探索的前题是“未知”，无论是科学还是社会，而艺术更是如此。对未知的探索是人类求知、求真的本能，也是人类得以不断发展的基础，由此，艺术也是求真的。
我没有办法，只能从自己的生活中发现艺术的道理。比如血压高导致头晕，吃了降压药降得过低，高压90几也会头晕。血压看不见，摸不到，头晕，自己却深有感觉。有些事情感觉到的是现象，究竟怎么造成的则须多方面知识，但也未必能了解透彻。
所以，未知是常相伴的，人为控制不了；是现实的、不可或缺的人生一部分；也是促成认知的主要因素。不能欣赏未知，则人必不全面。
是未知，让艺术拥有了高品质、高质量。因为未知不可测，要凭直觉，敏感的人可由“精微”的变化，发现“广大”的不同，所以它们是富于启示性的，比告诉我们知识和规律还要可贵、难得。
未知之不可测，对人是危险的，所以要有敬畏之心，或者不得不有敬畏之心。敬畏也是审美的一种。未知之不可测，是打破人的固有思维，是能促使人的创造性的发挥，因为人要了解它，解决它所带来的问题，有了未知，就有了前行的动力。未知可以引起好奇，如果不直接与人有关，可以放大点儿去观察，去推测，从中获得一些知识和认识，进而领会一些大道理。所以，如果它可怕是躲不开的，如果不可怕，也会提供许多帮助，用不着抱怨，用自己的智慧化不利为有利。
未知，是我的艺术中的一个重要的组成部分。宇宙精妙，无一处是不完美的，不完美的是人。是人自己的局限性造成的未知。
未知，只对人来说是未知。
不知道，2014年作，180cmX210cm，丙烯，综合技法 私人藏
马路-不知道，2014年作，180cmX210cm，丙烯，综合技法（背面，2020年7月题记）私人藏
这个世界
因为有许多的不知道而有魅力
不知道的视觉产生了绘画
当自以为都知道时
绘画就死了
是不知道激励了想象
促成了认识
使理解成为可能
不知道
是人类进化的前提
二零二零年七月三日
一切皆变，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
一切皆变，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）（背面：题记、签名、作品信息）
《一切皆变》题记
广州有项目，要两幅六米高三米三宽的大画。
（我的）绘制方法要求平放，且不能太大。
因为重力的关系，故化整为零，一变六。
因南北方湿度变化大，做铝框。
幸好有进口，疫情难料。
画框各做了两套，也尝试这种组合成大画的方式。
它要求几个方向的组合都能成立。
这与过去不同：
给自己以难度，想要由此传达出独特画面和独特的认知。
而这些正是（如）生活中所遇到的困扰。
壬寅六月十三
二O二二年七月十一日
色彩的比例、多少、形状和大小，
都是相互关联的，
无法计算。
所以，经验重要，直觉重要。
直觉又依人的水平，
修养高则直觉佳。
而修养又是和传统相连的，
关键是不要把传统看死。
传统是理想境界，传统是创造，
或者让传统成为创造。
传统成为创造的是根，是思想。
传统不要被简单化。
壬寅六月廿一日
美是被不断发现的，
这是美的能量与活力。
这能量与活力，正在人的心中。
绘画只是提供了这可能。
人心不死，发现不断。
人，生而偶然，是在偶然中，找寻必然。
＂必然＂是意义、是能量、是活力，
在这一点上合一了。
于是，宇宙是一体，守衡是一体，
转化是能量，是活力。
无生无死，只有不停地转换。
壬寅六月廿八
二O二二年七月廿六日
静闪，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
静闪，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《静闪》背后题记
闪烁的事物吸引人，
甚至想摸一摸。
星星太远，因不可能而无危险。
灯泡太近，要当心小孩。
闪烁是动态的，需要静态配合。
画成画，动也变成了静。
静中静则板，静中动则闹。
板与闹，都在所创造的心境。
最值得追求的心境，则静不板，动不闹，静中蕴动。
动静相宜为最佳。
其中又是容纳无数的，答案也是无数个。
无数闪烁。
壬寅六月廿
二O二二年七月十八日
层层积淀，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
层层积淀，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《层层积淀》背后题记
积淀才有层次，才有细节。
积淀的方法可以调整，整体使之更合理，
各细部之间搭配更融洽、和谐。
这样的，有整体有局部，正是大千世界在面前展现的。
它，才能真实。
体会到这些，正是在常人认为无用之处，找到超常的意义，
化腐朽为神奇。
于自然中人为，于＂不做＂中＂做＂自己的努力。
壬寅六月廿
二O二二年七月十八日
虹的永约，2022.5-2022.7（7.18-7.27增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
虹的永约，2022.5-2022.7（7.18-7.27增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《虹的永约》题记
光是神奇的，
抓不住，却能量四射。
光是不可缺，是人所以存在的原因之一。
光是炁象之一种，
塑造了许多事物，遮蔽了许多事物。
光的选择，造成了人的选择。
光的灿烂，使人灿烂。
光，分解为虹，
分门别类，各自显示，
又不分彼此。
虹，立下永约，
是瞬间的给予，却是恒定的存在，
是清彻的结果，是透明的坚守。
壬寅六月十三
二O二二年七月十一日
如果作为独幅，
它早就成立。
如果和其他画面配合，
它会显得散漫
多幅画面组合，要求每幅相互照应，
既要求个性，又要考虑联系。
这联系不是简单的呼应，
联系本身也是有创造性的，
极强的想象力和智慧。
壬寅六月廿四日
修正是色彩的搏弈，
最终达到均衡。
是否均衡，在于人的感觉。
人的感觉是关键。
那么，改造人的感觉，
就成了重要的事情。
如何改造，画是一种。
如何画，如何展，如何说。
重要的不是作品，
而是人的感觉的转变。
改变了知觉，
即改变了对象，改变了行动的方式。
壬寅六月廿九
二O二二年七月廿七日
空间形态，2022.5-2022.7.19，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
空间形态，2022.5-2022.7.19，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《空间形态》背后题记
视觉的空间，由形态所形成。
形态的变化，造成空间的变化。
在画面中，空间是错觉。
利用错觉，是画者的本事，
所以极尽变化之能事。
空间错觉之所以重要，
是因为把画面的空间当成了心理的空间。
画的过程成为各种游历，因过程中，空间在变化。
一但变化中（被）固定下来，成为可以悬挂的作品，
是为观众的游历作准备。
能游历其中，而不分神，作品才达到了目的。
好画吸引人，令人百看不厌，也是合适的画遇到了合适的人。
使其更加容易地进入其中。
故，好画有客观标准也有主观标准。
壬寅六月廿一
二〇二二年七月十九
每一次变革，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
每一次变革，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《每一次变革》背后题记
每一次变革，都是大结构的调整，
颜料流淌于（不）可控的控制中。
调动起自己的智慧、精力和体力，
于困境中解困，于问题中找办法，
使自己获得经验，使自己进入未到过的空间。
变革不是目的，新空间才是目的，
创造性由此而生。
新空间和创造性，也不是最终目的，
重要的是体验，在体验中成长。
所以，才要＂所为＂＂所思＂。
人生一瞬，
是为下一站准备。
壬寅六月廿
二〇二二年七月十八日（马路）
艺术家简介
马路，1958年生，北京人。1984年毕业于德国汉堡造型艺术学院自由艺术系，获硕士学位。曾任中央美术学院造型学院院长、油画系主任。现为中央美术学院教授、博士生导师。
