从“只画看见”到“不仅仅看见”——著名画家张望阐释离开徐蒋发展新现实主义水墨的理由

来源: 文化视界 2021-04-12 09:10:46

　　如何以传统的水墨材料表达当代社会的发展？如何用笔墨传达新的审美追求，成为大多青年画家思考和实践的主要内容。

离开徐蒋的两个理由

第一个理由：徐悲鸿、蒋兆和所建立起来的现实主义中国画是近现代中国绘画的最为主要的艺术成就。它统领了中国美术近一个世纪的风尚。可以说是“五四”新文化运动的重要成果。其基本观念是将西方写实性绘画与中国传统绘画相结合。描绘其所见之人和事物，以真实再现为己任。客观表达是其基本艺术特征，正如现实主义绘画代表人物库尔贝所言：“我只画看见的东西。”

△张望《自修系列9幅》之一

纸本水墨|45cm×36cm|2020年

从“只画看见”到“不仅仅看见”——著名画家张望阐释离开徐蒋发展新现实主义水墨的理由

△张望《水墨人物写生》

水墨纸本|68cm×136cm|1998年

然而，人类艺术的走向并没有按着这条现实的路线，而是走向了更加自我、更加自由多样的道路。40年前的改革开放让我们又看到了一个别样的世界。艺术已是面目全非，各类艺术思潮的冲击以及对传统文化的回归，都在一定程度上改变着艺术家对世界的看法和艺术的表达。描绘的真实已经不再是绘画唯一至上的追求，更不是中国水墨艺术的发展诉求。“不仅仅看见”的新现实主义理念，已经形成中国当代水墨艺术的基本样貌。新的人文关怀、新的绘画内容、新的观察视角、新的表现语言，画物象之外意象，表现形象背后的内蕴，成为新生代画家表达自我，表现自然的普遍追求。这改变了中国画坛写实现实主义绘画一统天下的格局，也改变了现实主义中国画的发展方向。

从“只画看见”到“不仅仅看见”——著名画家张望阐释离开徐蒋发展新现实主义水墨的理由

△张望《春·夏·秋·冬四季图》

纸本水墨 | 180cm × 48cm*4 | 2018年

第二个理由：徐蒋所建立的现实主义水墨体系之初是中国封建社会过渡至新民主主义社会的历史阶段。艺术理念及其追求大多来自农耕文明的审美经验。传统笔墨的程式化、格式化也极大地影响着现实主义水墨的发展。众所周知，新文化运动带来了文言文的革命。文学中的白话文成为文学创作的风尚，这一文化革命的大潮似乎并没有给中国水墨画带来实质性的改变。直至改革开放之后，这一切正在悄然发生着变化，实验水墨、自由水墨、新水墨、新现实主义水墨等理念渐成风尚，极大地改变了水墨世界的面貌。如何以传统的水墨材料表达当代社会的发展？如何用笔墨传达新的审美追求，成为大多青年画家思考和实践的主要内容，既成的传统笔墨是否还能承载新的人文情怀，这些因素迫使我渐行渐远于过往的系统。这大概就是个必然的结果吧！

从“只画看见”到“不仅仅看见”——著名画家张望阐释离开徐蒋发展新现实主义水墨的理由