嘉宾合影
9月10日，恰逢教师节和西泠印社社员活动日，秋意渐浓，秋波妩媚。由西泠印社主办、西泠印社书画篆刻院协办的“积翠重苍——朱培尔书画篆刻作品展”在杭州孤山中国印学博物馆举行，杭州市委宣传部常务副部长龚志南、西泠印社副社长陈振濓、浙江书协名誉主席鲍贤伦、中国美院副院长沈浩、西泠印社社务委员会常务副主任王宏伟、副主任秦陶以及朱培尔江苏老乡、中国美院博导王冬龄等出席。
开幕式现场
朱培尔现系中国书协理事、《中国书法》杂志和《中国书法报》社长兼总编、西泠印社理事、中书协篆创会副主任兼秘书长、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员等，是当代最活跃的主力篆刻家之一，六十年代篆刻杰出代表，擅长书画并于书印理论多有建树，追随者遍布南北。尽管他轻描淡写他的这个把作品捐赠给西泠印社收藏的微型个展：“一个捐赠展，算是是近期创作的回顾，想通过作品装帧的变化在传统小空间进行呈现。”但喜欢他作品的圈内老朋友、观众还是冒着“秋老虎”高温纷纷前来欣赏祝贺，人气超旺。
《道德经》认为：道大而虚静。作家木心说：玩物丧志，其志小；志大者，玩物养志。朱培尔旅京几二十年，智慧地游走于书法篆刻圈且取得今天的骄人业绩，靠的便是耐得住虚静的大志颐养自己。他为人温和加谦和，内心世界则存大志与大气，克勤克俭，乐善好助，圆通守正，终得初果。
展览现场
他留给大家的印象肯定是一位声闻在外的篆刻家，是一位使刀如笔的篆刻家，是一位有思想见解的篆刻家。其用刀属于私密的披削、切割、点击合成的“浑元”刀法，刀角、刀刃、刀背齐力，快速推送绞转，刻出来的效果自然地苍茫灵动、斑驳劲爽、松紧适度，哪怕依样想学，没有天份也学不到手。应该讲，篆刻家如果没有先进的刀法，要突围前人是相当困难的，对于朱培尔的写意刀法，配上他率性潇洒、成竹在胸的自我篆体——黄宾虹之后的大写意篆体的篆刻创作，任何只摹状他一个面的效法者都难以企及。他是用绘画的方式、用草情隶意的书性展开他的篆刻探索，尽量回避篆刻美术化倾向可又保持篆刻的装饰趣味、强化篆刻的写意趣味，他长期践行的篆刻创作，想体现一种内在特征：厚重中求淳化，烂漫中见生机，与他的山水画相默契。
提及朱培尔山水画，不熟悉朱培尔的会不以为然，在他自身则很以为然，否则，作为篆刻家第一身份的他不会把这次捐献展命名为“积翠重苍”，或许面对西泠佳山水，他“矮化”地油生“积翠重苍”的崇敬情怀，真诚奉献。我觉得朱培尔丘壑内营、游目骋怀而不落窠臼的山水“戏笔”比见山是山的山水画家的作品更抵近中国山水的哲学境界，淡墨浓墨、重彩轻彩、渍水破水、留空填空极富逸态，进入王维、苏东坡对文人画诗意的品评标准。更难能可贵的，由于朱培尔本质上首先是出色的书法篆刻家，其山水画落款钤印的位置经营及整体风格协调往往略胜一筹，是一般习见的山水画所缺乏的。
展览现场
朱培尔创作手记：
“不师古人，我行我素，信手抹扫，自谓天趣。此无知人语，非谓得书之道。不师古人，何来笔法？笔端错杂，妄生枝节，清浊不辩，阴阳不分，物之理昧矣。精古法而出古法，以心投笔，方能谓信笔……”
包括阅读朱培尔天女散花、甘霖灌顶的草书、篆书，人们在感受他现代性的同时，更触摸到他的泥古情结，不仅仅是出入哪几家，而是“侵入”古人的宝库——“盗亦有道”。
捐赠证书
朱培尔作小型篆刻讲座
此外，无锡人的朱培尔于紫砂刻壶、佛像造印方面的成就亦风生水起，左右开弓。他镇江的一位粉丝感叹：从朱培尔敬造佛像印中体悟篆刻家手下的具象与抽象，物质与精神。刻手通过刀与笔的语言转换，“有无相生”“以虚运实”“抟实为虚”……
南京艺术学院辛尘：“培尔壶”墨拓翻白的简笔山水小品，是培尔对其笔墨山水画的提炼与提升。
孤山胜处庆云集，金石又添无尽藏。“积翠重苍”，品味是略带文化元素的品尝，品味朱培尔的西泠欢愉可以带来一股秋日欢愉的味道，美哉！
朱培尔作品欣赏
苍翠凌天图 20×60cm
江山无尽图 178×48cm×6
篆书七言联 136×34cm×2
溪山叠翠图 138×69cm
草书古人论书八屏 36×6cm×8
壶拓题跋四屏 137×50cm×4
手刻雨后云林壶容量 420cc
观空 5×5cm
佛法无边静里常观自在 4.1×4.1cm
人物简介
朱培尔
1962年生于江苏无锡，国家一级美术师，《中国书法》副主编，中国书协篆刻艺术专业委员会秘书长，中国书法家协会会员，西泠印社理事。曾被评为中国十大青年书法篆刻家。
