周京新丨水墨的当代性

说到水墨的当代性，在著名艺术家周京新先生看来，“当代性”不是一个需要刻意追逐的限定领域，而是内在于每个真诚创作者当下的实践之中。它体现在艺术家如何以当下的感知、情感与思考，运用任何媒介（包括最传统的笔墨），去构建具有精神感染力与时代对话性的作品。

画面转移到金陵城周京新先生的画室。

画室里没有开顶灯，只有案头一盏台灯，光晕拢出一圈温黄的的安静。他刚用完的毛笔，随意搁在青瓷笔山上，笔毫还是湿的，最尖处凝着一小粒将滴未滴的墨。周遭是熟悉的老砚、旧纸，还有满墙叠着的未完成稿，空气里充满了陈年宣纸的微酸味。一切仿佛与三百年前这个古城某个画室的黄昏并无二致。然而，当凝视那幅刚刚离开他手腕、墨色还在氤氲生长的画时，会忽然感到一种鲜明的“此刻”感——线条的节奏，留白的气口，造形介于抽象与具象之间的微妙，都带着这个时代独有的气息，他的大鱼系列正在进行中。

周京新所言的“当代性”，它内在于“当下”的实践当中，他每天都是这么做的，就如他提笔触及纸面的刹那，所调动起来的，是他作为一个二十一世纪的当代人，全部的“当下”：眼睛所见的、被高楼与霓虹重新结构过的城市天际线，耳朵所听的、混杂着电子音效与古老谣曲的声响，心灵所感的、这个时代一刻不停的速度。一切当下鲜活的经验，就是驱动他腕底笔墨最真实的源头。

他认为当代性绝不排斥传统，以往的创作也证明了这一点，当代性能在最深厚的传统中获得深度。它体现在艺术家如何以“当下的感知、情感与思考”，去重新激活传统的媒介。笔墨、宣纸、水与矿物颜料，这些“旧物”在画者手中，成了表达自我、与时代对话的工具。周京新笔下的“鱼”，游弋在传统大写意的水波里，其形态的夸张、墨色的冲撞、空间处理，处处透露出一种现代人才有的构成表现感。那“鱼”的身上，流淌着八大山人的孤傲与徐渭的泼辣，折射出当代人在笔墨世界中的渴求。

具有“当代性”的作品，核心便在于这种“精神感染力”与“时代对话性”。记住一点，它可不只是直白地描绘高铁或智能手机哦，它需要诚实地呈现出这个时代的内心图景。它感染观者的，非题材的“新”；情感的真挚，穿越了形式的屏障，触动今人心中共通的那根弦。它与之对话的“时代”，有外在的纷繁，还有内在的幽微。

水墨的当代性，或许可以这样理解：它向前狂奔，在寻找一个叫作“现代”或“后现代”的终点；它也一次次深沉沉的归来，用一颗真诚的、活在当下的心灵，面对空白，渴望表达，并动用一切可用的语言，说出那句独一无二、只属于“此刻”的话，这“话”就是中国水墨画独特的表现语言——笔墨。

外面起风了，是秦淮河上吹过来的风？是紫金山上刮下来的风？反正那风是绵柔的，透过窗口袭进画室，有点拂面。他挽起衣袖、提起羊毫大管，让笔根再次充盈水墨，重重地在宣纸上画一条鱼肚白长长的线……

（文/陈庄，乙已年冬月于金陵 来源：水墨陈庄）