器物自有光华，笔墨寄寓心迹。一件精工器物、一幅书画佳作，带给观者的远不止视觉上的审美愉悦，更承载着创作者的文化思索、审美旨趣与精神品格。本文聚焦郭东健中国画作品《会合陕北》，回溯其创作立意、选材构思与制作打磨的全过程，分享艺术家的创作思考，涵盖草稿推演、方案斟酌、技法探索直至作品最终成型的各个环节，以期让读者“窥一斑而知全豹”，感受艺术家深厚的艺术功底与文化积淀。
——编者按
图一：今年是红军长征胜利90周年，最初想表现延安时期的三个少年兵，背景为延安宝塔山。但总感觉画面还是落入俗套，缺乏画外音的更多联想。
图二：后重新构思为三位饱经风霜的成年红军战士，经艰苦长征第一批到达陕北会合，增加了画面叙事想象空间。画面强调主要人物的视觉聚焦感，背景为大面积陕北黄土窑洞，一块黑板与右侧战士的书本、钢笔形成巧妙关联；“穷人救星”4个字让人联想到中国共产党为民打天下的初衷；画面含蓄地表达出胜利会合后的红军战士识字学文化的情景。
图三：三双手和三双腿同时在画面出现，极易产生单调乏味之感，通过草帽、书本、挎包、补丁、绑腿的置入，以及各物象黑白灰大小关系的把握，形成了整体中有变化、单纯中见丰富的视觉效果。
图四：精减画面无关元素，与主题内容无补、可有可无的道具一律去除。背景窑洞窗格的设计，前者平行线过于集中，改为斜线聚集到五星处，象征走向胜利，不仅灵动有趣，而且加强了主题喻意。
图五：画面整体气息定位为拙朴苍茫有力量感，为此放弃笔笔见浓淡的常规性用笔，以单纯涩线入画，线质粗粝而内敛，形成金石古厚意趣和坚实骨架；同时通过画中人物敦实圆厚的形态处理，让人体味到作品透露出的刚正方硬精神气象。
图六：人物脸部渲染从大处着眼，大胆落笔，在“慢、沉、稳”的笔法中，使笔迹毛涩中见苍润，在形成有序的笔触节奏和留白虚空之后，再细化收拾，补充刻画结构细节。
图七：赭红色在中华传统文化中象征吉祥、喜庆和胜利，自带厚重、温暖的质感，作品一反常态，采用单色入画，单色要画出不简单，需要着力加强用笔的丰富性、从“墨分五色”的干、湿、浓、淡、焦，到“色分五墨”的色阶轻重对比，表达出不同物象的形质特征，形成既有民间意味又有当代意识的碑版化风格，内容与形式的有效结合，完整地呈现出了作品鲜明的主题内涵和艺术特色。
（文/郭东健 来源：福建省海峡民间艺术馆）
画家简介
郭东健，1956年生于山东博兴。曾任福建省画院院长，福建省美术家协会副主席。现任书画频道中国画艺术研究院研究员，民盟中央美术院副院长、福建分院院长，中国画学会理事，中国美协会员，一级美术师，福建省民盟书画学会会长，福建师范大学美术学院、华侨大学美术学院、福建理工大学客座教授。
