八岁那年，去同学家写作业，同学的父亲是天津人民美术出版社的一位编辑，我喊他孙伯父。他看到我的作业本上盖着一方“李毅峰”的印，过来问：“这是谁刻的？”我说：“是我自己刻的。”他说：“不错嘛。跟谁学的？”我说：“没跟谁学，刻着玩。”他说：“不对吧，有章有法的。”我说：“买过一本《怎样刻印章》的书，边看边学。”他说：“这可是大家写的书啊......”
后来慢慢我才知道，书的作者是陈寿荣，乃清代第一大收藏家陈介祺的后人，印学家。这本书很薄，70年代初上海人民美术出版社出版的工农兵美术系列丛书之一，印象定价1毛1，非常简明实用。那会买不起石头和刻刀，就用橡皮和我自己烧制的陶土印坯和一把削铅笔的小刀，一方一方地临摩书中的古玺汉印摸索着学着刻。
孙伯父接着说：“我给你介绍一位老师吧，是我们出版社建社的元老王景鲁先生。”我说：“太好啦！”
于是在一个明媚的春日里，我幸运地拥有了生平的第二位老师。第一位老师是教我武术和中医的天津武医名家杨深先生，我会在另文讲述。
王景鲁老师1905年出生，1998年离世。其名纯嘏，后以字行。清代刘墉之后，山东诸城人。幼承家学，诗词歌赋、琴棋书画皆精。1920年就读于山东省立第一师范，末期专修艺术。曾受教于沈尹默、杨晦修、郭绍虞诸名家。1925年考入刘海粟上海美专西洋画系，后又转入新华艺大。1928年返山东，在济南母校任教。
1937年抗战爆发，王景鲁先生投笔从戎，辗转在李宗仁所部的五战区，宣传抗日。当时，一大批文化名人相继来到五战区老河口。其中作家有姚雪垠、碧野、藏克家、田汉、田涛、李公朴、安蛾等，画家有杜宇、王景鲁、王寄舟、魏紫熙、王霞宙、欧士道等。1953起在河北大学（时称天津师范学院）任教，跟随被誉为“近百年来我国文学词曲巨匠”的顾随先生教授古代文论、词曲等。
1954年，先生奉命一起与张映雪、郭均、赵泮滨先生组建成立天津人民美术出版社，当时其家就在出版社院内。出版社原址是一座20年代的英式三层别墅，拾阶而上到第一层的左侧房，便是先生的书房兼卧室。窗外墙上爬满了地锦，远看甚是壮观，是马场道的一景。
印象特别深，第一堂课先生并没讲篆刻，而是拿了一本老版《道德经》小册子，让我回去背诵和抄录。每次去他书房，带去抄写的经文。先生一边讲经文，一边圈点毛笔字。如此往复，过了段时期，先生拿出他写的篆字《道德经》的部分内容让我回去临摩。
突然有一天来先生家，见画案上放着两条汉白玉石板，先生说：“这是要给长城碑林刻的一幅对联，毅峰你来吧。”
“我哪刻过呀？！”我惊讶道。
先生说：“我帮你。”
于是，摩文，勾勒，上石，开凿！
印象前前后后刻了约一周，总算完工，效果还不错，可惜拓片没有留下来。那一次经历，让我真正感觉到了心、手、刀、石相应的切肤之感，那种凿石的铿锵之声，直到今天时时似仍有回响。
后来，先生在教授我传统经典同时，慢慢开始教我汉满白文印，讲印制，摩印文，说刀法。特别是在古文字学方面，下了很大功夫。
先生说，学篆刻，先要通印学，包括要深学各种古文字资料的研究以及金石文字之学的传统，于是，那之后《说文解字》、甲骨卜辞、铜器铭文、碑刻、简牍帛书等，都成了我的必修课，这为后来我考释古文字、印章文字及变化古文字为印章文字打下了坚实的基础。大学后，我又随南开大学教授、后为中国历史博物馆馆长的朱凤翰先生深研了先秦史、古文字、青铜器、出土文献等专业知识。
