张传旭的书法追求单纯而明晰：述而不作，信而好古，隶书师汉人，行草宗魏晋，最大限度地逃离现代。
他的愚执让我不由得想起了2001年去世的波兰裔画家巴尔蒂斯。“我不喜欢当代绘画，时下画家作画，是要表现他们的个性，却忘了共性才更重要。”——这是巴尔蒂斯这个孤独的古典主义者落落寡合的宣言，他瞧不起变色龙般的毕加索，尽管后者曾称颂他为“二十世纪最伟大的画家”。即便在所谓的古典时期，毕加索的骨子里也依然是一副六经注我式的派头，而巴尔蒂斯对文艺复兴大师弗朗切斯卡的心摹手追可是终生不渝的。不过，巴尔蒂斯毕竟无法跳出他不喜欢的当代，他的风格和技巧还是与布朗库西、莫迪里阿尼、贾科梅蒂、莫兰迪等人的造型艺术颇多相契，当代气息远远多过文艺复兴的古典意味，法国批评家圣伯夫说得好：“尽管一个人要推开自己所处的时代，但无法不和它接触，而且往往被自己的时代牢牢抓住。”我想向传旭致敬，送他一个堂皇的名号：二十一世纪中国书法史上的巴尔蒂斯。
传旭性子急，走路都像跑，学书也是上手就来行书，而且是米芾的“刷字”，现在回想起来，每每自嘲说“初恋时不懂爱情”。老米的手感简直精细到了神经末梢，那时的传旭则是使笔如拖地，没法子不咀嚼“失恋”的苦恼。一晃儿十几年过去了，传旭把老米的《论书帖》“抄”了一遍，欣然自喜，这世上恐怕也只有我才窥得破他狡黠的心事，我知道，他这是在以他自己发明的方式实现着对“初恋情人”的快意复仇。宝晋斋主着意弃去其行书所自矜的八面出锋的华丽笔法，费尽心力摹仿晋人的简古意致，却如邯郸学步，窘态毕显。传旭“抄”的很多字都是故意将就老米原来的姿态形体，但用笔却全出以隶法，爽脆斩截，衬得老米光秃秃的点画黯然无光，“草书若不入晋人格，辄徒成下品”——传旭就这样搬来老米的语录畅快地报复了老米。
幽竹春山联136cmX23cmX2纸本2019年
释文：
幽竹尽怀太古致，春山咸是少年人。
琴言诗梦联136cmX23cmX2纸本2019年
释文：
琴言清若水，诗梦暖于春。
春风大地联136cmX23cmX2纸本2019年
释文：
春风无形流水生浪，大地至静长天自清。
最养能生联136cmX23cmX2纸本2019年
释文：
最养百花惟晓露，能生万物是春风。
万里九州联136cmX23cmX2纸本2019年
释文：
万里春光铺锦绣，九州风气恃风雷。
传旭在书法上的实际功力与老米相较，相差自然不可以道里计，写草书比老米更近“晋人格”是占了取法乎上的便宜。老米学二王是从唐人上溯，尤得力于禇遂良和颜真卿，提按顿挫的笔法系统已先入为主，尽管羡慕晋人笔法的“平铺直叙”，毕竟“时代压之，不能高古”。传旭走的是一条从汉至晋的下行路线，苦修汉隶、汉简，旁及楼兰魏晋残纸，然后再入二王，虽不中亦不远矣！
传旭很傲，对清人的隶书极为不屑，有“邓石如太俗、何绍基太做、伊秉绶太匠、赵之谦太油”的隽语。平心而论，他的隶书在形感的纯正这一点上的确比清代的这几位大家出色得多，以接近汉隶原貌的标准衡量，近四百年来恐怕只有林散之的诸汉碑临本差堪伯仲。不过，传旭也很苦恼，他老老实实地承认自己无论如何也写不出原汁原味的汉碑和汉简。他仿汉金文的“亭立湖心收万象，风来水面集群流”一联得宽舒之趣，布白亦天成，但欠了那股长锥界石的穿透力，形虽撑起来了，气却撑不足。
他的隶书对联，或源于《鲜于璜》，或拟《张迁》，隐约叠加上《衡方》、《西狭》、《礼器》的影子，见出集字式的小心翼翼、战战兢兢的局促相。他临的《鲜于璜》，用笔省净而有余味，可失去了原作那迷人的“呆”意。还有几件把汉简展大的对联，意态多姿，字形饱满，但总嫌笔势拘谨，缺乏动人心魄的爆发力。汉隶之美，无以名状，强为之名，曰“排荡”，我幻想着传旭能如少年杜甫那般运气，一睹公孙大娘舞剑，或许可得长裾飘颻的风致吧！
传旭抄的王献之《送梨帖》并柳公权跋很有意思，他又在玩拿手的移花接木的游戏了，无一笔小王、柳骨，全换成了楼兰残纸的体势，直质无修饰的点画仿佛一锤一锤打出来的，那股劲儿六朝以后还真没人会用。传旭的行草能写出一种空间的透明感，这得力于他对王羲之行书布局的长期揣摩，即便是董其昌这样精于章法的大师也远不如传旭在节奏的段落感上涵咏之深。
传旭常和我慨叹王羲之的不可及，无论怎么苦学也还是“所谓伊人，在水一方”，但我觉得他学得还不够苦，崇拜得也还不够虔诚。我不满意他“意临”的《十七帖》，王羲之完美绝伦的用笔和造型似乎令他产生了一种无力仰攀的绝望情绪和对技巧的厌倦感，他事实上是在退却，象荷马史诗中赫克托尔面对神样的阿喀琉斯步步逼近时同样本能的反应。我不奢求传旭完全会通王羲之那无比神奇的卓绝技巧，那太不现实，千年以来也没有谁能真正做到，我只是希望他能更坚忍些，耐得住磨砺的艰辛，因为天将降大任于斯人也，他必须为这门已经死去的艺术充当一名称职的守灵人，去守望那片久已荒芜了的家园！ （杜萌若）
书法家简介
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张传旭，男，1967年11月生，山东莒南人，山东大学艺术学院教授，王羲之研究所所长，硕士研究生导师。教育部高等书法教育协会副会长，山东省书协主席团委员、楷书委员会主任，中国书协会员。1996年考入首都师范大学中国书法文化研究所，从师于欧阳中石教授，1999年获书法专业硕士学位，2002年获博士学位。指导学生参加全国展数十次，获全国奖、泰山文艺奖多次,10人加入中国书协、10余人考上博士。
