自宋以来，绝大部分花鸟画都以折枝花鸟为主，而以此种方式呈现的以清乃至今世为最。我学画之初亦是从撇竹、发枝、点厾进入，对一枝一叶一鸟从小写意和工笔入手，反复练习，花了大力气。以后画画转入山水，时间长了渐渐对花鸟产生了疑问，为什么只能折枝，难道花鸟没有空间吗？我偶尔也会去尝试，毕竟注意力不在这上面，也就疏于探究，但心里总是一个结。前些年，偶然看到永川的花鸟作品，一下子把我眼光吸引了去，这不正是我的心节吗！永川很自然地给解了。永川的花鸟清淡、宁静，稳定的线条和不一般的设色，常常会把画面定格在某个气氛中。他的空间，使得花花草草、飞禽和走兽似乎沁透在宇宙之中，画面湧出的皆是自然。感觉不到刻意和造作。工笔花鸟画要做到这一点实在太难了。当一个人能开辟出一片新天地之后，前景会有很多可能性，同时亦会碰到不断突破瓶颈。期待永川，期待永川新作品。
（文/乐震文）
甘永川作品欣赏
《红芳馨香－谧》纸本62cm*98cm2021
《红芳翠珮之四》纸本35cm*98cm2021
《红芳翠珮之五》纸本35cm*98cm2021
《红芳翠珮之六》纸本35cm*98cm2021
《红芳翠珮之七》纸本35cm*98cm2021
《红芳翠珮之八》纸本35cm*68cm2022
《红芳翠珮之九》纸本35cm*35cm2022
《红芳翠珮之十》纸本35cm*35cm2022
《晴春之一》纸本43cm*67cm2022
《晴春之二》纸本43cm*67cm2022
《荷韵、牡丹》纸本35*35cm2019
《荷韵》纸本35*35cm2019
（来源：珞格美术馆）
画家简介
甘永川，南京书画院专职画师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，上海市美术家协会会员，国家二级美术师。海事大学徐悲鸿艺术学院特聘教授，上海师范大学美术学院硕士生导师。
