艺术创作应该允许“犯错误”
艺术没有对和错，只有成功和失败。——金肽频
艺术创作和科学研究一样，都有“犯错误”的时候，只是有些“错误”应该允许犯，有些“错误”不可犯。应该允许犯的“错误”，实际上是通往成功的一级台阶，这种“错误”往往包含了一种新的创造。陈丹青曾说，艺术没有绝对的对错，别人说你不行，就是属于他看不懂。这句话有20%的正确，但有80%的武断。我以为，艺术没有对和错，只有成功和失败！
毕加索的“牛”本身就是一场错误
古今中外艺术史上，因为“犯错误”而诞生的名作、杰作，不胜枚举。甚至，西方表现主义的出现就是因为“坏画”的催生。1978年纽约新博物馆举办了一场名为“坏画”的展览，之后在美国兴起“伪坏画”市场，美其名曰“新表现主义”，这比“坏画”一词诞生时的最初涵义拓展了更宽的外延。一位画家往往凭着瞬时的感觉或手性，可能将一张画画坏了，但有时候这种“坏”恰恰使画家摆脱艺术训练的思维模式和创作程式化的窠臼，而无意识地进入“超我”状态。长期以按部就班形式创作中国画的人，可能一时无法理解西方艺术中这种将“坏画”升华为“创新”的举措。其实，有过画国画经历的人都有这种感受，一旦发现有一两笔画坏了，总是想方设法去挽救，如果我们换一个角度，画坏了的这一两笔，往往叫你特意去画你却不敢画出呢，“将错就错”有时是解救自我的最佳方式。因此，笔者主张偶尔画坏了国画，写坏了书法，大可不必自责，完全可以“将错就错”，将这幅作品完成。作为一件有创意的“新作”也罢，还是用以自鉴的参照作品也罢，我建议书画家们大胆保留自己的“坏作”，并勇敢地呈现给人们观赏评鉴。
缺少艺术研究的书画家可能不知，“坏画”或偶尔写坏一两笔的书法，它往往也成为解放自身的一次尝试。古今中外的绘画，已是一个博大精深的体系，有时候，只有历史上天才式的人物才敢于破坏这一体系，寻找艺术实验的合法性。画坏或者写坏了一两笔书法，它并不能变成“无形式”，它至少仍然是一件艺术品。你可能认为画坏了，或者某一笔写得不好，但换了一个人的眼睛或视角，说不定他会认为，你这画坏的地方挺好，你自觉写得不好的一笔，他甚是喜欢，你咋办呢！一些艺术中的逻辑演变往往是你预想不到的。
里希特“将错就错”完成绘画
真正的艺术家无需担心“手臭”，或者手性不好，偶尔出现了“坏画”或“坏书法”，艺术创作的最高境界是画到熟时已见生，这和中国古代讲的“画到生时是熟时”具有不同的指向。古人讲的主要是具体技法，属于工匠的层面，而画到熟时已见生，则是指事物表现与意境传达，属于境界的层面。若是完全的越画越熟，就会失去自我，最后为纯粹的技术所淹没。依此观点，你画坏的地方或写坏的一两笔，往往会让你摆脱了形象上原有的真与似，而露出片刻的“生”，让观者产生耳目一新的惊喜。画坏或写坏，实际上仅属“手性”这一环节，呈现的是笔墨的外表结构，而支撑书画作品灵魂的是“心性”，唯有“心性”才能影响着书画的深层结构。艺术家只要拥有战胜自我的“心性”，就能创作出超凡脱俗的艺术品来。
故此，作为一位艺术评论家，我要果敢地站出来并大声疾呼，应该允许艺术创作“犯错误”，尤其是一些“可爱的错误”。不要因为有人指责你的画作某一处画坏或者某一件书法作品写坏了笔画，就深感自责，难以见人。错误是艺术家的一种底色，我们需要学会和“错误”做朋友。对于艺术创作的非原则错误，我们没有必要专门来纠错，就像对待科学研究一样，艺术批评家应该允许艺术创作过程去犯一些“错误”，不可乱举“批评大棒”，断然吆喝，用暴力批评打断“错误”模式下的艺术创新。
在当前书法批评圈内，就有这种极其不文明的行为，如近两年藉助微信网络辱骂书画名家而蹿红的长安居（真名白爽），专以找错别字之名义，把艺术批评硬生生玩成了一种吸引眼球的“艺术”，而且设置打赏金，背后隐含有商业的种种玄机。在“艺术批评”的虚幕遮掩下，这实际上已完全蜕变成赤裸裸的“反艺术批评”。将艺术家的“犯错”，当作“批评家”出名和生财之道，这是真正艺术家和批评家都不能原谅的龌龊事。对于参加书法国展或者评奖作品，在举办方有明确要求不可出现错别字的情形下，找错或举报属常态，但对于书家临习或家常书写，偶尔出现的错别字，我们不可有太多苛求，因为每位书法家都不可能去做古文字专家。即便是古文字专家，也无人敢说掌握了中国的全部古汉字。中国汉字公认是世界上最为复杂的文字系统，数千年以降，有的古汉字仅异体，在历史上就曾出现过几十种，若要将每个古汉字准确还原到历史语境中，那么，当代书法家已无人敢写书法。且不说长安居这个伪批评家本身的批评动机、艺术素养和文化素质，根本上就不具备成为批评家的要件，而偏要霸王硬上弓，大搞貌似“阎王出告示”的“伪批评”，到最后只会被艺术家彻底抛弃。
梅兰妮·罗斯柴尔德专门出版了《错误的艺术》一书
大凡人们欣赏一幅艺术作品，都是从整体着眼，然后再以细分的审美方式予以观照。偶尔出现的一两个错别字或笔误，并不影响对整幅作品的欣赏。对待这一种情况，与对待参展、评奖的书法作品应该有所区别。此外，对待画家题款或画面补白书法中的个别错别字，与对待专业书法家作品的错别字也应有别，因为画家主要责任在于画画，书法仅起辅助作用，如若艺术批评将批评对象的要素颠倒过来，则是一种批评中的实打实错误。
艺术创作中的“犯错”，这是无意识的“犯错”；而如长安居这类专以恶意踩踏艺术家而抬高自己身份的“犯错”，是有意识的“犯错”，因而不可原谅，也无法让人理喻。要让批评成为一种艺术，“批评家”必须感同身受“艺术家”，二者在创作与批评的相互拥抱中，共同提高，最后才可实现艺术的创新与发展。
因此，无意识的艺术创作“犯错误”并不可怕，可怕的是，少数伪劣“批评家”那样一种有意的“犯错误”！（金肽频，著名艺术评论家、作家、当代诗人）