这一切学习经历，都成了我研习印学及篆刻创作的难得机缘。大学毕业后到中央美术学院深造，跟随薛永年先生修中国美术史，期间结识了故宫博物院玺印组的金石学家、印学家罗继祖先生。罗先生自幼与祖父、著名金石学家、文献学家罗振玉一起生活，接受严格的庭训，从塾师读古书、习书画，学贯文史，博涉多通，在历史、金石、考古、文博、图书、书法等领域皆有建树。得先生工作之便，非常有幸地能经常深入故宫，查阅古籍史料，故宫所藏古玺印几乎全部看过，并得罗继祖先生的亲自指导。那段时间每日处于兴奋之中，亲睹传世的件件国宝，是何等的激动。天津师范大学的陈继睽老师也是我在印学研究方面的恩人，他也是清第一大收藏家陈介祺的六世孙，与陈寿荣同宗，都是一代印学大家。每每去先生家，目睹他的传世收藏，很多印蜕、拓片及印学史料都为我的研究和创作筑起了高台。
在这之后我陆续出版了《篆刻学类要注释》《中国篆刻大辞典》《篆刻基础技法》等专著，及《中国篆刻发展史》等系列专论。其中《中国篆刻大辞典》历时7年积累，磨蹉四载，广览查阅经史子集经典及笔记杂考等文献资料数千余种，得有关玺印术语、篆刻理论、篆刻史事、印学著作、印章制度、篆刻材料、篆刻流派、篆刻技法以及相关交叉学科的辞条4千余，古今印章4万余，填补了国内印学及篆刻类编纂出版的空白。
▲ 本书编纂历时七年积累，磨蹉四载，近1400页的集录共收入4千余辞条，4万余方古今印章。1997年初版，填补了国内印学及篆刻类编纂出版的空白，至今已多次再版，成为篆刻业内必备的工具书之一。
与印学研究相辅相成的是一直没有中断的篆刻创作。80、90年代是我篆刻创作的旺期，据不完全统计也有数千方之多。各类篆刻作品参加过中青展、西泠印社邀请展、陕西邀请展等许多国家及省市级展览，80年代中期，西泠印社编辑的印学年谱将我收录其中，成为当时的篆刻名家。我的砖刻当年也很有影响，参加过许多省市的书法篆刻展，记得有一次展馆发生盗窃案，丢失的竟都是我的砖刻作品，那些青砖可都是我从当年天津老城区改造中，从废墟中“抢救”出来的有年份的老砖，闻讯时痛惜的感觉至今仍有余悸。
回想我的印学研究和篆刻创作之路，感恩一直贯穿始终，多位不同阶段的恩师助力我在这一领域能有所建树，教我做人、治学，做事，是我一生的财富。
曾子曰：“吾日三省吾身：为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”吾师王景鲁老先生常说，印者信也，信仰、信念、信用......人有信，生有余，今始信然。
（文/李毅峰，来源：毅峰说）
艺术家简介
李毅峰，著名画家、学者，1964年生于天津，就读于南开大学、中央美术学院。中国美术家协会中国画艺术委员会委员，中国美术家协会会员，中国美协河山画会理事，中国文物学会会员，书画频道中国书画艺术研究院院委中华诗词学会会员。第十二届、第十三届、第十四届全国美展评委，国家教育部学位与研究生教育发展中心艺术硕士/博士专业学位类别行业评审专家，天津美术家协会副主席，天津人民美术出版社原社长、总编，天津市中国画学会副会长，中国人民大学访问学者，天津大学人文学院美育导师，南开大学客座教授，天津美术学院客座教授，美国亚太艺术研究院客座教授，中国武警指挥学院兼职教授，天津画院特聘画师。
出版《一峰画集》《一峰水墨》《一峰画语》《李毅峰画集》《大家经典——李毅峰画集》《信笔直扫》《会心处不在远》《谦谦峰骨澹澹书生》等十余部个人画集及＂毅峰说“等百余篇论文。
