非常之地，必有非常之景，“非常之功，必待非常之人。”西北宁夏为古西夏党项族的故地，也是史上农耕文明与游牧民族交集冲撞部。贺兰山的莽苍，黄河的奇倔，牧马胡笳边声，而这些西部的人文，为艺术家胡小敏先生山水画语言形成注入了独特审美符号。日积月累、兀兀穷年，终于形成了其独特个人山水语言，谓之“琢墨”，而称誉画坛。
我闻画有五笔、七墨说，也有构成、泼墨诸法。画家胡小敏精研传统笔墨，技法熟稔，反复锤炼，不作矜奇，在传统笔墨中自出机杼，独创“琢墨”。观其作画，视宣纸缣楮为黑质而白文之璞。“玉不琢、不成器。”画家运笔如刀，看似刮擦，实有琢刻之范，稍作勾划，直走琢斫。硿硿然、质依黑而象出；锵锵然、形着白而气生，气韵生动不召自来。察其用笔挥水运墨，反复琢刻墨块形象，始得复数美、力量美，大象既现，奇趣乃出，孰不使人拊掌称誉耶？然绝非抱石散锋家法，脱传统羁绊别开生面。当其用笔感觉，细读颇得车辆剐蹭之痕迹启发，升华到速度与力量审美标准。于是乎，墨增而白消，恍恍惚惚，树也石也，不得而知；线出而槎生，空空阔阔，松乎榛乎，罔寻不着。画家作品实际早已挣脱了形象桎梏，产生出来的意象，赋予了创作上大自在。画家用笔善取抛势，凭抛势作弧形线，具篆籀古意，结合顺锋、逆锋、垂直线，渐成特征，支撑画面，分割墨块。观其作品墨象，近赏不住一象，远观不舍一象，蕴藏万物。俟后，参入邋遢如漆透明点，似有似无飞白如烟点，等诸多符号揖让穿插，矧作其意象笔墨欣赏媒介。琢墨创造的娴熟运用，其山水画面目卓然自树，跻于画坛，始成一家之言。
我想画是实处易、虚处难，摄正形易、制负形难。用现代形式语言分析胡小敏先生作品时，有两端的艺术现象尤其值得关注，黑色密集与白色的扩散语言使用，次之是画面白色的分布与解读。白色为极色，对其白色的解读，若从形而下角度看，是面积大小、走势、韵律上安排，是对琢墨所产生出来形象的对比呼应。其难在于用人文意义去解读，诠释负形空间背后蕴藉。因每个人的解读经验差别，必有认知上迥异。此时或当霰雪、或为长空、或作荒漠。这琢墨挥洒后白色空间，占画面体量也不小，为我们衍生出无限遐想空间。盖乃“不着一字，尽得风流”乎；“虚实相生，不画处皆成文章”乎。嗃矢穿云，谁见孤鸿冷月；飞沙走石，阙闻驼队铃音，猃狁奔突，关河一望萧瑟，带有西北茫苍特征形象纷至沓来。墨象与负象的擅扬，也同时彰示出了画家众多修养一面，饱览画家胡小敏先生琢墨胜处之余，则其营造的白色负形空间，则更易获取水墨美感的愉悦。“画面上每一块颜色价值是相等的，”（马蒂斯语）从审美取向上思考，白色负形空间观赏，也是画家给予观众二次审美创造机会，白色负形空间价值毫不输与黑色意象，知白守黑，奇趣乃出所谓。
我想观澜寻源，振叶寻根。真的画家对艺术是用生命去托付，对画家胡小敏山水艺术在西北的影响和在业界如此成就作梳理有重要的学术启发。乃父胡正伟先生为画坛巨擘，海内名宿，其家学渊源，于丹青艺事先人一着。次之，学院的素养，多年辛勤绘事耕耘，对题材和表达语言深度思考。再之，西北独具边陲风情汲取，于个性艺术语言凸显有重要影响。挥翰始环顾，搦笔向苍茫。饱览饫赏胡小敏山水作品后，惊叹其对西北边地山水一以贯之的情愫，由边塞诗至边地水墨嬗变，无疑具有众多的现实考量价值。
（文/雨庵）
胡小敏山水画作品欣赏
（来源：水墨生活）
画家简介
胡小敏，民进会员，宁夏美术馆（宁夏书画院）专职画家，展览部主任。宁夏美术家协会副主席，国画艺委会副主任。中国美术家协会会员，中央国家机关美协理事，国家民族画院院聘画家，中国水墨画院院聘画家。
