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——编者按
当油画的油彩裹住柳梢的风，当笔刷的肌理浸着村落的烟火，孙文刚的画布上，始终浮动着一种介于“观看”与“共情”之间的温柔——不是对景致的复刻，而是将目光沉在日常里，织就一段带温度的视觉絮语。在当代艺术常以尖锐、宏大博人注目的语境里，他的作品更像推开窗便撞见的晨昏：没有戏剧化的冲突，却藏着生活最本真的褶皱。
《校园小径》
60cm×80cm|布面油画
2025
他的取景，从来是“转身即见”的日常。既非远隔千里的名胜，也非精心构置的奇观，而是园林檐角浸在柳荫的轮廓，村落红瓦嵌在山坳的弧度，或是城乡交界小径旁的石灯、河畔秋桦投下的影。这些景致以“不被惊扰”的姿态存在：晨雾里半隐的亭台、午后垂落的枝叶、巷口偶然驻足的身影，都像随手记下的日记片段，每一笔都带着现场的呼吸——仿佛他只是站在那片风景里，轻轻接住了此刻的光。
《校园春色》
60cm×80cm|布面油画
2025
这种“在场感”，藏在他“松而不散”的笔意里。孙文刚的油彩从不是拘于轮廓的复刻，而是带着写意的质感铺陈：柳叶的葱茏是几笔轻快的绿叠起，山石的肌理是色层间自然的皴擦，连建筑的线条都留着笔刷的温度，不刻意平整，却自有朴拙的韵致。他的色彩是“柔化”的——春的嫩青、秋的暖黄、冬的浅灰，都像被时光滤过一层雾，没有尖锐的对比，只有温润的调和，恰如东方美学里“淡墨轻岚”的意境，以油画的媒介，晕出了水墨的清灵。
《碧波亭阁》
70cm×50cm|布面油画
2025
更动人的，是他将东方美学的“意境”，揉进了油画的写实框架里。画面的虚实从不是靠透视的精确，而是靠色彩的浓淡、笔触的疏密：柳荫的浓绿是“实”，远处的山影是“虚”，天光像留白般裹住景致，让画布有了呼吸的空间；园林的亭台是“显”，檐角外的云色是“隐”，恰似传统山水里“无中生有”的悠远。这种融合从不是生硬的嫁接，而是气质的呼应——当油彩的肌理遇上江南的温润，当笔刷的松动撞上村落的朴拙，东西方的美学语言，便在日常的景致里妥帖地落了脚。
灵岩寺秋色
80x80cm
布面油画2017年
而那些偶然出现的“生活碎片”，是他画布的“心跳”：石径上缓步的人、河畔吃草的马、巷口倚栏的身影，不是装饰性的点缀，而是“此处在场”的证明。他不是站在画布外描摹风景，而是站在风景里，把自己的感受织进油彩里——所以他的画面里没有“旁观者”的疏离，只有“同栖者”的平和：仿佛你我也能走进那片柳荫，接住那缕风，在日常的褶皱里，触到生活的温度。
四月桃花开
80x80cm
布面油画2015年
孙文刚的作品，从来不是“炫技的展览”，而是“日常的诗”。他以油画为笔，写的是东方人的栖居哲学：不是在喧嚣里找奇观，而是在平凡里见真味。当他把檐角的光、柳梢的风、村落的烟，都凝在油彩里时，那些转身即见的日常，便成了心灵的栖所——原来最动人的美，从不是远在别处的盛景，而是浸在烟火里的、触手可及的温柔。
（文/Deepseek）
作品欣赏
白桦秋色
80X120cm
布面油画2018年
徂徕山口
60X80cm
布面油画2019年
九龙窝
80X80cm
布面油画2019年
睡山
50X70cm
布面油画2019年
石头城
50X60cm
布面油画2018年
寒冬中的白桦树
60X60cm
布面油画2018年
八月的恩和
80X100cm
布面油画2018年
边城恩和
60X80cm
布面油画2018年
上午的罗圈村
80x120cm
布面油画2018年
南岩雨雾
80X80cm
布面油画2019年
又见山桃花
80X80cm
布面油画2017年
古城夕照
50X70cm
布面油画2019年
卡拉拉镇的钟楼
60X80cm
布面油画2019年
湖边的罗马遗址
60X80cm
布面油画2019年
卢卡城外
60X80cm
布面油画2019年
皮耶特拉桑塔广场
80X80cm
布面油画2019年
皮耶特拉桑塔街景
80X80cm
布面油画2019年
皮耶特拉桑塔的咖啡屋
40X50cm
布面油画2019年
托斯卡纳小景
20X30cm
布面油画2019年
阿诺河
40x50cm
水彩、色粉2021年
马萨卢萨大教堂
40X50cm
布面油画2019年
成都三道堰
60x80cm
布面油画2021年
李家山
60X80cm
布面油画2021年
巍巍太行_系列写生之二西柏坡作战指挥部
60X80cm
布面油画2021年
巍巍太行_系列写生之四塔崖
62X80cm
布面油画2021年
巍巍太行_系列写生之五塔崖
80X60cm
布面油画2021年
巍巍太行_系列写生之八英谈
80X80cm
布面油画2021年
画家简介
孙文刚，中国艺术研究院油画院画家，硕士、博士研究生导师，一级美术师，中国美术家协会会员。
出版：
《中国油画院——孙文刚》
《中国油画院十周年孙文刚》
《中国油画院课题组画家作品集孙文刚》
《中国艺术研究院中青年艺术家孙文刚作品集》
《岭南画院孙文刚》
