“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。”
（陶渊明《归园田居》一诗节选）
作为中国文学史上杰出的诗人，陶渊明把田园生活带进了诗歌领域，他的诗无论在题材拓展、表现手法，还是在意境开创、审美品位上都对后世的田园生活题材文艺创作产生重要影响，显示出田园诗永恒的人文魅力和艺术感染性。当代青年画家陈涛的花鸟创作，即颇受田园诗的艺术感召，他以田园风物为主要创作题材，在其学术研发思维的作用下，日趋深入地挖掘田园风物的内蕴之美，而上升到一种有格调有品位的水墨艺术美；而且将画理钩沉、文化感怀、研古心得、生活体悟等，一同融进其画作，渐次生成一种自然清新、素雅静和、弃巧纯朴、淡冶趋远的花鸟写意文本，具有田园诗趣，细品之，如一首可浅唱低吟的俚曲，意味可嘉。
纵观陈涛的画，一如其性情，画如其人之论，用在他身上比较合适。作为地道的沂蒙老区人，陈涛自小在农村长大，见惯了沂蒙乡野的春风浩荡，乡人的质朴，野芳的幽香，田间院落之瓜颜果色，作为一种审美印象在他心头恒定下来。后来在高校执教的他，每年都带学生采风，其首选之地便自然想到沂蒙那一大片农村的广阔天地，置身此中，他静观细察，神旷心怡，那种山花野草开无主、蛩鸟蜂蝶自去来的浪漫情状，使他的审美心理很受触动，难以忘怀。因而，当他拿起画笔，其审美心理所指即是此类创作对象，他随以之为题材，立定从艺之志，寄情于田园风物，为之传神写照，绘写生命图景。如此以来，其乡土情结渐渐蕴育出灿然可味的水墨艺术之花。
陈涛是清一色的学院科班出身，在功课积累、笔墨磨练、理论探讨、语言锤炼等方面，他颇下苦功，做得扎实。需要特别指明的是，陈涛严紧把握水墨格调问题来创作，其所思所为皆围绕格调问题而行之，其涵养汲收、气机捕取、运笔施墨、意境经营等，无不是为了生成一种有意味的素雅清新的格调，并使这种写意格调得到持续性提升。大致而言其一切绘事努力，凡雅调高标的历代名家传世文本，陈涛大多临之，如白阳、南田、任颐、新罗等范作，他不仅摹写其迹象，从“师心”层面深入思索此等画格所成之缘由；而且结合多次野外写生之体会，揣摩这些画从自然美到艺术美过渡与转化的迹象理路与奥妙所在。兼之，他对田园诗的意象生成、语言锤炼、审美特性等诸多方面做了探讨而颇有心得。如此以来，他遂将这种“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”之景，付诸其笔墨，以文心造境，以拟人之笔状物写意，日进一日，雅气可玩。
古代论花鸟有“黄荃富贵，徐熙野逸”之说，对后世影响深远。细细考究起来，“富贵”也好，“野逸”也好，在艺术审美上本无高低贵贱之分，只是为了方便研究而对绘画流派和风格采取的一种区别。无疑，陈涛偏爱“野逸”一路。观其创作对象，他亦画传统四君子、牡丹、玉兰之类，然而，这只是题材本身的“富贵”而已，在情调上明显看得出画家本人以水墨渲淡消减脂粉气、富贵气而趋雅倾素、以野逸为旨的审美取向。可以说，他以水墨冲淡的微妙方式，尽量使传统“富贵”类花鸟意象拥有一种崭新的表达空间。至于他画田野风物，更是如此，得“野逸”旨趣，野而不野，野中有清逸，逸而有内美。看得出，他在审美转换上，对雅、俗之间辩证关系的妥善处理，具有化俗为雅的风致，含着一种水木清华的况味。
陈涛说：“哪怕这个东西是个不知名的花草，哪怕它是一个不知名的草虫，但是它都富有自然的那种生机，那种生命力，这个是打动人的地方。另外呢，就是要表现生活的大美。这种大美，最根本地讲，它就是一种朴素，一种朴素的美，把你的这种情感最后要调整到和这个自然界的一些朴素的东西相一致，用一种朴素的心态去把自然界的这种朴素的东西表现出来，把你的这种深度，把你的这种精神高度和你的画最终结合，这样才能画出一些好的作品来。我觉得这对画花鸟来讲，是一个大道。”从陈涛近年画的《凉雨》、《与青山相伴》、《一串红》、《东山风光》等水墨佳作来看，其画面上活跃着很多鲜活的意象，如南瓜、家鸡、红薯、豆角、柿子、山芋、葵花、丝瓜、野菊之类，多是其目熟睹，其田园诗情多钟的。从中可见，他是以闲觑之心来观物，以诚挚之情取象，从而联象而成有情味的画境。所观之物既已司空见惯，造境之思则著于拔俗，于泥土的气息中融有一份雅致清芬，力求的是平中见清奇，野中含雅逸，以朴素的笔墨掇取生机活气，以闲淡的语言寄托深远趣味，看得出他对“发纤浓于简古,寄至味于淡泊”（苏轼评韦应物、柳宗元诗之名句）、“作诗无古今，唯造平淡难”（宋·梅尧臣论诗）的田园诗旨趣的某种会心之处，亦可见他对绘事后素之道的静心研求。
陈涛曾在其画集后记中写道：“花鸟画是个人生命历程的呈现，需要不断地修炼自我，对笔、墨、气、格、韵等都需要不懈地追求，在每个奋斗的阶段都要清醒地认识到自己要解决的问题与方向。”诚如此言，陈涛勤修不懈地走着自己画写田园风物的写意升华之路，走得扎扎实实，他不急于强化自己的笔墨符号，不过分修饰自己的文本，因而没有矫饰作秀之态，其笔墨语言沿着本色、朴素的指向而愈发有自然的情味。这，就表明其画路正，其水墨写意文本因能攒聚田园诗思而栩栩然地传写了野芳之神。（上官爵文）
画家简介
陈涛，别署昶旭，1980年生于山东临沂。
现为山东艺术学院中国画系副教授，中国美术家协会会员，山东省青年美术家协会副主席，济南市青年美术家协会主席，山东美术家协会花鸟创作班导师，山东中国画学会理事。
