在20世纪的中国画坛上，何香凝是广泛交往和联动中国画坛南北诸派诸家的一位美术大家。
广东是中国近代民主革命的策源地、中国改革开放的前沿地，何香凝先生作为老一辈革命家，因为集政治家、书画家以及社会活动家等多重身份于一身，所以她的交游范围十分宽泛——从广东到上海、从中国到日本。何香凝晚年定居北京，与京派画坛之间又发生了一些交往，20世纪60年代江浙地区的新金陵画派与新浙派领军人物也与何老多有合作。可以说，在20世纪的中国画坛上，何香凝是广泛交往和联动中国画坛南北诸派诸家的一位美术大家。
何香凝早年生活在香港，19岁与廖仲恺结婚，随后便追随革命先驱孙中山奔走四方，青年时期辗转于中国香港、广东与日本之间。这一时期的何香凝，主要还是从事革命活动和学习绘画，而且她的独立绘画创作比较多，以狮、虎题材为主，以工笔表现居多。
虽然出身岭南画坛，但何香凝当时与岭南画界各家的走动并不多，唯一与陈树人交往频繁，并且那也是她在南京与上海时期。所以，后来岭南画派在梳理谱系脉络的时候，也只是在名义上把何香凝划归为岭南画派第二代艺术家。
在风格渊源上，何香凝虽然是在日本学习绘画并受到西画的影响，但在借鉴写生与学习西画的路径上又与岭南诸家相一致，所以，她的画风在基本格调上与岭南画派还是合拍的。
何香凝为北京画院建院的题词
20世纪二三十年代，何香凝的生活重心迁移到了南京与上海之间。这期间她专意趋向艺术创作，借诗文书画抒情言志，与海派诸家多有合作，她参加“南社”的活动，且与经亨颐、陈树人、柳亚子成立了“寒之友”社，以诗文书画相唱和，创作了《松竹梅图》《梅花》等作品。与海派后期艺术家王震、张聿光合绘了《青山图》《双鹤图》等作品，还跟流寓上海的张大千合作了《五松图》，画作上面均有于右任、柳亚子诸书家的题跋。在这一时期，何香凝的书画创作题材也由狮虎转向了梅、兰、竹、菊，以标清雅之趣，画格由工转写，借以追思孙中山、廖仲恺，表明不与时政同流。
何香凝早年的狮虎作品之中就有一股雄悍霸气的大丈夫气，到后来她转向画松树和梅花时依然保留贯穿了这种气息。所以，她画松树的大块笔墨，干净利落、畅快淋漓；画梅花，老干虬枝气势沉郁顿挫，画法繁复，勾、写、皴、擦、点、染，手法复杂，还趁墨色未干之际用水、色来撞、来冲，使墨与色混融一体，这也是岭南画派的技法传统。
尤须一提的是，何香凝笔下的梅干比较凝重、盘曲郁勃，似乎在画她一生的遭遇，也是她一生经历挫折却又不屈不挠的精神写照。另外，她笔下的梅干嫩枝，挺拔劲健、舒展条畅，与老干的曲折形成一种在繁简、浓淡和曲直上的对比，生机勃发、意气昂扬，从而生成了一种很富于意味的艺术效果，这是她为梅花题材所做的一项很重要贡献。
中华人民共和国成立之后，何香凝受中央人民政府之邀到北京参与新中国建设，这样何老晚年的生活重心就转到了北京。她相继担任了一些重要职务和名誉性职务，进行绘画创作的同时与京派画坛诸家雅集合作，这使何老的绘画事业在晚年也得到很好延续。
1962年年底傅抱石与何香凝（右一）、潘天寿（左一）在杭州合作国画以迎新年
作为一位兼具领导身份的书画家，何香凝在北京先以政治身份活动，与北京画坛的画家迅速开展了广泛交流与合作，包括叶恭绰、溥雪斋、汪慎生、王雪涛、胡佩衡等都与何老合绘了不少画作，如《枫树小鸟》（1950年）、《云壑春涛图》（1951年），他们合作的高峰期是在北京画院成立之前的一段时间。在这一时期，何香凝已经走进并融入了北京画坛。
1957年，北京画院成立。这是京派画坛本土艺术家联合具有艺术家身份或者喜好书画艺术的重要领导推动促成的国家公立书画艺术机构，其中李济深、何香凝是重要的推动力量。画院成立之后，这些京派画家基本上进入了北京画院。
何香凝与京派画坛诸家的合作主要包括花鸟画和山水画两大类，由此形成了一种集文化、艺术与政治主题于一体的绘画风貌。在党和国家的重要节日绘制相关主题的花鸟画或山水画作品，向党和国家献礼，也作为新中国以民族文化形式向国际社会献礼。在这个艺术足迹迁移的过程中，艺术家之间既有合作模式的转变也有风格的互动，何香凝的画风在合作之中更向北派靠近，章法洗练、形象简洁，笔墨更加厚重，由重形象向重笔墨过渡，形成了她后来经典的大写意花鸟画风。
1960年，何香凝的任职机构从侨办、妇联、政协、人大最后转向了美术行业，她继徐悲鸿和齐白石之后担任了中国美协主席，成为中国美术界的领衔人物。这一时期，江浙地区的诸多画家以及海派诸家又与何老多有合作，像新金陵画派的傅抱石、浙江美院的潘天寿都与何老过从甚密。1958年，潘天寿与何老合作了《江淹浦畔图》；1962年，傅抱石与何老合作了《赏雪图》《山水图》，并于1963年合作《松风流水图》。包括上海画院的贺天健、钱瘦铁，他们每到北京开会，必造访何老，雅集合作，也留下了不少合绘作品，如《青山红树图》（1954年）。更成为画坛佳话的是，朱德、陈毅、刘少奇、董必武以及郭沫若、沈钧儒等也为何老的不少画作题跋。
在20世纪的中国地方画坛，何香凝的艺术足迹可能是百年美术大家里面最具有跨界意味的，她作为具有岭南画派背景的艺术家，因为特殊的生活遭际，联动了20世纪的诸方画坛如京派、海派、江浙、岭南等，在当时画派之间交流与合作并不是太多的情况下，何香凝的艺术为我们留下了一个时代的画界互动印记。
（文/马明宸，北京画院研究员、中国工笔画学会青年艺委会委员、中国国家艺术基金青年艺术创作人才作品巡展评论员、《中国艺术博览》杂志副主编 来源：《艺术市场》2026年01月号）
艺术家简介
何香凝（1878年6月27日—1972年9月1日），女，原名谏，又名瑞谏，别号双清楼主。广东南海人，出生于香港。何香凝是中国国民党左派的杰出代表、著名政治活动家、女权运动先驱，画坛杰出的美术家、民革主要创始人之一。
何香凝是共产党人的老战友，是同中国共产党真诚合作的典范。1949年后，曾任中央人民政府委员、华侨事务委员会主任委员、中国美术家协会主席、中华全国妇女联合会名誉主席、民革中央主席、全国人大常委会副委员长、全国政协副主席等职。
