▲“烟火指数·成都双年展”开幕
FQM三位合作艺术家罗敏、泰祥洲、梁铨，目前正参与“烟火指数·成都双年展”。展览已在成都市美术馆面向公众开放。
本届双年展于2月8日开幕，共邀请来自29个国家和地区的251位艺术家，展出328件／组作品，分为六个主题单元。其中超过七成为新媒体与装置作品，聚焦跨学科融合、技术迭代，以及艺术与日常生活的重新连接。展览将持续至2026年8月23日。
围绕“烟火指数”这一主题，本届双年展将目光投向日常生活的温度、节奏与集体记忆，同时也回应着技术加速与社会变迁。展览借用了“从群众中来，到群众中去”的思路，试图让艺术走近真实的生活现场，更可感知、可互动。
罗敏「时间简史」
▲罗敏,「时间简史」 ©艺术家提供
罗敏的《时间简史》在观念上呼应霍金关于时间之箭的理论——时间始终向前，不可逆转。但艺术家更愿意从感性入手，把记忆看作时间的轨迹。
她想象，即使在黑夜里，时间也从未停滞。社会结构、个体心理形成的“引力场”，会影响人对时间的感受——某种社会性的“黑洞”可能让时间显得缓慢甚至凝固，但时间本身依然前行。正因为如此，一朵普通的玫瑰，才得以承载记忆与期待。罗敏的作品将个体经验嵌入社会时间之中，也与双年展探讨的“日常”产生微妙的共鸣。
▲罗敏,「时间简史」 ©艺术家提供
泰祥洲｜「量天尺 No.1」
泰祥洲近五米高的装置「量天尺 No.1」，重构了中国古代天文测量仪器的视觉意象。金属结构记录光影流转与四时更替，致敬古人立表测天的智慧。
▲泰祥洲,「量天尺 No.1」©艺术家提供
作品融入了人工智能技术，并与三星堆“通天神树”的宇宙想象形成对话。该项目由泰祥洲发起，与计算机科学家郭毅可合作完成，是古代宇宙观与前沿科技的一次跨学科交汇。
在本届双年展中，「量天尺 No.1」连接起古代知识与人工智能，也成为天文、艺术与科技交汇的一个例证。
梁铨｜「花园城市」
▲梁铨,「花园城市」 ©艺术家提供
梁铨的「花园城市」延续他以宣纸为媒介的拼贴实践。层层叠叠之间，材料的痕迹透出时间的气息，安静而内敛，带着一种东方式的“醇”。
▲梁铨,「花园城市」 ©艺术家提供
在展览现场，部分平面元素被延展为空间结构，二维拼贴转化为可进入的环境，带来一种仿佛从高处俯瞰城市的观看方式。
梁铨的实践，也与“烟火指数”隐含的一条线索相呼应：在时间的沉淀和材料的敏感中，日常可以被重新发现，也值得被重新构造。
▲展览作品展陈 ©艺术家提供
从罗敏对时间的感性解读，到泰祥洲联结古老宇宙观与人工智能的装置，再到梁铨用材料营造的沉静空间，三位艺术家的参展路径彼此独立，也共同呈现了中国当代艺术的多元实践。
“烟火指数·成都双年展”呈现的是艺术如何立足于日常，又如何通向全球对话与技术创新。我们很荣幸三位艺术家的作品能参与其中，也为成都持续活跃的当代艺术生态感到期待。
（来源：THE FQM）
艺术家简介
罗敏，生于四川泸州，毕业于西南师范大学、解放军艺术学院，获硕士学位。现任北京画院专职画家，一级美术师，中国油画学会理事。
主要个展和双个展：“故园·别处”——罗敏、邢丹文双个展，2025（成都画院美术馆）；“植物日记”，第九届艺术长沙，2024（长沙市美术馆）；“灯火阑珊处”，2022（上海沪申画廊）；“花间·慢”，2021（北京画院美术馆）；“幸存的诗意”，2018（巴塞罗那米格画廊）；“它界之花”，2017（西班牙马拉加阿拉劳林罗宾松文化中心）；“日常之镜”，2011（北京今日美术馆）。
主要群展：济南国际双年展，2024，2022（山东美术馆）；成都双年展，2023，2021（成都天府美术馆）；“雾之后第一朵花——东方与东方主义 从现代主义到现代主义”，2023（巴塞罗那文森之家高迪现代艺术博物馆）；“新锦灰堆——当代绘画的新感知”，2021（广东省美术馆）；“自·长物志”——第五届苏州金鸡湖双年展主题展，2020（苏州金鸡湖美术馆）。
泰祥洲，1968 年生于宁夏银川，毕业于清华大学美术学院，获博士学位。1975 年师从王文钧、胡公石学习书法，扎根于中国笔墨传统，并随宋鸣学画。1987 年师从冯其庸学习中国古典文学文献、书法。1991 年师从崔玉润、李振江学习古代书画装裱和修复。1996 年赴新西兰学习新媒体和动画设计，做过媒体人、办过杂志、经营互联网公司，是艺术领域颇有影响力的学者型艺术家，博士论文《仰观垂象——山水画的观念与结构研究》 ，2011 年由中华书局出版。
梁铨，1948年出生于上海，祖籍广东中山，中国抽象绘画最具代表性艺术家之一。毕业于浙江美术学院附中，又赴美国旧金山艺术学院学习，曾任教于浙江美术学院（现中国美术学院）版画系，工作于深圳画院。现退休生活于广东深圳。代表作地下的火1985-01、无题系列等。
