辩证的性格
从欧阳修的《无计留春住》中的深婉不迫、曲折有致的轻叹中，郑鑫研磨出了非寂非照、似水无痕的心境，并就此生出他的艺术上的独立与独醒。郑鑫，郑益坤之子，闽江美术学院院长，中生代表现主义漆画家，擅长以画格物，画作带有情色象形语境。
辩证的性格
一组辩证着的性格，说的就是郑鑫了：憨厚、独立、清雅、淡漠、内敛、自由。能将艺术与技法融合得比较好的，在福州的比率十之仅三。而郑鑫则三之有一。
看起来不很艺术模样的郑鑫，但却是一位功力了得的创作型漆画家。说他了得，乃是他的艺术状态是独立、独醒的。
独立与独醒
如同宋词所唱：“……杨柳堆烟，……门掩黄昏，无计留春住……乱红飞过秋千去。”北宋欧阳修的《无计留春住》中的深婉不迫、曲折有致的轻叹，让郑鑫也从那些“帘幕无重数”的难以明言的研磨中，体会到了“庭院深深深几许”的非寂非照、似水无痕的心境；在这种“寂非”的忧醉中，他的艺术上的独立与独醒也就此生出了。
……小时候住的老宅，在三坊七巷，原为新四军的驻居点。因此有条件经常流连于窄巷、荷塘、小河畔、树荫道；周遭的一些静物之美似乎都能化为他的“框景”和他的心造世界中的典故。
舒缓的童少岁月、严谨的家风、宽厚的父爱、静静的墙、幽远的树荫、悄然的藤蔓、空灵的月色、无言的石板，都不断地以雁过留声的方式、沁入他的身心，转为他的人文底蕴和他的美学语法。
郑鑫的思想走得很远，很远。
其作《古宅幽巷》，灰暗的土墙边的破裂的台阶，泥土中冒出的一支新绿，俨然已把对历史的殇情拯救于新生下的迁移。
作品《古宅幽巷》
灵感源于敦煌壁画:作品《大唐遗韵》将蓬勃生命力的大唐女子，以扑面而来的丰腴与雍容，令观者在有所窒息的被包容中“喘出迷恋的那口气”……历史记忆虽已烟尘，心中的律动犹在。
作品《大唐遗韵》
唐人崔护一诗《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗中少女倚在桃树旁凝视诗人，人面桃花相映，互生情愫，却碍于矜持。
此情此景，种种美妙与淡淡神伤，既婉约、清新，又耿直、丰满；待来年再访，只见桃花自顾春风笑……落寞与失恋，盈满诗人的心田。
郑鑫，很好地把握住了此诗作语境，让饱满的画面占位，被淹没在斑驳的光彩之下，造出昨日“不黄花”的象形；用大红大绿的热烈，来调制诗意中稠密的怅惘，脱俗出清丽女子的情色。
整个画作——红了桃面，绿了芭蕉，艳了女子，瘦了诗卷；执扇相思，几度春光，韶华易逝，眷恋难消——大漆的丰富性与创作构思的精巧性，结合得很是到位。
这就是他的作品《念恋桃红》。
作品《念恋桃红》
他的作品《心莲-2》，色层扁平，但极强烈，有梵高的《向日葵》之风。抹色之处，笔触粗砺、却能张扬，残荷将死未死的全力一赴，在夕阳的映照下、显得如此壮美与绚烂。此作，图像很具象，色彩很抽象，效果很印象。
作品《心莲-2》
漆画不磨，怎么能叫漆画呢？“漆画是磨出来的。”没有漆工艺上的“磨”，也就失却了漆画的独有品格。
诚然，这种“磨”的遣排作风，也贯穿在他的创作生涯中。
他的第一幅作品《宝岛蝶情》屏风件，就是磨漆磨出来的大型漆壁画；也是作为他平生的第一次入选收藏作品，当时悬挂在了“北京人民大会堂_台湾厅”，而那个时候，他才二十七、八岁。
作品《宝岛蝶情》
“一株青树坐潭上，无计留春住，忧醉伴花语。”正示意着秉性独立、思想很远的郑鑫的艺术风范的。
（文/祥勇）
郑鑫漆画赏析
▲【暗香】
▲【脱胎变涂盘】
▲【脱胎印章】
（来源：洗月时光）
艺术家简介
郑鑫，1968年生于福州，闽江学院教授，原闽江学院美术学院院长、“闽都学者”特聘教授。中国美术家协会会员、中国工艺美术学会理事、第七届中国工艺美术大师评委、国家艺术基金评审专家、福建省美术家协会常务理事、福建省美术家协会漆画艺委会副主任兼秘书长、福建省工艺美术学会副理事长、福州市美术家协会副主席、福州脱胎漆器髹饰技艺省级传承人、福建省工艺美术大师、福州市首届文化名家。作品多次参加全国性重要展览并屡次获得高级别奖项，多幅作品被北京人民大会堂、中国工艺美术馆、越南胡志明美术馆、福建省美术馆等国内外艺术机构收藏。在艺术类核心期刊上发表学术论文数十篇（其中权威9篇），出版专著（国家出版基金项目）2部。主持国家艺术基金1项，福建省社科联项目2项，省委宣传部、省财政厅创作项目各1项，中国工艺美术学会重点项目1项；发明专利3项，参与国家社科艺术学项目2项、文化部文化艺术研究项目1项、教育部人文社科项目1项。
