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——编者按
冷建军的风景油画,似以烟霞为墨、晨露为彩,在画布上缓缓铺展一方天地——这里既有西方油画对光影与体积的写实追寻,又暗蕴中国传统美学的写意气韵与诗性内核,于中西艺术的交融处,织就出既具丘壑质感、又含灵秀诗境的视觉长卷。

冷建军《立夏》
120CMX80CM
布面油画
2025年8月
当目光触达画面,最先感知的是笔触的呼吸。他的笔触带着学院派写实训练的严谨底色,却又融着中国书画“写”的灵动意趣:那些描摹草木的大块色彩,如疾风骤雨般堆叠出蓬勃的生命张力,枝干却以近乎书法线条的笔触穿插其间,粗粝与精微的碰撞里,漾出笔墨挥写的韵律;远处屋舍以相对规整却不失灵动的块面塑造体积,门窗等细节又以凝练的小笔触点染,让建筑在整体写意的氛围中,仍留存着人间烟火的质感。这般笔触的节奏,更巧妙地服务于空间建构,他借中国山水画“远近高低各不同”的空间意识,以笔触的虚实、浓淡铺展层次:近景的草木、河岸以厚重清晰的笔触锚定视线,中景的屋宇如纽带般承接过渡,远景的山峦、云霞则以虚化的晕染延展,使画面在契合西方透视原理的同时,又透出东方艺术特有的空灵,仿若视线能从眼前自然漫向天际,如流水般舒展。

冷建军《初雪》
100CMX100CM
布面油画
2024年4月
色彩是他笔下最温柔的诗行。冷建军深谙西方古典油画色彩层次与透明罩染的精妙,却又将中国“随类赋彩”“以色助韵”的古意悄然揉入。他既忠实捕捉自然光影,让水面的蓝绿色调因天光变化,或澄澈或朦胧,与岸边植被的色彩形成冷暖呼应,精准传递出江南水乡湿润清新的气候特质;又常跳出自然色彩的束缚,以诗意化的组合营造意境:天空的淡紫、粉白、灰蓝交织,并非对某一时刻天光的机械复制,却能唤起观者对晨昏时分柔美景象的联想;植被的绿色也并非单一的“自然绿”,而是融着黄、蓝甚至紫的微妙变化,让画面在写实基底上,多了几分主观抒情的意趣。河水的蓝与岸边草木的黄绿、屋舍的灰白相拥,天空的紫霞轻覆其上,整幅画便成了“烟霞明灭,草木华滋”的诗境载体,恰如中国文人画所追求的“画中有诗”。

冷建军《丽日》
60CMX60CM
布面油画
2024年8月
更动人的是日常景致的诗性转化。画面里的村落、渔船、行人,皆以简洁却饱含温度的方式呈现,成为他抒发对生活、对土地情感的符号。老建筑错落的布局、临水而建的形态,既映照着地域文化的独特性,又传递出岁月沉淀的厚重;那些看似随意点染的行人,或漫步河岸,或驻足观景,虽无具体面容与动作细节,却以简笔轮廓传递出生活的闲适与安然,让画面有了“人在画中游”的生动气息。这份对人文情韵的观照,源于他长期对生活的深度介入。他与自然、与烟火场景直接对话,捕捉那些易被忽略却充满生机的细节,再将其凝练成画面中富有感染力的元素。于是,寻常的村落、静卧的河岸,都成了承载情感与记忆的容器,让风景创作超越“写景”的表层,踏入“写心”与“写情”的精神维度。

冷建军《竹筏》
60CMX60CM
布面油画
2024年10月
在当代艺术多元共生的语境中,冷建军的风景油画如一叶扁舟,载着西方技法的舟楫,渡向中国美学的诗岸。笔触的写意与写实相拥,色彩的再现与表现共生,日常景致的诗性转化则让艺术回归对生活本真的观照。他的创作恰似在诉说:真正的艺术创新,从不是对传统的割裂或对西方的盲从,而是在两种文化的对话里寻得精神共鸣,让画笔既扎根脚下土地的温度,又能触达人类共通的情感与审美星空。他画的是烟霞丘壑,更是古今艺术精神交融的诗章。
(文/DeepSeek)
作品欣赏

冷建军《山乡》
100CMX80CM
布面油画
2024年10月

冷建军《采石场》
100CMX100CM
布面油画
2024年2月

冷建军《流光丽影》
90CMX70CM
布面油画
2024年11月

冷建军《江边》
80CMX60CM
布面油画
2025年3月

冷建军《晨曦》
80CMX60CM
布面油画
2024年11月

冷建军《青岛民居》
60CMX60CM
布面油画
2024年5月

冷建军《渔舟》
60CMX60CM
布面油画
2024年11月

冷建军《堰头》
60CMX60CM
布面油画
2024年8月
画家简介

冷建军,1958年生于莱阳,祖籍山东高密,毕业于西北师范大学美术系。现为兰州职业技术学院教授,中国美术家协会会员,兰州市“金城文化名家”,甘肃敦煌中国画院名誉院长。曾任嘉峪关市第六届政协常委、嘉峪关市文联副主席、兰州教育学院艺术系主任、兰州职业技术学院艺术设计学院院长。现居北京与兰州 。
1992年参加中央美术学院油画进修班,1995年参加西安美术学院举办的法国画家宾卡斯、伊维尔技法研修班。
油画作品曾十余次入选全国性美展,数次获奖。
曾参加《我的父亲母亲》、《太阳照常升起》等电影的拍摄工作,任副美术,分别获金鸡奖的最佳美术奖和亚洲电影节最佳美术设计奖。
