水墨设色
2021年
园林意像
林容生
风的影子总在晃动
徒劳地敲打着那些门和窗
有许多门，虚掩着
那些没有着落的线条
镇静得似乎有些悲伤
它们在廊道中穿行的时候
彷彿带着光
同时扬起一缕尘埃
树也会失眠
那堵墙忽高忽低
復着青苔的顽石
扭动还在生长之中的轮廓
浓的墨和着淡的墨
笔触依然充满幻想
在洞门里造出一个陌生的世界
一定可以容下生命和灵魂的存在
写生 | 系列 ▼
福州苍山鹤龄英华书院小礼堂
39cm×53cm
纸本水墨设色
2021年
石厝教堂
39cm×53cm
纸本水墨设色
2021年
山下鲍古村
39cm×53cm
纸本水墨设色
2021年
山下鲍村
39cm×53cm
纸本水墨设色
2021年
河南林州石板岩南湾村写生
45cm×64cm
纸本水墨设色
2021年
林州石板岩西乡坪村
45cm×64cm
纸本水墨设色
2021年
湖南怀化通道芋头侗寨
林容生
午后的白昼里
车终于穿过寨门停了下来
村口有一棵开满白色花朵的树
廊桥上涂抹着半个世纪之前的故事
寨子里没有行色匆匆的路人
也看不到那遥远的地平线
风有点冷
小河边开满了鲜花
有一条通向山上的路
花岗岩石阶带着时光缕刻的印记
深褐色的吊脚楼建在悬崖上
远处群山叠嶂
天空正在打开
漏出一道蓝色而通透的底色
鼓楼依然十分醒目
村庄里升起袅袅青烟
沿着上坡的路攀行
直到可以俯瞰幽寂的山谷
雾霭在远山和屋顶之间弥漫
终于有一个没有风的墙边
铺纸蘸墨
花香从树影的光隙中溢出
济阳
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
海难昌江排岸村小景
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
刘家峡水库观景台所见
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
和政县大桦樑
42cm×56cm
纸本水墨设色
2022年
玉龙黎明老君山国家地质公园落咀村
45cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
丽江古城写生之二
45cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
贵州安顺西秀区云峰屯堡本寨村小景
39cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
云峰本寨村
39cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
六盘水00三县道观景
39cm×53cm
纸本水墨设色
2022年
林容生题字：山水圈（来源：研山会）
画家简介
林容生，1958年7月生，福建福州人。中国国家画院研究员。中国美术家协会中国画艺委会委员，中国画学会副会长。曾任福建省画院院长、福建师范大学教授及博士研究生导师、中国国家画院博士后工作站导师。
