中央广播电视总台大型美术纪录片《中国画派》于6月19日至27日在科教频道（CCTV-10）晚间22:00档播出。作为国内首部以“画派”为叙事骨架、系统梳理中国近现代美术史的纪录片，该片将镜头对准了海上画派、京津画派、岭南画派、长安画派等在中国美术版图上崛起的艺术高峰，那些卓有见识的画坛巨匠、彪炳史册的经典佳作、影响深远的美术展览与承前启后的美术院校，为百年来中国文化与审美的策源、转型、对话贡献了不可忽视的艺术力量。本文聚焦于其中极具革新意识与地域特色的画派之一——岭南画派，追溯其求索之路，透视其在“折衷中西、融汇古今”理念下，为中国美术现代化进程所注入的持久活力与独特贡献。
——编者按
20世纪初，高剑父、高奇峰、陈树人——三位兼具革命者与画家身份的青年，在岭南大地举起了中国画革新的大旗。他们追随孙中山投身民主革命，深感拘泥古法、疏离现实的旧画风无力唤醒民众、激扬国魂。在广州通商口岸西风的浸染下，他们东渡日本，研习中西绘画之道，最终提出“折衷中西，融汇古今”的鲜明主张，为中国画的现代转型开辟了路径。
新中国成立后，岭南画派紧扣国家发展脉搏，以笔墨描摹时代风貌。1959年，关山月与傅抱石合作为人民大会堂绘制巨作《江山如此多娇》；1956年，黎雄才完成近三十米长卷《武汉防汛图卷》，被誉为“防汛诗史”。此后数十年，李劲堃、林蓝、方楚雄、许钦松等当代岭南画家坚守描摹现实、观照生活的创作内核，兼容多元艺术表达，持续拓宽岭南画派的艺术创作边界。
关山月与傅抱石为人民大会堂合作巨作《江山如此多娇》
黎雄才 《武汉防汛图卷》 纸本设色 30.4×2788cm 1956年 中国美术馆藏
百年岭南，从高剑父高举“艺术救国”旗帜，到关山月、黎雄才执笔礼赞大美山河，再到当代画家扎根生活、守正创新的不懈探索，画派艺术初心一脉相承。纪录片岭南画派专题篇章，不仅记录了一个画派的传承演进，更见证了中国美术现代化转型、扎根时代、与时俱进的发展征程。
（文/文化视界 视频来源：央视社教）
